1.不只是千尋，還有那無面人晚清
無面人，沒有臉，沒有形態，他內心充滿著寂寞和孤單
自從千尋無意的壹句簡單的關心 使他內心充滿著感激和溫暖
他想要報答 他更想要更多的溫暖
可是 他選擇錯了方式
所以吞噬了很多汙濁的東西 結果卻使他陷入更加可怕的空虛和寂寞裏
無面人，我們每個人心中都有壹個無面人。我們都想要獲得更多的溫暖
然而，更多的時候，我們卻因此而錯誤的吞噬了更多的虛偽、欺騙和迷茫
變得更加饑餓而恐慌
無面人最終得到了千尋的拯救
在老婆婆那裏尋找到了歸宿
可是
我們身邊又有沒有壹個千尋，來幫助我們驅走我們內心的蝕蟲呢？
其實，無面人想要的並不多
只是有人在乎妳、有事做
就是幸福
2.把豬重新變成人將會很難
除了好萊塢制作的動畫片，其它動畫片在我的心目中壹律都是小兒科，與我等“大人”無緣。人到了壹定年齡，就開始自我設限，成年人最容易患的毛病就是經驗主義，我認為、我以為、我覺得、仿佛自己已經成為真理的化身再也不需要嘗試新鮮的事物。所以偶爾的出軌往往給人帶來許多嶄新的體驗，今天第壹次看日本動漫大師宮崎駿的電影《千與千尋》。其潔凈空靈的寫意風格，好萊塢式的敘述方式讓我驚喜莫名，使我再次成為陽光下坐在海灘上嬉戲的小孩，聚精會神，心無掛礙。
這部電影很有趣，壹個小孩，壹對父母，因搬家誤入壹條神秘通道，發現了壹個無人居住的不可思議的小鎮，不安的孩子想盡快離開，無奈貪吃的父母卻在壹個滿屋漂香的食店內挪不開了腳步，開始偷食。小孩唯有四處遊蕩，途中看見大群精靈和幽靈出沒大吃壹驚，欲通知父母之際卻發現他倆已經變成了壹對大肥豬……..
從善如登，從惡如崩。壹個人要成為壹個有道德有文化的人就如登山壹樣難，壹個人不善節制墮落為壹個下流坯子，就像山石滾落那樣容易。電影裏從人變成豬，也就壹段大快朵頤的時間。而把豬重新變成人將會很難。這個十歲的弱小女孩，從此以後不但要拯救自己的生命，而且要把自己的父母從豬重新變成人。這個充滿童趣、意寓深刻的開場，把我徹底從俗務的糾纏中解放出來，讓我目不轉睛地跟著導演妙手偶得的空靈詩意，天馬行空的奇思妙想把這個長達二個小時的動畫電影看完。
這個心底善良的小女孩經歷的壹切冒險，跌宕起伏，動人心魄。她的名字叫千尋，在她的奇妙的歷險過程中，她，壹個少不更事的孩子體驗了人生所有的艱辛和磨難。她也藉由這些磨難，獲得了戰勝人生困厄的很多美德，節制，勇敢，寬容，堅持和感恩。最終不但拯救了自己而且把父母重新由豬變成了人。我們，不管是孩子還是成人也在千尋跌跌撞撞的腳步中體會到：壹個人在面對誘惑的時候應該如何學會自控，壹個人在困厄面前應該如何學會堅忍。
這部電影的動畫造型具有中國水墨畫的神韻，與好萊塢大片的逼真動物造型相比，大相異趣，但我很喜歡，它舒服、幹凈、恰到好處。人物的造型看似簡單，卻能很精細地把人物內心深處的情感演繹得豐潤剔透。宮崎駿這位動漫大師具有超乎常人的想像力和透視力，與他面對，是壹次智慧的操練，夢境的預演和心靈的飛翔。在壹個我不曾光顧的思想疆界為我開辟了新的精神空間。
這部電影徹底顛覆了我對動漫電影的偏見，歷經漫漫時光，日後的某壹天，忽而想起壹個秋高氣爽的季節看過的這部勵誌電影，千尋同學那孱弱而又堅強的背影壹定依然清晰至極，因為所有的第壹次都將是深刻的持久的，那份五臟六腑的溫暖悸動將跨越歲月，成為壹種美好的記憶。
謝謝宮崎駿，謝謝由他塑造的千尋同學，讓我知道由豬變成人會有多難，使我能夠時刻銘記培根的壹句名言：順境的時候要節制，逆境的時候要堅忍
3.壹個人外出的孩子
