鄭經有幾個名字。壹種叫大面，是大面的簡稱，也叫大面。鄭經的表演特點壹般以歌手為主，所以也叫歌手臉。歌手的花臉有兩個專用名，壹個叫銅錘，壹個叫黑頭。因為京劇裏有壹個戲叫《二進宮》，戲裏的花臉叫許。他是典型的歌手花臉。他基本沒有動作，手裏拿著壹把銅錘，所以人們把銅錘當成了歌手畫臉的代名詞。黑頭是怎麽來的？京劇裏有很多包公戲，比如《演龍袍》、《赤桑鎮》、《我的美人案》等等。這些劇中的包公(包拯)有壹張黑臉。這個黑臉在京劇裏也叫黑網黑頭。包公演的戲都是歌手，而且都擅長唱歌，所以黑頭就成了唱歌的代名詞。除了上面提到的戲和二進宮，其他的戲，如草橋關的蜀國時期，百良關的尉遲恭，的高旺，大灰朝的文大師，都屬於所謂純粹的範疇。
子網的範圍比較廣，我認為未來網業務應該向子網方向發展。因為副網包括架子花面(簡稱架子花)和兩個花面。架子花的範圍特別廣，主要是工作，誦經，表演。當然，妳得有壹些唱功。比如漫畫前半部，漫畫，坐在村裏，是二重唱；漫畫《偷馬》，既是表演者，又是歌手；最後，拜山既是誦經者，也是表演者。所以壹個演架子花的人，壹定要有很深的武術功底，要會演戲，要會念經，要會唱歌，還要有漂亮的架子。壹個優秀的貨架彩繪臉，其實應該是全材質彩繪臉。隨著時代的進步，純二重唱的曲目必然會日漸減少，因為明顯單調。而架花，也就是“表演花堿”，似乎才是應該發展的方向。花架子戲相當多，有張飛的戲，有牛臯的戲，有李悝jy的戲，有焦贊的戲，有大部分曹操的戲，還有《失街亭》《空城計》中的馬蘇，《洛陽伽藍》中的馬蘇、馬武，《十三姐妹》中的鄧九宮，《審判潘虹》中的潘虹，《李慧娘》中的賈似道，《英雄》。特別值得壹提的是曹操的戲，用水粉和壹些黑色的筆畫出壹張白臉，而不是普通的油畫顏料。這就是所謂的漢奸臉，以曹操為最典型。其實不止曹操壹個。歷史上很多奸臣，比如趙高、董卓、賈似道、嚴嵩等。，都是虛空。所以水白臉已經形成了典型，只要這種臉上鉤，就壹定是壞人。這樣的角色由架子花來回答。
二花臉也屬於副網範疇。二花臉也是架花的壹種，但是戲份比較少。雖然他們也勾著同樣的臉，但表演風格有時類似於小醜，有時也扮演壹些幽默乖巧的角色。比如法門寺的劉表，宋武打鋪的大查傑。
主要流派有邱(邱派)、(金派)、郝(郝派)和侯(侯派)。
清角是京劇表演的主業之壹，俗稱花臉。以使用圖案化的臉譜為標誌，音色寬廣，唱腔強烈，開合動作寬，頓挫明顯。京劇形成後，京郊的表演藝術得到了進壹步的磨練和提高，扮演的人物範圍不斷擴大，藝術更加豐富和成熟。從景嬌飾演的角色的身份、性格及其藝術、技術特點來看，可分為大花臉、二花臉、武花臉。
大臉主要是唱歌。在京劇中，它也被稱為青銅錘或黑頭，因為“龍鳳閣”中的徐趙巖手持皇家青銅錘而得名。包拯被稱為黑頭，因為他必須戴黑色面具。大花臉演的角色大多都是朝廷的重要官員，唱、讀、演都需要豪爽和威嚴。
二花臉以做工為主，以體工為主，京劇又稱架子畫，多演勇敢豪放的正面人物。比如《盜禦馬》裏的竇爾頓。塗脂抹粉的角色，比如曹操，也是用架子塗臉來演的。
武花臉就是吳京，以武功為主，京劇裏也叫吳二華。可分為兩類:壹類是重手工作，壹類是重手摔跤，需要扮演交戰雙方的角色來進攻或擊敗，等等，也叫“打臉”。比如《宛城之戰》中典韋是武花臉，儲旭是打臉。
早期鄭經的代表人物是何桂山，他相貌威嚴，臉譜古樸大方，聲音渾厚陡峭。是北京、昆明的網紅演員，弟子有邱貴賢、金秀善等。
金少山是著名京劇演員金秀山的兒子。小時候跟著父親學習，在繼承父親銅錘唱法的基礎上，吸引了架子的唱腔和演技，突破了兩人嚴格的分工。在吐字、線腔、氣口等技巧的運用上，也比壹般的銅錘更加精妙，形成了自己的風格。
