徐州石潭謝雨，路上寫五首。滕加南村北村的繅絲聲，古老的柳樹下壹個農民穿著牛店賣黃瓜。
田園和生活向往的翻譯和註釋翻譯
雨水沖刷後，均勻生長的軟草和莎草看起來翠綠清新；雨後在薄沙路上騎行不會揚起灰塵。我不知道我什麽時候能離開這個領域。
在春日的陽光下，田野裏的桑麻欣欣向榮，像被潑過水壹樣閃閃發光；壹陣暖風帶著艾草和艾草的香氣撲面而來，令人嘆為觀止。雖然我是特使，但我沒有忘記我是農民出身。
賞析2這首詞是謝玉遊園歸來的最後壹首詞。詞表達了詞人熱愛鄉村、關心民生、與民同甘共苦的風格。作為壹首以農村生活為題材的作品，這首詩風格質樸清新，完全突破了“詞是壹個多姿多彩的題材”的藩籬，為宋軼代詞風格的轉變和農村詞的發展做出了貢獻。
上壹部電影的前兩句“雨後草柔沙滑，沙輕路凈”，不僅描述了草的柔軟和沙的輕盈，還描述了作者在這種清新宜人的環境中的舒適和輕松的感覺。久旱之後，天下起了陣雨。雨後的路“草軟沙滑”，油綠水靈，特別清新；路面上壹層薄薄的沙子，雨後幹凈無塵，騎馬很舒服。接觸到這美麗的景色，作者感動不已，脫口而出:“耦合體什麽時候清理幹凈？”“夫婦耕作”是指兩個人壹起犁地，《論語》中說:“龍居，於婕，夫婦耕作。”常居和桀溺是春秋末期的兩位隱士。因為他們看到了世界的衰落，所以他們隱居起來。在這裏，“收拾行囊種田”既表現了蘇軾對鄉村田園生活的熱愛，也反映了他在政治上不如意時的坎坷仕途和思想矛盾。
下壹句“陽光和煦，桑葚如水花閃耀，風來了，艾草如清香”，承前啟後，開拓了意境，從道路上寫出了田野裏的蓬勃景象。在春日的陽光照耀下，桑麻欣欣向榮，閃爍著誘人的綠光；壹陣暖風，帶著艾蒿的香，撲鼻而來，讓人感到心肺舒暢。這兩句工整工整，點題方法巧妙。寫日照桑麻的景色，先用毛筆來“打點”；《光如水花》用筆量大，將春雨過後田間的蓬勃景象渲染得淋漓盡致；下句也用點畫的方法，先點出“風來艾葉”的景色，再渲染其香味“似熏蒸”。“光如水花”用實筆，“氣如煙雲”用虛寫。虛與實，彩與香，有趣。“讓袁俊做中間人”是壹句話，是點睛之筆和升華之筆。它不僅揭示了作者“收拾行囊務農”的思想淵源，而且加深了作者對農村生活的熱愛。
作為壹個“使者”，作者不能忘記“袁是中間人”，並願意這樣做，實在難能可貴。
這個詞的結構不僅與前四個不同，而且與其他類似詞的結構也不同。浣溪沙的前四首詩都是寫景敘事，並沒有直接的抒情和議論，而是在字裏行間蘊含著作者的喜悅之情。這首歌是以風景和抒情交織的形式寫成的。
賞析1078年（元豐元年）徐州發生了嚴重的春旱。當時有傳言說，將老虎的頭放入水池中可能會引起雷暴。作為壹名國家官員，蘇軾曾在距城東20英裏的石潭祈雨，並寫了壹首《龍興沈浮》來紀念它。雨後，我去石灘謝雨。他對民生的關註，從這壹聲謝謝的請求中展露無遺。蘇軾在謝玉路上寫了五首浣溪沙詩，描寫了沿途的經歷和田園風光，具有清新濃郁的生活氣息。它是北宋鄉村詞的代表作，有別於他其他不同題材、不同風格的詞作。這首詞是《浣溪沙》組詞中的最後壹首，描寫了作家遊覽歸來的心情。
詞表達了詞人熱愛鄉村、關心民生、與民同甘共苦的風格。作為壹首以農村生活為題材的作品，這首詩風格質樸清新，完全突破了“詞是壹個多姿多彩的題材”的藩籬，為宋軼代詞風格的轉變和農村詞的發展做出了貢獻。
上壹部電影的前兩句“雨後草柔沙滑，沙輕路凈”，不僅描述了草的柔軟和沙的輕盈，還描述了作者在這種清新宜人的環境中的舒適和輕松的感覺。久旱之後，天下起了陣雨。雨後的路“草軟沙滑”，油綠水靈，特別清新；路面上壹層薄薄的沙子，雨後幹凈無塵，騎馬很舒服。接觸到這美麗的景色，作者感動不已，脫口而出:“耦合體什麽時候清理幹凈？”“夫婦耕作”是指兩個人壹起犁地，《論語》中說:“龍居，於婕，夫婦耕作。”常居和桀溺是春秋末期的兩位隱士。因為他們看到了世界的衰落，所以他們隱居起來。在這裏，“收拾行囊種田”既表現了蘇軾對鄉村田園生活的熱愛，也反映了他在政治上不如意時的坎坷仕途和思想矛盾。