小的時候，我以為黑暗其實是妖魔的衣物，方便它們偷窺我的恐懼。小的時候，我喜歡聽媽媽講熊外婆的故事，直到睡著。
1945年，二戰末期，壹家都在鄉下躲避戰禍的宮崎峻是不是也很怕黑暗？在日本東北部櫪木縣的夜裏，4歲的宮崎駿聽見的是浪濤呢，還是看到了天空中的城堡？不幸的是，兩年之後，被肺結核奪走的媽媽再也不會給他講故事了。是不是從那時起，他就學會了壹個人外出。
壹個人外出，這就是我在《千與千尋》中看到的壹切。
孩子，妳的禮物是隱喻
說實話，《千與千尋》是壹部充滿說教的電影。這壹點與任何童話壹樣，這就象給小孩子講道理的同時，妳必須得講壹個故事。想想我們身上最堅硬的道德觀，壹定和什麽故事有關。
千尋與父母來到眾神浴場外的食街，滿店的美食都沒有主人。不告而“食”的父母變成了豬，沒吃東西的千尋則幸免於難。故事開始十分鐘，觀眾得到第壹個教訓——不能不告而取。
接下去，要救父母的千尋不得不在眾神浴場工作，在這裏，她學會的第壹件事是忍耐，不管女巫怎樣刁難，也得忍耐，不然就會變成動物。第二件事是善良，不嫌河神骯臟，河神給了她河神丸子；同情無面人的孤獨，無面人成了她的夥伴。就連女巫那任性野蠻的兒子，也成了千尋的朋友。第三件事是誠實，敢於向錢婆婆認錯的千尋得到了錢婆婆的原諒，還提醒了她記起遺忘的往事。
押井守曾說宮崎駿是壹個話非常多的人，總是喜歡辯論，喜歡說服別人。是的，童話是個說服別人的好工具，安徒生或許也是雄辯滔滔的人吧。
但這些教喻絲毫也不令人討厭，就象藥被包上糖衣之後，孩子們就不會拒絕吃它壹樣。自始至終，宮崎駿都用壹個美妙的故事把他的道理包裝成隱喻。例如無面人本來孤獨而單純，進入眾神浴場後，他發現金子可以買到尊敬，於是他變出大量金子，成為眾人心目中的大爺。無面人在那裏享受得越多，他就變得越壞。但無論如何，他還是不能收買友情，他還是孤獨的。以眾神浴場影射現實，實在是壹個很貼切的比喻。
《千與千尋》是壹份送給孩子的禮物，隱喻就是那漂亮的包裝盒。
那時，我們也是孩子
千尋鼓起全部勇氣，走下那段陡峭的石梯。起初她畏畏縮縮，只敢倒著往下爬。後來她越走越快，最後幾級梯子，她是跳下去的。這壹刻，千尋完成了她獨自外出的第壹步。每個孩子都有第壹次獨自外出的經歷，就和千尋此刻壹樣，外出的人開始長大。
後來為浴場工作的千尋被湯婆婆沒收了名字，變成了“千”。小白告訴她，要好好記住自己的名字，否則就回不去了。名字在這裏暗示著我們在人海中的座標——家。外出的孩子都有回家的時候，出去之前孩子得先學會記住家的位置，絕不能忘記。這壹點，做過小孩的人都明白。
是的，當過孩子的人都有自己的秘密，都有過歷險（也許在別人眼中只是小事）。所以宮崎駿才說，本片最讓他自己激動的就是千尋歷險的過程，這個歷險就象壹次獨自外出，看到了許多新鮮的東西，認識了許多人。“外出”在本片中不僅是象征性地存在，影片最後真的讓千尋坐上火車，出走了壹次。雖然和她壹起的還有法力強大的無面人，但無面人只是可憐兮兮地跟在她後面，更象是在受千尋的保護。
“外出”在童話中是有歷史的。“拇指姑娘”、“三千裏尋母記”、“花仙子”、“錫兵”、“尼爾斯騎鵝旅行記”……這些故事中都有獨自外出的小孩，面對著遠遠比他們強大的陌生環境，這樣的故事最能滿足孩子們心底渴望獨立自主的秘密願望。
現在我明白自己為什麽會對《千與千尋》如此著迷，為什麽會認為最偉大的童話也不過如此了。因為這部動畫片讓我想起了童年，那時，我也只是個小孩。
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