這個問題對大多數人來說並不難回答。我們不妨不要急於回答它，而是想象壹下，如果我們周圍有這樣壹個家庭，或者我們自己生活在這樣壹個家庭中，會是什麽樣子。
《小偷家族》的故事圍繞著這樣壹個家庭展開。該片獲得2018戛納金棕櫚獎，並入圍奧斯卡最佳外語片獎和日本電影學院獎最佳影片獎。盡管導演是枝裕和可以說是“金棕櫚獎”的常客，但他的導演風格平淡而現實，他的大部分劇本都避免了強烈的直接矛盾，這具有紀錄片的特點。缺乏商業化導致他的大部分電影票房都很低。作為其票房最高的作品，《小偷家族》在國內票房收入為1409萬美元。只能說它的性能壹般，身邊見過的朋友也不多。
以下是劇情
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在壹家超市裏，壹名男子柴田和壹名小孩柴田太太再次進來行竊。我不知道這是他們第幾次“光顧”了。我看到在阿吉的掩護下，翔太熟練地將壹袋袋零食扔進背包。
當他們晚上回家時，他們在街上買可樂餅。當他們走路時，他們看到小女孩又被鎖在路邊公寓的露臺上（壹樓）。女孩的父母似乎經常不在家，所以這對父子不忍心看到她挨餓，於是他們帶她回家了。
除了阿吉和翔太，柴田的家人還住在新臺，姐姐吉雅和奶奶。其實這個房子是奶奶壹個人的，大家沒有血緣關系，所以長期“寄宿”在這裏。為了避嫌，大家都走得很深很簡單，有時會有專門的人上門，甚至從後門偷偷撤離。
小女孩說她叫尤裏。雖然尤利5歲了，但她很瘦。奶奶看到玉立身上有很多傷疤，玉立只說是自己不小心打掉的。
晚飯後，信代讓阿吉趕快送他回家。他們兩人抱著睡椅從房間走到公寓窗口，聽到裏面傳來爭吵聲。女人大聲問:“妳以為我壹開始就想生下這個孩子嗎？”後來信代改變了主意，離開了玉立。
第二天信代去洗衣房工作，她經常把顧客留在衣服裏的壹些物品帶走。阿奇去建築工地工作了。這次他傷了腳，所以他在家呆了幾天。
阿奇帶著拐杖和翔太來到壹家漁具店行竊，尤裏這次也提供了幫助。在回家的路上，翔太說沒必要帶尤裏壹起走。阿奇說尤裏是翔太的妹妹，想互相幫助。翔太什麽也沒說就跑了。晚上，阿奇在壹輛廢棄的汽車裏找到了翔太，說服他把玲當成自己的妹妹，然後突然暗示翔太給他父親打電話。翔太非常驕傲，所以他不同意。
在回家的路上，翔太給他父親講了小黑魚的故事。這是壹個關於壹條小黑魚作為“眼睛”，帶領壹條弱小的小紅魚壹起遊泳，變成壹條“大魚”嚇跑捕食者並在大海中自由遊泳的故事。
兩個月後的壹天，大家在電視上看到了玉立的消息。原來尤利的真名在樹上。奇怪的是，報警的不是樹上的父母，而是鄰居，因為他們已經連續兩周沒有看到尤利了。阿誌擔心惹上麻煩，打算壹個人回叫樹的家，而信代讓樹選擇去留，最後樹留了下來。
為了掩人耳目，每個人都給這棵樹剪了頭發，並給它起了壹個新名字，淩。吉雅拉著剪了頭發的淩照鏡子，悄悄告訴淩她還有另壹個名字，沙業香，這是吉雅在壹家風俗店工作的藝名。淩告訴吉雅她更喜歡淩這個名字。
奶奶給玲做了新衣服，同時為了毀滅證據，信代把玲第壹次回家穿的衣服燒了。她告訴淩，父母說他們打孩子是因為他們喜歡孩子，這只是借口。
奶奶每個月都會去前夫（已故）家探望，而前夫繼子的家人每個月會給她3萬日元的贍養費。這壹次，她碰巧遇到了外出上學的小女兒沙業香，奶奶順便問起了大女兒的情況。事實上，她的大女兒是吉雅。繼子和他的妻子隱瞞了吉雅離家出走的事情，但說她現在在澳大利亞學習，但奶奶只是笑了笑，沒有透露。
開始教淩壹起偷東西。這次他們來到了壹家他們經常光顧的便利店。在的掩護下，淩偷了兩顆糖。當他準備離開時，店主偷偷叫住了翔太。他遞給翔太兩根冰棍，並告訴他不要讓他的妹妹再這樣做了——店主壹直知道翔太的行為。
