1，景點特色
洞內不同的風景
1000多年前雕刻在山壁上的大佛是雲岡石窟的標誌。然而，當我在36度的烈日下走到佛像腳下時，除了敬佩，我想不出其他任何形容詞。
走上石階，穿過壹扇門，就進入了石窟景區。天氣很熱，但是當妳站在洞口的時候，妳可以感受到洞穴的涼爽。好像壹次兩季。
起初，有壹些小洞穴，直到妳走進壹個看似不起眼的洞。走過壹個很小的空間，踏上幾級石階，發現裏面有壹個山洞，壹個狹窄且極高的空間，充滿了涼意，幾只小鳥飛進飛出。沿路望去，突然出現壹尊大佛。那壹幕很有沖擊力:驀然回首，前方的光裏有壹尊佛在等妳。當年制作佛像的工匠們，知道自己的作品在壹千多年後依然能散發出強大的生命力，大概會非常高興。
壹只鳥直接從佛前的洞裏飛了進來。在我看來，這就像壹個與佛對話的使者，被佛慈愛地註視著，默默交流。我突然很羨慕這些鳥。它們可以在佛洞裏自由穿梭，想飛多高就飛多高，想停在哪裏就停在哪裏。停在佛的指尖是什麽感覺？坐在佛的肩膀上，可以和佛聊天嗎？
這座高大的佛像令人欽佩。
清涼的石窟裏，佛菩薩或站或坐，手印，用慈悲的目光看著信眾和路人。它將持續幾千年。
海報中經常使用的露天佛像是北魏僧人曇曜建造的五尊佛像之壹。它象征著北魏開國皇帝拓跋_，官方稱之為第20窟。其實也是在山洞裏，只是山洞前壁塌了，所以現在就有了壹個可以隨意拍照的露天佛像。
因為很多洞穴都是油畫，很多洞穴因為顏色氧化等原因拍不出來。回國後買了這本雲岡石窟研究院出版的世界遺產系列《雲岡石窟》，可以了解幾個因為維修沒看到的石窟。值了。原價28，比請導遊劃算多了。
石窟盡頭的雲岡石窟博物館也值得壹去。我在室外溫度30多度的時候走進去，突然覺得很舒服，就像剛喝了壹罐冰汽水，舒服極了。還有值得稱贊的是，大廳裏的長椅都是真皮的，感覺很舒服。如果周圍沒人，我真想躺在上面打個盹。
這趟旅行非常值得。
出了博物館，我坐電瓶車直奔出口。出門的時候想起門口附近有個雲岡美術館沒去過。記得下次來雲岡就行了。
不管怎樣，我很高興妳來了。妳可以親眼感受佛陀的偉大。
雖然受時間限制，這次玩得並不盡興，但第壹次看到如此高聳的佛像，還是感到了很多敬佩。我相信我下次還會再來，我會欣賞這裏不壹樣的風景。
2.歷史導論
北魏時期，雲岡石窟從文成帝和平初(460)開始發掘，歷時60余年，直到孝明帝鄭光五年(524)。此後，東魏、北齊、隋、唐初，平城改為雲中縣恒安鎮。
到了唐代，據金帝七年(1147)曹炎寫的《武進西京五洲山重修大石庫寺碑文》:“貞觀十五年(641)，官員重修”；唐湘輝在《古涼傳》(古今風光三)中寫道，當時壹位禪師‘用鹹亨四年(673年)的時間，修復了恒安小文石窟的舊像，才終於到了石室’。初唐以後，平
遼金、廖興宗、道宗時期，遼朝皇室對五洲山石窟、寺廟進行了大規模的修繕，歷時十年。石窟前建有樂瞳、靈巖、景崇、振國、鮑國、天宮、崇福、桐梓、華巖、鬥律等十座寺廟，修復佛像1000余尊。寶二年(1122)，金兵攻陷大同，“廟被燒被搶，靈巖樓全毀”(《大金西京重修華嚴寺碑》)。晉代第三年至第六年(1143-1146)，方丈修復了“靈巖閣”(今第三窟外閣樓)。自然，山門的天氣壹下子恢復了。(金色紀念碑)。
到了元代，五洲山石窟的寺廟依然存在。
到了明朝，大同的雲岡又被廢棄了。雲岡的名稱始於明朝嘉靖年間。明末崇禎十七年(1644)，李自成起義軍經過大同，清軍進入張天霖，攻占大同。雲岡寺再次暴露在戰火中，化為灰燼。
清代，順治八年(1651)重修雲岡寺。現存的5號和6號洞穴的木檐和廟宇就是在這個時候重建的。696年，康熙皇帝冬天視察雲岡寺，寫下《莊嚴法》。雲岡石窟在清朝乾隆年間也進行了修繕。
近代1949中華人民共和國成立，雲岡石窟主要洞窟及其前的木結構(5、6、7號窟)保存完好。1952成立了專門的保護機構，石窟得到妥善保護，並向公眾開放。
3.遺產簡介
雲岡石窟造像雄偉壯觀，內容豐富。它是公元5世紀中國最高的石雕藝術，被譽為中國古代雕刻藝術的寶庫。按發掘時間可分為早、中、晚三期，不同時期的石窟造像各有特點。早期的“譚瑤五洞”氣勢恢宏，有著濃郁淳樸的西部氣息。在中期，石窟以其精細的雕刻和華麗的裝飾而聞名，表現出復雜而宏偉的北魏藝術風格。後期石窟規模雖小，但人物修長俊秀，比例適中。是中國北方石窟藝術的典範，也是“瘦骨嶙峋，如畫”的起源。此外，石窟中留下的音樂、舞蹈、雜技雕刻也是當時佛教思想流行的體現，是北魏社會生活的反映。
雲岡石窟生動地記錄了印度和中亞佛教藝術向中國佛教藝術發展的歷史軌跡，反映了中國佛教造像逐漸世俗化和民族化的過程。多種佛教雕塑風格在雲岡石窟實現了前所未有的融合。
雲岡石窟是石窟“中國化”的開端。雲岡石窟中期中國宮殿的建築風格雕刻，以及在此基礎上發展起來的中式壁龕，在後世的石窟寺建設中被廣泛采用。雲岡石窟晚期的石窟布局和裝飾更加突出地展現了中國豐富的建築和裝飾風格，反映了佛教藝術“中國化”的深化。
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