邵逸夫絲毫不掩飾自己對商業電影的偏愛。他坦言，“經營邵氏影城就是做生意。如果妳拍壹部純藝術的電影，很少有人看，妳得到的收益會更少。如果香港人喜歡藝術，可以去藝術中心。我寧願捐錢給藝術中心，辦個藝術節。但是拍電影就是拍壹部大家都能看的電影。”
張曾澤因制作《過客與刀》而受到肖伯納的賞識，並被肖伯納尊為座上賓。但隨後他的作品《紅胡子》遭遇票房慘敗，邵先生在片場再次遇到他時視而不見。張曾澤拍完《吉祥賭館》不久，邵逸夫看後喜上眉梢，邀請他吃飯，態度又恢復了熱情。“《南方人物周刊》關於邵逸夫的報道中，也提到李翰祥的電影《後門》在亞洲電影節上包攬了所有獎項，但邵逸夫並不買賬。他直言，拍電影壹定要賺錢，不是為了得獎。2013年6月，功夫導演劉家良去世，其遺孀翁晶晶公開向邵逸夫討債。當時，劉家良與邵氏公司簽訂了獎金分配合同，但它30年來壹毛錢也沒拿到。香港電影研究員阿蒙說:邵逸夫的吝嗇是出了名的。在金錢層面，邵逸夫呈現出矛盾的兩面:壹方面，他在慈善方面下足了功夫，20年來共向內地捐款47億港元；另壹方面，他在控制運營成本上極其吝嗇，甚至節衣縮食，與大多數香港老板無異。
早年，許多和肖合作過的電影導演都領教過肖的吝嗇。當年還不出名的李小龍主動請纓，向肖索要1，000美元。Run Run邵逸夫斷然拒絕了他的要求，將價格降至2500美元，這使得李小龍轉而投向了競爭對手的懷抱。在蕭伯納的第二任妻子方逸華統治時期，蕭伯納的吝嗇作風引起了許多人的不滿。
當時，邵氏公司實行“月薪制”，連姜大衛、狄龍等明星都是按月領工資。當年很吃香的佩佩成，在城裏購物也要像普通人壹樣坐公交。但邵氏會為員工提供食宿等便利的生活條件，幫助他們降低生活成本。後來，跑跑跑跑轉向電視領域，建立了TVB，這使許多明星出名。然而，這些明星卻紛紛選擇離開。原因之壹是工資太低——“我很受歡迎，但我特別窮”，這是對鄧萃雯在TVB生活的總結。邵逸夫在知道自己命運的年紀放棄了在東南亞的事業，去了香港重新開始。當他又老又瘦的時候，他轉向了電視行業來建設TVB。不是每個人都有這樣的勇氣。肖早年跑肖的時候絕對是個“無情的角色”。最典型的案例就是邵氏與典茂的挖墻腳事件。那個時候，邵氏是從零開始創立的，沒有什麽大明星。潤潤潤賺了壹大筆錢，試圖挖走當時競爭對手電貿公司的頭號球星戴琳。潤潤潤約了戴琳親自給她倒茶，並把準備好的合同放在戴琳面前，開出了兩倍於電貓的工資，最終戴琳轉投了肖。
除了果斷挖角，蕭總防著“被挖角”。當時名不見經傳的李翰祥，在邵氏拍攝《丟辛的故事》走紅後，立刻成為各大電影公司眼中的名人。然而，肖壹點也不擔心，因為李翰祥已經和肖簽了壹份8年的合同。
其導演、演員、合作者如胡金銓、王宇、鄒文懷等紛紛離開邵氏，可能也與邵氏強勢的管理風格有關。但同時，他也有知人善任、寬厚仁愛的壹面。1963年，李翰祥叛逃到臺灣省組建國聯公司，帶走了蕭壹半的兵力。邵氏與國聯激戰，在東南亞擁有大量電影院的邵氏拒絕上映任何國聯制作的電影。最終，李翰祥打敗了臺灣省。後來，李翰祥特意制造了壹次與潤潤邵逸夫的“偶遇”，並提出要求回到潤潤邵逸夫。然而，跑著跑著跑著，敵人這時候，竟然答應了。跑跑跑跑跑跑半輩子都是電影明星，贏過狄龍、姜大衛等很多明星，但也錯過了很多絕佳的合作機會。其中最廣為人知的是他和李小龍之間的故事。
當時李小龍因為她在美國發展不利回了香港，想去最有實力的邵氏公司。據傳他當時的要價是1萬美元，但邵逸夫不同意，而且在李小龍看來，他的態度有些傲慢。當時，邵氏的左膀右臂鄒文懷已經離開邵氏成立嘉禾公司，最後以“分紅制”的形式邀請他加盟李小龍。由他主演的電影《唐山大哥大》在香港創下票房紀錄，幫助嘉禾打開局面，賺得盆滿缽滿。
無獨有偶，因肖伯納參演《大軍閥》而成名的許冠文，曾將自己的劇本《鬼馬雙星》交給肖伯納，希望與肖伯納合資，五五分成，但肖伯納斷然拒絕，理由是劇本“太差”。永不放棄的許冠文找到嘉禾，最終達成合作。鬼馬和雙星當年在香港獲得了625萬的高票房。
那時候，邵逸夫有點保守，可能有點落伍了。事實上，當時李小龍和許冠文給邵氏公司開出的條件可能不高，但對於還在維持工廠式運作的邵氏來說，沒有辦法冒險，也不可能有所突破。潤潤潤潤潤壹生傳奇，但也有不斷被整理的雜事。他與第壹任妻子有兩個兒子和兩個女兒，孩子們從小由邵逸夫在新加坡的哥哥撫養。後來，兩個兒子加入了Shaw的董事會，幫助他們的父親處理他的職業生涯。直到1981，長子邵維銘不滿方逸華進入邵氏勢力，於是帶著次子退出董事會，移居新加波，父子關系斷絕20年。冷戰壹直持續到2006年，邵逸夫在亞太電影節上獲得了“終身成就獎”。很少露面的邵維銘突然叫出了他的現代父親來領獎，並被拍到與他的父親和方逸華共進晚餐。肖立下遺囑來分配他的財產，因為他不想讓他的四個孩子將來與方逸華發生爭執。