鵬程在燕子屋過了壹夜，夢見了它，就因為這首詞。
宋詞300首，有豪邁、如詩如畫、抒情、惆悵的生活譯文和註釋譯文。
明月白如霜，好風清涼如水，秋天的夜景靜謐無限。在彎曲的運河裏，魚兒躍出水面，在圓圓的荷葉上，露水隨風而落，但在夜深人靜的時候，這樣美麗的景色並沒有被看到。午夜的鼓聲，聲音響徹夜空，壹片樹葉悄然落在地上，輕盈的聲音驚了我的夢。夜色茫茫，再也看不到黃昏的風景。醒來後，我到處尋找小花園。
離家已久的遊子早已疲憊不堪，看著山裏回家的路，想著家鄉。妳看現在燕子屋空了，美人不見了，樓裏的畫廳裏只剩下那雙燕雀。古今萬物皆空，有幾個人能從夢中醒來，有幾個只是艱難的舊歡新怨。後世有些人，面對黃家的黑夜，會為我深深嘆息。
欣賞第壹部關於夢醒時分的電影，夜是寂靜的，月如霜，蜿蜒的池水裏，魚兒躍出水面，圓圓的荷葉上滾下晶瑩的露珠。半夜，夜深人靜的時候，壹片樹葉響亮地落下來，我從夢中驚醒。夜色茫茫，我在小花園裏尋找舊夢，但無處可尋。寫夜景，以夜晚的輕微聲響映襯夜晚的寂靜，只以壹筆“夢雲驚”寫壹夢，無處尋夢，不禁黯然神傷。
在下壹部影片中，我寫道，我這個“世界盡頭的疲憊客人”，在靜夜中被秋聲驚醒，只看到“燕子屋空”，感到無限失望。張和關的故事引發了人們對整個人類歷史的無限深情。燕子屋的往事如夢而逝，古往今來無數代人的悲歡離合都不像它，只是壹連串連續的夢。世人不知道這壹點，它像壹個大夢壹樣堅實。而從大夢中醒來的詩人自己，此時此地也感受到了生命的嘆息。在後人眼中，這不也是壹場夢嗎！這種對人生的深刻反思，表現了蘇軾內心對整個人類歷史的懷疑和困惑，表現了他對宇宙、人生和整個社會進程的焦慮。結合實際情況，表達了思念家鄉、感動風景、傷害當下的心酸。語言高度簡潔和概括。只有三句“燕子的房子是空的”就可以講述張建鋒的全部作品，如畫而充滿情感，具有強烈的* * *。深沈感傷的情緒是詩人對官場的厭倦在作品中的藝術反映。詩歌境界的廣闊和題材的廣度也是詩人將對生活的社會、歷史和哲學思考引入詩歌的慷慨表現。
關於創作背景的欣賞，我寫安靜的夢和醒來後的失落感。從前三句開始，我總是寫秋夜裏的晴空景色，每壹句都用霜和濕氣來描繪月亮和風，並將其概括為“無限風光”，欣賞愛情的心溢於言表。第壹句寫月光皎潔如霜；秋風平穩，清涼如水，使人進入無限寧靜的境地。“無限風光”不僅是對深秋夜景的描寫，也是詩人心靈受到風景撫慰後的情感表達。"
下潭是表達自己睡醒後的感受，其意沈郁超然。在前三句中，我寫了我的心態。我寫了壹個遊子，他厭倦了在世界的盡頭流浪，想念在山裏回家的路，渴望我的家鄉，直到我看到它，我非常想家。這句話具有深刻的生命體驗感，並訴說了詩人的無限失望和遺憾。杜甫曾在壹首詩中說:“天攀樓高，君隨春入故鄉。”蘇軾應該在這裏用杜甫的詩來寫他上樓後的思鄉之情。
詩人融景、情、理於壹爐，圍繞燕子樓事件萌生。景是燕子樓的景，情是燕子樓夢後揮之不去的情，理是源於燕子樓關事件的“人生如夢”的人生哲學的永恒追問。全詩情深意切，情與理兼得，境界幽靜，和諧優雅中風格明朗，用典中主題明確，融而不澀，幽懷與幽靜相得益彰，充分顯示了蘇軾有意寫作的高明之處。
蘇軾（1037-1101）北宋文學家、畫家、美食家。字子瞻，號東坡居士。漢族，四川人，葬於應昌（今河南省平頂山市郟縣）。我仕途坎坷，學識淵博，天賦極高，詩書畫俱佳。他筆下的汪洋恣肆流暢，與“唐宋八大家”之壹的歐陽修並稱為甌塑；詩歌清新明快，善於運用誇張和比喻，藝術表現手法獨特。他們與黃庭堅並稱為蘇黃。豪放派對後世影響很大，與辛棄疾並稱為蘇辛；書法擅長行書、楷書，並能創出新意。用筆充滿跌宕起伏，童趣盎然。與黃庭堅、米芾、蔡襄並稱宋四家。繪畫和文學壹樣。在繪畫上，它提倡神似和“文人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》。蘇軾
刷羽毛抖抖，壹舉回到家鄉。皇帝的家鄉在三千英裏之外，躺在藍天之中。翟招了三十萬人，回頭看了月明壹會兒。漫長而寬敞，我渴望我的家鄉。見明月從空江來，雲水茫茫，失落無依。我終於可以派我的信使野鵝，歸巢洛陽。伴隨著樹葉和秋天的聲音，壹點香蕉和壹點悲傷，在夢的第三個夜晚之後。故鄉真的值得愛，時光可輕。當我去與世隔絕的國家時，我感到想家但很久。回鄉與舊交，淒涼。但恐怕比家裏好。大門前有馬和馬，這些馬來自他們的家鄉。白茫茫的天空中有全國各地的山，清明時節沒有不想家的客人。幾度還酒，拂去堆上雲，祝公主明。看到河堤上漸漸落下的太陽，仿佛心被撕成了壹片片柳葉。舊園斷腸處，柳條日夜新。