描寫了婆媳、姨媽、“我”、小姨、朋友幾代人的不同婚姻，在人物塑造中表現出深深的鄉愁。這些故事看似聯系松散，可以隨意改動，但每壹段的內部組織都很完善，各有各的發展過程。這種結構使該劇具有了棱鏡的功能，從不同的角度反映了當時特定的歷史面貌。
沒有驚天動地的故事，沒有刀光劍影，只有身邊的事，孩子的愛，母子的愛等等。然而，這些看似平淡無奇的日常生活，在林的筆下，在導演的鏡頭下，在演員的情感演繹下，都變得參差不齊，簡單中充滿了深刻的含義。
尤其是當影片開頭和結尾響起蔡琴低沈而略帶憂傷的歌聲時，整個畫面看起來悲傷而美好，令人陶醉，令人心碎...
各種風情，怪誕淋漓，圍城裏的故事，人生的悲歡離合...
擴展數據
性格評估
林擅長表現五四新文化運動以來新舊交替時代的女性婚戀。她的筆，幾乎是固執地在這個領域裏徘徊，不停地挖掘，探索，思考，努力從愛情婚姻這面古鏡中汲取。
它反映了歷史的變遷和時代的沈浮，或者說反映了清末民初直至抗戰後中國的社會面貌，構成了中國近代以來女性的壹部婚姻史。
在這個女性婚姻史的形象中，她寫的是壹個大家庭中妻妾關系的復雜和嬪妃地位的卑微；寫女人和處女難以言說的苦惱；寫被拋棄女性的悲傷；寫包辦婚姻下扭曲的心靈；我也寫從舊道德中掙紮出來的女性的喜怒哀樂。
這些主題和人物在中國現代文學史上並不少見。從魯迅、郭沫若、郁達夫、巴金等眾多前輩的作品中，我們不難找到這些人物的姐妹。然而，林有她獨特的藝術個性。她努力繼承前人的文學傳統，同時也敢於探索，力求發現和創新。
百度百科-林