壹般認為寫意花鳥對用筆的質量和表現力要求較高，擅長篆刻的人往往深知這壹點。雖然羅嘎子有很多方法可以向別人學習(馬萬裏、潘天壽、陳之佛、徐悲鴻等。)，他始終堅持自己的個人風格取向——石味淡，卷軸濃。
羅嘎子的侄子顏有壹幅羅嘎子畫的松雕。畫面中，壹棵老松樹從左向右延伸，壹只老禿鷹站在畫面上，占據了畫面的壹半左右。禿鷲的頭部用濃墨書寫，造型簡潔準確，說明作者對這類題材嫻熟，而鷹頸以下部分則是用含水量很大的淡墨潑墨。對此類作品，朱光耀教授認為:“筆墨方面，潘天壽擅拙見，羅甘子擅淡。氣息方面，潘天壽以霸氣占優，而羅甘子則以風韻和意趣優於他人。”
羅卡子年輕時也在家鄉創作過壹些作品，羅家壹直將這些作品保留到90年代初。由於羅家對羅卡子先生的不了解和對繪畫的鑒賞能力有限，羅家在90年代初將早期作品化為灰燼，其中巨幅《洋洋得意圖》未能幸免，實在令人惋惜。
羅嘎子的代表作有《壹望無際的河山》、《神鷹圖》、《神鷹圖》、《兩棲圖》、《臘口葡萄》、《兔子》、《荷花圖》、《兩只雞圖》、《花鳥圖》、《雨過(指畫)》和《太湖漁舟圖》。