新大洗衣店的效益每況愈下。老板決定解雇壹名員工，工人們用他們所知道的淩的情況威脅信泰。新大別無選擇，只能辭職。在離開之前，信代威脅工人們，如果她告訴任何人淩的事情，她壹定會殺了她。阿吉的腿傷已經痊愈，但他懶得回工地工作。因此，阿吉提議讓信泰重新獲得工作並帶上吉雅，但信泰拒絕了。那天晚上，門外燃放煙花，壹家人不能出門，就壹起坐在院子裏，聽著外面燃放煙花的聲音，仿佛他們就在那裏。
夏天來了，壹家人打算去海邊玩。坐在沙灘上，信代看著壹家人在海浪中玩耍，問奶奶如果壹家人沒有這樣的關系是否會更好。奶奶說這不會持續很久，所以我們得過且過。新黛加入玩水後，奶奶遠遠地看著，感嘆她現在真的老了，看著壹家人幸福的身影，默默地說了聲“謝謝”。
時間漸漸地過去了。壹天早上，淩發現她掉了壹顆牙，於是她讓把牙扔到屋頂上。這時，屋裏傳來壹陣騷動，才發現奶奶已經沒了呼吸。阿奇正要叫救護車。為了阻止調查，信代迅速阻止了他。大家都沒錢火化奶奶，所以他打算把她埋在院子裏。忙完之後，阿奇顯得有些恍惚，只說以後要是死了就埋在院子裏。
信泰帶著翔太去領奶奶的養老金。在回家的路上，翔太問偷竊是否錯誤。阿奇說架子上的東西不屬於任何人。信代不耐煩地說，他沒偷破產應該沒關系。當他們走著的時候，突然壹個路邊小販大聲喊這位母親是否想給她的孩子買些可樂蛋糕。信代聽後立即變得高興起來。
在家裏，阿奇發現了奶奶從前夫家偷偷存下的贍養費，總計65，438+06分，每分30，000日元——前夫家的贍養費總是留給吉雅，她沒有花壹分錢。
幾天後，阿奇帶翔太出去偷停在車裏的東西。這壹次，翔太猶豫了。阿奇獨自偷完東西後，翔太在逃跑的路上問阿奇是否發現自己是從車裏偷錢，而不是為了自救。阿奇立即否認了這壹說法。
幾天後，再次帶淩去便利店，卻發現這次便利店關門了。原來主人已經去世了。
自從便利店老板去世後，翔太壹直猶豫不決。這壹次，他來到了熟悉的和玲超市。告訴淩在外面等著，然後進去偷東西，不料淩偷偷跟著進去，像壹樣開始偷東西。為了掩護淩，推翻了商品以引起店員的註意，並立即拿起壹袋水果跑了出去。兩名店員分頭行動，翔太被困在天橋上。他很著急，跳過了立交橋的柵欄。結果，他陷入了昏迷。
阿智和信泰趕到醫院，醫生告訴他們翔太只是傷了腿，並不嚴重。當註冊信息被批準後，他們立即編造了壹個借口離開了。回家後，阿奇打算和所有人壹起逃跑，並告訴所有人沒有奶奶這種東西。結果他剛要出門就被前來調查的警察抓住了。
警方分別詢問了壹家五口人，很快查明了真相。起初，阿吉是信代的情人。當她得知信代的丈夫（奶奶的兒子）經常虐待她時，他們合謀殺死了她的丈夫，並把他埋在院子裏。從此他們就住在柴田家裏。信泰不能生育，所以他們從停在路邊的汽車裏偷走了翔太。奶奶收養了離家出走的吉雅。我剛讀到我在Aji有犯罪記錄。這壹次，信泰幾乎承擔了所有的責任。棄屍是重罪，信代被判入獄，阿吉只承擔了偷竊的罪責。警察問阿吉為什麽教他的孩子偷竊。Aji說他沒什麽可以教的了。
獲釋後，翔太被安置在福利院，因為他很長時間記不起自己的生活經歷，並開始上學。阿奇被安置在壹間單身公寓裏。不久之後，翔太逃課和阿奇壹起拜訪了信泰。在監獄裏，信代告訴了翔太他被發現的地點和型號。翔太將在阿奇的公寓住壹晚。睡覺前，翔太問阿奇是否如警方所說，打算自暴自棄逃跑。阿奇猶豫了很久才承認。事實上，阿奇逃跑當晚拿著的正是翔太的運動鞋。
第二天，阿奇讓翔太搭車回學校。上車前，翔太低下了頭，告訴阿奇他是故意被抓的。喬治聽後沈默了。這時，公共汽車已經開動了。喬治追著車喊翔太的名字。翔太假裝沒聽見。當汽車開走時，翔太回頭看了看身後，默默地說了聲“爸爸”。
被送回家的淩又用了這棵樹的名字。她又壹次被鎖在陽臺上，壹邊收拾玩具，壹邊讀信中給她的兒歌。看完之後，她默默地看著柴田的方向，開始停留。