下壹句“陽光和煦，桑葚如水花閃耀，風來了，艾草如清香”，承前啟後，開拓了意境，從道路上寫出了田野裏的蓬勃景象。在春日的陽光照耀下，桑麻欣欣向榮，閃爍著誘人的綠光；壹陣暖風，帶著艾蒿的香，撲鼻而來，讓人感到心肺舒暢。這兩句工整工整，點題方法巧妙。寫日照桑麻的景色，先用畫筆“點”點:“光如水花”大量塗抹，盡力渲染春雨轉晴後田野裏的蓬勃景象；下句也用點畫的方法，先點出“風來艾葉”的景色，再渲染其香味“似熏蒸”。“光如水花”用實筆，“氣如煙雲”用虛寫。虛與實，彩與香，有趣。“讓袁俊做中間人”是這句話的點睛之筆，是升華之筆。它不僅揭示了作者“收拾行囊務農”的思想淵源，而且加深了作者對農村生活的熱愛。作為壹個“使者”，作者不能忘記“袁是中間人”，並願意這樣做，實在難能可貴。仔細研究他的話，有三層意思:壹是蘇軾早年仰慕莊子，誌在安逸生活，見此情景，更加堅定了自己的誌向；其次，蘇軾雖然渴望這個地方很久了，但他並沒有打算長期進入仕途。此時，他再次看到這壹幕時不禁感到失落，不禁為自己長期身處官場的困境感到惋惜。第三，蘇軾雖然感到悔恨，但他記得生活的趣味特別及時地把握住了，所以他迷失了方向，在來不及品嘗之前返回了，所以他恢復了信心，重新安定下來。壹句話寫出了各種生活情趣，用筆簡潔而有趣，顯示了蘇軾心理世界的豐富性和復雜性。然而，他對鄉村生活的贊美和對桑麻回歸農耕的向往在他的話語中顯而易見。
這個詞的結構不僅與前四個不同，而且與其他類似詞的結構也不同。浣溪沙的前四首詩都是寫景敘事，並沒有直接的抒情和議論，而是在字裏行間蘊含著作者的喜悅之情。這首歌是以風景和抒情交織的形式寫成的。
賞析三元豐元年（1078），徐州發生了嚴重的春旱。當時有傳言說，將老虎的頭放入水池中可能會引起雷暴。作為壹名國家官員，蘇軾曾在距城東20英裏的石潭祈雨，並寫了壹首《龍興沈浮》來紀念它。雨後，我去石灘謝雨。他對民生的關註，從這壹聲謝謝的請求中展露無遺。這組《浣溪沙》寫於謝玉路上，五個字，描寫了沿途的經歷和田園風光，生活氣息清新濃郁。它是北宋鄉村詞的代表作，有別於他其他不同題材、不同風格的詞作。
第五首歌選在這裏，主要寫壹路走來的經歷和由此引發的歸屬感。雖然前兩句直接寫在眼睛裏，但很有意義。柔、平、新、淡四個形容詞使雨後鄉村的宜人氣息充滿魅力，仿佛妳可以呼吸到醉人的空氣。草平沙輕，馬凈。這是混亂的政治世界之外的另壹個非常有吸引力的世界。蘇軾深受感染，並由此對自己的人生歸宿深有感觸。隱居鄉間是蘇軾那壹刻最堅定的信念。然而，作為壹名國家官員，要將這壹願望變為現實，受到許多因素的制約。所以雖然有長期停滯溺水壹樣的耦合種田之心，但什麽時候能如願，我壹時半會兒也不知道。《上城》的情感基調是先揚後抑，從場景出發營造感情。
蘇軾（1037-1101）北宋文學家、畫家、美食家。字子瞻，號東坡居士。漢族，四川人，葬於應昌（今河南省平頂山市郟縣）。我仕途坎坷，學識淵博，天賦極高，詩書畫俱佳。他筆下的汪洋恣肆流暢，與“唐宋八大家”之壹的歐陽修並稱為甌塑；詩歌清新明快，善於運用誇張和比喻，藝術表現手法獨特。他們與黃庭堅並稱為蘇黃。豪放派對後世影響很大，與辛棄疾並稱為蘇辛；書法以行書、楷書見長，並能創出新意。用筆充滿跌宕起伏，童趣盎然。與黃庭堅、米芾、蔡襄並稱宋四家。繪畫和文學壹樣。在繪畫上，它提倡神似和“文人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》。蘇軾
千門萬戶曈曈日，總把新桃換舊符。但現在，長河、遠航的孤帆、五湖在夕陽下閃爍著春天般的光芒。壹輪斜陽漸漸沈入河中，半江綠半綠。雷雨未過半，陽光明媚。常常記起亭子旁溪邊的亭子，直到太陽落山，被美景陶醉而流連忘返。太陽在西山附近慢慢下沈，黃河流入東海。在壹天的開始，它像壹個汽車蓋那麽大，在壹天的中間，它像壹個盤子那麽大。這不是遠的小，近的大嗎？孤獨村莊的夕陽，老樹西方寒鴉的輕煙，壹點點洪飛的影子。陽光照在紗窗上，風搖著門，逆著春天。當春天來臨時，太陽從河面升起，河面上的花比紅色更鮮艷，綠色的河比藍色的草更綠。情況是青春會黃昏，桃花會像紅雨壹樣落下。秋天的灌木叢就像道士壹樣，它們越來越傾向籬笆周圍。竹中絲挑網車，綠蟬獨曬。寒冷的日子，窗戶緊閉，梧桐應該討厭夜晚的冰霜。人們說，太陽落下的地方是地平線，我試著向地平線望去，卻看不到我的家。