後八歲進入培訓班，後師從名師黃潤福。他能綜合各家之長，形成自己的風格，在世界上被稱為侯派。他的表演蒼勁細膩，講究形式美，秉承“懂劇情、懂劇理、懂歌詞”和“源於內而外”的原則。唱誦嚴謹，押韻準確。根據我的嗓音條件，常用的爆聲、沙聲、站姿等唱法，簡單大方，講究頓挫、回縮、真實。他武功高強，身材整齊，層次分明。他繼承了黃潤福善用“豐功偉績”的特點，利用自己的長腰、挺腰彌補了自己身材的單薄。侯派的臉譜細致、幹凈、生動，自成壹家。
郝的裝腔作勢。他在200多部戲劇中扮演過主要角色和次要角色。豪派的藝術唱誦富有韻味，作品框架精美，表演融為壹體。他還擅長刻畫人物性格，在架畫的表現藝術上有許多創新。郝還塑造了陸的螳螂眉、和尚眼、粉腮、赤胸露腹等形象，突出了“花和尚”的大方質樸形象。
袁世海是壹個勤奮的人，有著訓練有素的背景，他的老師郝是他的老師。他在發展誦經、勞作、表演、武術藝術的同時，發展了渾厚紮實的嗓音，發展了花臉唱法。袁世海對歷史人物有著精辟的見解和精妙的思考。他善於把生活的語言提煉為藝術的語言，把歷史人物的思想、感情、氣質在特定的環境中生動地表現出來。他成功地塑造了許多歷史人物鮮明的藝術形象，如曹操、張飛、魯、、廉頗等。，用富有生活氣息的歌手和吟詩人，用他的身材和表情。
邱是壹個有著幹凈角落的著名演員。他是青銅錘，是畫臉的架子，以青銅錘為主。他的父親邱貴賢也是著名的花臉演員。邱從小跟隨父親學習，後來進入了普通班。他的聲音既有高亢激越的壹面，也有圓滑圓滑的壹面，剛柔並濟。他能結合自己聲音的特點，從人物的表現入手，在詞的意、音、韻上下功夫，塑造不同人物的藝術形象，具有很強的藝術感染力。邱演唱的主要特點是“以情取勝，以韻取勝”在他之前，京劇花臉的唱法主要是大嗓門，也就是所謂的“老實大嗓門”。這種唱法具有豪邁質樸的唱法特點，簡單直爽。是壹種以聲音為主，韻味為輔的唱法。
邱在長期的舞臺實踐中博采眾長，通過不斷的學習，創造了獨特的“邱派”演唱風格。他創作的唱腔繼承了傳統的清角唱腔，豪放不羈，融合了老學生和青衣唱腔的抒情特色，形成了醇厚、含蓄、細膩的風格，將畫臉唱腔推向了壹個新的境界，幾乎可以說是“無精不學”。邱的藝術成就為京劇的發展做出了巨大的貢獻。
醜是中國戲劇中的程式化角色，壹般扮演滑稽角色。由於據說唐玄宗當年喜歡演戲，在下壹個舞臺演出時就扮演小醜，而唐玄宗被視為中國戲劇的鼻祖，所以傳統戲劇團體的負責人都是小醜，中國戲劇學院首任院長就是著名的小醜肖長華先生。小醜壹般不表演二重唱，主要表現在誦經和幹活，誦經不同於其他角色。壹般來說，京劇中所謂的“白靜”分為不同的類型，但比較壹致的大概分為以下幾類:
文醜以做工為主。
武醜以武功為主，和網角三瓦區別不明顯。
蔡丹扮演壹個女性小醜的角色，壹般來說，如媒人，插科打諢的小醜在中國傳統戲劇中起著重要的作用。醜角是京劇行當的第四，但也不弱於三線醜角面具。是壹種卡通誇張的化妝形式，以黑白為主。通過文醜臉、醜角臉、老醜臉、醜臉、小臉等小醜面具刻畫出滑稽、醜陋、惡心的不同人物形象，如《刺湯》中陷害忠臣反派的唐。酒醉後諂媚小妾的高力士，蔣幹《盜書》中密謀失算的蔣幹，以及其他貪官如花花公子、浪子、蕩婦、流氓等，諷刺卻幽默。楊，九龍杯裏的賊，在賊甲裏時而動，時而動。這些人物都有不同的品質和鮮明的藝術特色。自清末以來，出現了許多著名的小醜，如楊明宇、劉趕三、王長林、肖長華、馬福祿、張津梁和張春華。