夢回鶯舌弄，弄舌鶯回夢。郵便問人羞，羞人問便郵。 春天 ， 婦女 ， 懷人思念 譯文及註釋
譯文
落花時節，空寂的庭院有位 *** 穿著很單薄。穿著薄薄衣衫的 *** ，在庭院空曠處看那落花。過後幾天，愁緒在心頭隱隱泛起，依戀不舍的愁緒壹天天地遲延下去。
夢中醒來，只聽得黃鶯在演唱，唱歌的黃鶯累得返回夢鄉。帶信的人順便詢問時， *** 害羞的低垂了頭，害羞的 *** 順便請來人給帶封回信。
創作背景 宋神宗元豐三年（1080年）十壹月，蘇軾被貶黃州，“杜門謝客”，冬至後又去天慶觀養煉，在無所收獲之後，作該詞詠暮春閨情。 賞析上片，以移恨於物手法，寫暮春時節， *** 空守庭院思念郎君而“恨”時長的心態。蘇軾擅長於將自然時令、外界景物與人物體態的情緣作為詞的信息源泉，作為激發詞情的觸媒和表達詞意的載體。“落花閑院春衫薄，薄衫春院閑花落”，傷春懷人。“落花”點明思郎時令，“閑院”描繪思郎守空房之寂寞，“春衫薄”說明思郎時感覺有寒氣。這是心理上的反映，只好以衣物傳達之。“閑花落”暗指思郎時散亂的情緒。“落”、“閑”、“薄”幾字貫通， *** 的孤獨感、寂寞感和煩亂感層層加深。“遲日恨依依，依依恨日遲”，最後兩句又把這種復雜感情強化了。無論是“恨”依依不舍的戀情，還是“恨”見面的日子來得遲遲的癡情， *** 都將壹天天地熬煎下去，度日如度年。
下片，以夢幻與現實相互映照的手法，進壹步寫 *** 思郎的癡情與恨情。“夢回鶯舌弄，弄舌鶯回夢”，移情於黃鶯，以黃鶯托情，做著壹場美夢。夢醒壹喜，似乎郎君回歸，連黃鶯也不分晝夜嚼舌不停。忽然，現實虛無，撥弄舌頭的黃鶯也累得掃興了，不得不進人夢鄉。 *** 壹夢（幻）壹醒（喜），黃鶯壹弄（喜）壹夢（愁），相互映照，人通物情，物通人性，形縈神繞，似夢非夢。此謂以美好的生活環境烘托出 *** 的寂寞孤獨。“郵便問人羞，羞人問便郵”，又由夢幻回到現實，請問郵人順便給我捎個信，這種結尾令人回味，此“恨”綿綿究竟有多長。
蘇軾（1037－1101），北宋文學家、書畫家、美食家。字子瞻，號東坡居士。漢族，四川人，葬於潁昌（今河南省平頂山市郟縣）。壹生仕途坎坷，學識淵博，天資極高，詩文書畫皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達，與歐陽修並稱歐蘇，為“唐宋八大家”之壹；詩清新豪健，善用誇張、比喻，藝術表現獨具風格，與黃庭堅並稱蘇黃；詞開豪放壹派，對後世有巨大影響，與辛棄疾並稱蘇辛；書法擅長行書、楷書，能自創新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄並稱宋四家；畫學文同，論畫主張神似，提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。蘇軾
林花發岸口，氣色動江新。此夜江中月，流光花上春。 分明石潭裏，宜照浣紗人。 交甫憐瑤佩，仙妃難重期。沈沈綠江晚，惆悵碧雲姿。 初逢花上月，言是弄珠時。——唐代·張子容《春江花月夜二首》春江花月夜二首
唐代 ： 張子容
林花發岸口，氣色動江新。
此夜江中月，流光花上春。
分明石潭裏，宜照浣紗人。
春天 ， 寫景 ， 故事 ， 抒情愁緒細草綠汀洲，王孫耐薄遊。年華初冠帶，文體舊弓裘。野渡花爭發，春塘水亂流。使君憐小阮，應念倚門愁。——唐代·李嘉祐《送王牧往吉州謁王使君叔》送王牧往吉州謁王使君叔
細草綠汀洲，王孫耐薄遊。年華初冠帶，文體舊弓裘。
野渡花爭發，春塘水亂流。
使君憐小阮，應念倚門愁。 春天 ， 送別惜別新年都未有芳華，二月初驚見草芽。 白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。——唐代·韓愈《春雪》
春雪
新年都未有芳華，二月初驚見草芽。白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。 春天寫雪