不誇張地說，這個臺南破產小業主的兒子開創了壹派極端草根、極端寫實的的綜藝節目主持風格，在庸俗、低級的負面評價背後，是對現實的無忌觸摸，是對大眾心態的準確把握。
在他的節目中，無論是對性產業的關註、對社會風氣的獵奇，還是對娛樂圈內幕的自嘲，都需要對真實頂禮膜拜的心態，需要甘受罵名的無畏氣度。《時代周刊》對他的專題報道證明了他的價值。
吳宗憲的影響在華語綜藝節目發展譜系中可以看得更清楚。在他之前，臺灣的綜藝節目已有了四十多年的發展歷史，張菲、費玉清、張曉燕這些前輩身上已能看到吳宗憲風格的壹些影子，但他們總被壹個“度”節制，欲語還休，隔靴搔癢，說到底還是不夠“娛樂”。而吳宗憲“JackyShow”、“我猜”等節目是對臺灣電視節目尺度的壹次空前沖擊，沒有他對審查底線的壹再試探，沒有他節目中的那些“Beep”，就不會有現在“康熙來了”那樣大膽而深受歡迎的節目。即使是在內地，他也成了很多男性綜藝節目主持人在許可範圍內的壹個模範。去年最熱門的湖南衛視主持人汪涵完全克隆了吳宗憲的語氣和風格。
吳宗憲風格的不尋常還在於，他把本人融入到自己的娛樂節目之中。作為壹個主持人，他在節目中“耍寶“的頻度和強度，程度空前。甚至壹反規則，不惜把自己的私事作為節目的話題，對此，反對的人可以說他嘩眾取寵，但贊成的人也可以認為這是他對“娛樂大眾”這壹信條的徹底貫徹，是對事業的奉獻。
被當作喜劇看待，但其實相當悲哀的是關於他個人事務的負面報道。如本報昨日報道中的總結，此類報道的起因大致可以分為“花心”和“嘴賤”，在道德範疇內，此兩點足夠被人抨擊，但對壹個綜藝節目主持人來說，放肆的情感與“童言無忌”的坦誠也許正是可以被原諒的素質。無論如何，其中的吳宗憲再次成了娛樂的壹部分，這個情況並不是出於他的本意，但也許卻是他選擇了自己的風格後所必然要付出的代價。他自覺地脫離了高端的文化趣味，身心合壹地進入八卦。