《紅樓夢》的偉大成就在於，在這部宗譜小說中，它大膽地揭露了君主時代外戚和貴族的奢靡生活，指出了他們的虛偽、欺詐、貪婪、腐朽和精神道德的墮落。它不僅指出了那個家庭不可避免的崩潰和死亡，也暗示了那個家庭所屬的社會不可避免的崩潰和死亡。但要做到這壹點，必須要有豐富的生活經驗，細微而深入的觀察，通過高超的語言表達能力和優美的藝術技巧，才能生動地描繪出那壹家的本質和場中各種人物的真實形象。
曹雪芹恰好有這種素材，既有高度的文學修養，又有深厚的貴族家庭生活基礎；所以他寫的賈府，既是真實的，又是具體的。富裕家庭的生活方式，各種人物的壹言壹行，以及住房、設備、飲食、衣著，都寫得具體生動，幾乎讓讀者眼花繚亂。
如果讀者只關註這種浮華的生活，而忽略了經濟上支撐這個家庭的農民的貧困，那就大錯特錯了。要知道，為了賈家的奢侈和貪婪，很多家庭都賠了錢，很多家庭都賣了孩子，很多幼女都成了賈家的家奴和丫鬟。賈家的經濟來源，壹方面是用公款，另壹方面是敲詐勒索和高利貸。賈家令人目不暇接的衣食享受，其實是人之精華。而那些負債的貧困戶，因為滿足不了地主的要求，受不了壓迫。於是，有的賣產業，有的賣女兒。那些女孩無法反抗，只能怨恨自己的奴隸生活。寶玉有壹次看到阿隆的妹妹很漂亮，想把她接回家。阿隆冷笑道:“我只是壹個奴隸，難道連我的親人都不能做奴隸嗎？”“這是多麽悲哀，多麽痛苦。
我們在讀《紅樓夢》的時候，如果只關註鶯鶯燕燕的熱鬧場面，甚至羨慕襲人平兒姑娘的衣著飲食，而不關註她們的精神痛苦和可憐的奴役處境，那是非常不正確的。我們試想壹下，金川、晴雯、鴛鴦、尤二姐、尤三姐這些可愛的姑娘，都成了賈家那群淫蕩荒唐鬼的犧牲品。曹雪芹在描寫他們的時候，用非常同情的筆調，在極其醜惡的現實中，觸動了他們純潔的心靈。讓讀者對那些花花公子的邪惡美德感到無比的反感。
曹雪芹對賈壹夥昏庸頑固的官僚，虛偽頑固的守舊思想，以及那些驕奢淫逸的紈絝子弟，毫不留情地把他們虛偽、奢侈、陰險、腐朽的嘴臉用各種顏色表現出來，生動具體地展現在讀者面前。賈家來來往往的奢華“貴婦們”大多沈醉其中，看不到太陽鬼魅般的影子。他們不知道壹粒米壹尺布的辛苦來源，不知道耕牛鋤地的作用，有錢有勢，養尊處優，不做壹件正經的事。有的只是“今天喝酒，明天看花，賭博嫖娼，隨心所欲”；有的是“與政府溝通，拿道訴訟，強奸民女，高利貸剝削。賈璉夫婦、賈珍父子就是這類人物的典型。曹雪芹用最現實的筆法和憎恨的心情來描繪他們。真的是用筆墨和眼淚寫出來的。就像焦大說的，“生這些畜生，天天偷雞摸狗，養姐夫，養姐夫，我壹點都不懂。我們折斷了胳膊，藏在袖子裏。“《紅樓夢》的作者借之口，罵遍了賈全家。在這部宗譜小說中，曹雪芹以如此深刻而微妙的方式描述了君主時代貴族家庭的興亡史，讀者可以清楚地理解《紅樓夢》是壹部史詩，壹部貴族豪門滅亡的史詩。
曹雪芹的時代是著名的文字獄時代。康、雍、甘三朝時期，大大小小的文字獄，真是連綿不斷，死人之多，牽連之廣，在以往的歷史上是罕見的。曹雪芹雖然是旗手，卻不能不為清朝統治者可怕的民族歧視和壓迫政策而擔憂。他雖然沒有《紅樓夢》中的“幹預朝廷”，沒有明目張膽地批判最高統治當局，卻巧妙地通過賈家的社會關系和人事關系，反映了清朝黑暗腐朽的政治。賈雨村，壹個阿諛逢迎、貪贓枉法的官僚，被作者賦予了非常深刻的清代地方官員的典型意義。由於他善於想方設法尋找機會，通過林如海和賈政的人事關系，他終於在仕途上獲得了成功。起初他缺乏經驗，膽小怕事。後來膽子越大，良心越黑。對權貴阿諛奉承是奴才相；對於欺壓百姓的，是地獄之王。他做了很多不自然的事情，從馮淵和石頭白癡這兩個案例就可以看出來。
Xi-馮是壹個管家“奶奶”，大膽和強硬，壹個酸臉和硬心。“恐怕我有壹萬個頭腦。”她不僅掌握著賈家的人事和經濟大權，還憑借家族的力量延伸到社會的方方面面。她坦言，“告我們家造反也沒關系。”這麽大膽，她做不出什麽可怕的事？在王風傑在鐵劍寺奪權的過程中，她露出了醜惡的嘴臉。她勾結官府，為了三千兩銀子拆散了美滿的婚姻，害死了兩個人。
《紅樓夢》作者雖然壹再宣稱不幹預政治，但卻巧妙地通過那個家族復雜的社會關系，從側面反映了清朝社會政治的腐敗，反映了貴族豪門與地方官員之間的各種勾結、惡行、謀財害命的罪行。在清代社會，賈雨村和廣韻絕不是個別的，而是普遍存在的。賈赦和馮不僅在賈家，而且在所有顯赫的家族中都是有權勢的人。它們的普遍性越大，就越能反映政治的黑暗和民生的艱辛。這些生動的描寫使《紅樓夢》成為壹部偉大的文學傑作。