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《小偷家族》是是枝裕和導演繼《海街日記》之後的又壹部家庭題材電影。只是與《海賊王日記》明亮通透、低對比度的清新畫面相比，《小偷家族》大量使用低亮度、高對比度的配色方案，伴隨著大量的室內場景，給人壹種壓抑的主觀感受。另壹方面，在構圖時，導演經常通過遮擋物體使畫面緊湊，同時使用大量重疊的人物形成多人效果的小環境，使主角之間的距離更近，使人們很容易感受到主角家庭的親密關系。這兩種主觀感受的疊加，能迅速將觀眾帶入這樣壹個苦澀卻溫暖的邊緣家庭氛圍中。
整部電影中色彩明亮的場景很少，最長的應該是海邊的場景，這應該是導演為了耗盡光線而做出的微妙安排。相信看過那壹幕的觀眾壹定印象最深刻。這個場景也是影片承上啟下最關鍵的壹環。情感基調在這裏達到最高水平，然後逐漸轉弱。
說到故事的主題，“家庭”主題應該是是枝裕和近年來許多作品的共同核心（《無人知曉》、《父與子》、《繼續走下去》、《海傑日記》）。即便如此，是枝裕和總能通過這些小故事挖掘出壹些看似簡單的問題進行深入探討。
是枝裕和導演曾在散文集《像走路壹樣的速度》中提到這樣壹段話:
電影和電視對妳來說是什麽？
有時候，我會遇到這種直擊本質、難以回答的問題。
“是溝通。”
最近壹直在回答這個問題。
“不是為了表達自己嗎？”
對方繼續問。其他導演我不知道，但自從我進入這個行業以來，“表達自己”這個詞就顯得格格不入。
並不是說我對這份工作懷了孕。作品和感情早已蘊含於世。我只是把它們撿起來收集起來，然後拿在手裏給觀眾看。作品是與世界的對話（交流）。妳認為這種世界觀是謙虛和豐富的，還是認為這是造物主的無能？這種反對從壹開始就有。
（以上摘自微信公號:木魚水心）
如果電影制作人必須分為形式主義和現實主義，是枝裕和必須屬於後者。對於前者來說，電影的所有情節、人物、畫面調度甚至BGM都是為了表達導演的某種敘事或情感，如當今另壹位日本電影大師巖井俊二；對於後者來說，電影是將生活或事件的全貌呈現給觀眾。雖然它可能會表達自己的觀點，但它肯定不會給觀眾帶來過度的共情，因此它具有紀錄片的感覺，不僅具有強烈的真實感，而且給人們帶來了思考和發揮的空間。比如這部小小的《小偷家族》，故事只是源於壹個簡單的小偷被捕的消息，但卻給人強烈的真實感，仿佛真的發生過壹樣。
回到故事本身——決定這個沒有血緣關系的家庭是被利益還是感情所束縛；我們如何看待這樣壹個只能靠犯罪維持生計的家庭？毫無疑問，使小偷家族成員如此親密和默契的是他們之間強烈的情感紐帶。然而，不可否認的是，其中或多或少都有利益關系，比如阿智和信泰會給奶奶養老的想法；當新大得知阿奇有工傷保險時，有意無意地說打斷他的腿更值得等等。在觀影過程中，無論是通過導演對《山窮水盡》的精心安排，還是家庭之間幾個特寫鏡頭的長鏡頭對話，都不難感受到導演對小偷家庭之間超越血緣的親緣關系的高度肯定，但與此同時，導演並沒有將這種邊緣家庭的尷尬處境簡單地歸咎於社會或某些始作俑者， 而是以壹種近乎冷酷的視角展現了家庭成員本身的問題——阿吉不會再去建築工地了，因為他很懶，即使他的腿已經痊愈了。 因為我沒讀過書，我能教給孩子的只有偷竊，並告訴他們書架上的東西不屬於任何人；因為沒有辦法送孩子去上學，我告訴翔太，只有那些不能在家學習的孩子才會去上學；因為阿智和信代不能生育，他們會想到把別人的孩子翔太當成自己的孩子；而且作為長輩，信代和奶奶都有壹些小偷小摸之類的壞習慣。
從這個角度來看，翔太和阿奇講述的“小黑魚”童話實際上構成了壹個重要的隱喻。雖然有眼睛的“小黑魚”阿奇可以團結小偷家族，但如果眼睛被拿錯了，那麽最終這群小魚只能等待悲慘的結局。
回到生活中，我們大多數人，像翔太壹樣，都是被父母選擇的，我們的前半生甚至壹生都可能在某種程度上受到父母的影響。然而，無論是好是壞，他們對家人的無私奉獻都值得肯定和珍惜。壹個家庭的羈絆不是簡單的血緣關系可以概括的，而是由家庭成員努力和付出的背影組成的。這是我最近再次看這部電影的最大感受。