他和壹個女人的風流韻事也是壹個傳奇。“倫敦荷蘭街（1911）...當阿圖爾·魯賓斯坦走進房間時，房間突然變窄了。他個子不高但很年輕，肩膀很寬，胳膊下有壹雙我從未見過的纖纖玉手（手指寬度很寬，像拉赫瑪尼諾夫的壹樣有12度）。肩膀上方是壹張稚氣未脫、古怪而醜陋的臉，但頭形卻非常漂亮。這張臉上方有壹根難看的濃密深金色短卷發。蒼白的眼睛閃耀著智慧的光芒，他的猶太大鼻子和波蘭式的優雅也是他的特點。淡淡而堅定的嘴唇緊張地笑著。似乎只能從他的下巴上看到他的活力，而這足以讓人們更多地看著他。”穆裏爾·德雷珀是這樣描述阿圖的（《午夜音樂》，1929）。“（她）有壹雙罕見的美麗的玉手，但她的臉很難理解:狹長的頭上覆蓋著用發網系住的金色長發，她的高顴骨、短而略扁的鼻子以及飽滿的嘴和厚嘴唇使她看起來像壹個皮膚白皙的黑人。她有女性魅力，我愛上了她。”這是阿圖爾·魯賓斯坦對莫莉的描述（我的青春，1973，阿圖爾·魯賓斯坦回憶錄的前半部分）。在他的獨奏會上，布萊克·斯坦威被崇拜者送來的鮮花包圍著，他的眼睛似乎總是盯著漂亮的女人。從音樂會上半部分的古典音樂到肖邦的安可曲（C小調圓舞曲、馬祖卡的D大調作品33，也許還有夏布裏耶的幽默圓舞曲），任何欣賞過魯賓斯現場音樂會的人都會對他的音樂印象深刻。對索胡洛克來說，阿圖爾·魯賓斯坦是最後壹個浪漫主義流派的第壹人，是黃金時代的偉大國王，也像壹個具有直覺力和貴族氣質的即興詩人。他使自己和藝術更具吸引力，更適合大眾的口味，並成為生活的壹部分。打球壹定要有感情。他經常抱怨戰後壹代“用腦少，不行動。他們害怕感覺和犯錯誤。鋼琴演奏生涯並不安全，但這種不安全是必要的。把握機會和發生的壹切。這個世界不喜歡膽小的人。投身於藝術和觀眾中，沒有人能抗拒這壹點。如果妳沒有減掉五磅體重和流掉十滴血，妳就不能在音樂會上表演。”（亞伯拉罕·紮欣，《鋼琴家的話》1957）“音樂應該避免沒有情感。沒有人能說服我去看壹場在情感上無法引起我共鳴的音樂會或演出。我寧願去咖啡店喝壹杯好咖啡，點壹支煙。對我來說，這是真正讓人快樂的情感。音樂壹定要有感染力。”（采訪亨利·布萊登，1962 2月11倫敦星期日泰晤士報）
阿圖爾·魯賓斯坦年輕時經常生活在歐洲王室的王子和貴族中間。他們都喜歡他，所以阿圖爾·魯賓斯坦在法國或拉丁美洲的演出都非常順利。阿圖爾·魯賓斯坦與俄羅斯鋼琴家安東·阿圖爾·魯賓斯坦同姓（但沒有血緣關系），因此與俄羅斯人交流沒有困難。盡管壹絲不茍的德國人成功地培養出了達貝爾和布索尼這樣的鋼琴家，但他們仍然無法接受阿圖爾·魯賓斯坦“不標準”的鋼琴手勢；英國人和美國人希望在聽了有30%錯誤的音樂後獲得退款（阿圖爾·魯賓斯坦自己也承認）。阿圖爾·魯賓斯坦知道問題的嚴重性。他從壹個放蕩的褲子（他愛食物，好雪茄，酒和女人勝過工作）變成了壹個真正的藝術家，並於1932結婚。“我改變自己的原因是，我不想有人在我死後看到我的妻子時對她說，‘妳丈夫是個懶惰的家夥，從來不在鋼琴前做任何嚴肅的事情’。”憑借天賦，阿圖爾·魯賓斯坦成為了壹名真正偉大的鋼琴家。“這對我來說非常重要（盡管我不得不再次練習車爾尼和克萊曼婷的大量練習曲），於是我開始勤奮地練習。然而，兩個小時、三個小時到四個小時，這已經是極限了。我從來沒說過我練了壹整天或壹整夜的鋼琴。不不不不要誇張。我又是壹個強大的鋼琴家了。”