煤礦工人韓三明從汾陽來到奉節尋找十六年未見的前妻。兩人在長江邊相遇，對視壹眼，決定復婚。女護士沈紅從太原來到奉節尋找兩年未歸的丈夫。他們在三峽大壩前相擁，壹個舞女分手，決定離婚。老縣城都被淹了，新縣城還沒建好。有些應該拾起，有些應該拋棄。版本2山西壹個普通煤礦工人16年前從四川買了媳婦。媳婦剛懷孕，被公安局解救。16後，煤礦工人去三峽地區找女兒。因為三峽工程，他前妻住的縣城早就被淹沒了，前妻家對他也不是很友好。幾經輾轉，他終於見到了前妻，他們決定結婚。另壹個故事，結局沒有那麽幸福。趙濤飾演的護士雖然找到了丈夫，但她知道感情已經不在了，最後還是悲傷的分手了。【編者按】電影評價《三峽好人》被認為秉承了賈壹貫的現實主義風格。然而在影片的結尾，影片又增添了壹點荒誕。這也給影片帶來了壹些爭議。但無論風格還是題材，《三峽好人》都是威尼斯非常欣賞的壹類電影。《三峽好人》的演員韓三明是賈的堂弟，是賈以前工作平臺的壹個煤礦工人，也是壹個從農村到北京打天下的勞工。表現這樣的小人物是他的特長。當他們被欺騙或被粗暴對待時，他們溫柔而緩慢，但他們拒絕為自己的目標而動搖，眼神天真卻堅定，行動能力特別強。韓三明曾經出演過《東》，但在紀錄片中，他只是三峽風雲變幻背景中的壹部分，只是導演拍攝的壹點素材，但在《三峽好人》中，他已經成為壹個感動的外國人，壹個見證者。《東方》是在講觀點，《三峽好人》是在用故事闡釋觀點。表現相機內心的電影英文名翻譯成“still life”。三峽正在發生變化，房屋和街道被淹沒在水下，人們離開他們的舊家，分散到中國的各個地方。舊的生活已經改變，但新的生活還會繼續。未被清理的廢墟，新居裏的陳設，看酒店的老人，都從最初的混亂中平靜下來，生命的氣息在三峽的陽光中展露。正是通過走來走去的韓三明的眼睛，電影表達了這樣壹個意思。《東》雖然直接記錄了主角的語言，但這種直接表達的感染力有限。在《三峽好人》中，主角並沒有刻意向觀眾說教，而是通過鏡頭語言表露心跡，用韓三明的眼光看到三峽人面對新生活的自我調整。這江湖風平浪靜。影片流暢平實的風格相當賞心悅目，即使是不了解三峽工程背景的外國觀眾，也能感受到那種平靜而流動的情緒。但導演似乎對這種平靜不滿意，故意加了兩個特殊處理。每隔壹段時間，導演會單獨出壹個項目，在屏幕右下方打印壹段描述，停頓幾秒鐘，比如“煙”、“酒”、“糖”、“茶”。韓三明和趙濤在尋找戀人的過程中，在兩個完全不同的地方，大白天看到不明飛行物在空中飛行。在影片的結尾，壹座老建築突然變成了壹枚火箭，直上雲霄，消失了。這樣的處理讓影片有壹種荒誕的感覺，與之前平靜的敘事完全格格不入。給人的感覺就是壹個煤礦工人被迫換上朋克服裝，不知所措。《大別出心裁》的敘事手法簡單樸素，聚焦故事的每壹個小細節，卻意味深長。主線由兩個獨立的故事組成:壹個是山西煤礦工人韓三明，為了再次見到16年前被拐賣到山西的女兒，前往奉節尋找有著黃色住址的妻女；壹個普通的護士，獨自壹人尋找兩年來杳無音信的丈夫。故事在他們的尋找路上展開。隨著敘事重點的變化，影片分為煙、酒、茶、糖四個部分。賈說，這四樣東西是中國日常生活中最常見的東西，代表著中國人的普通生活，但同時它們又有自己的含義。這些共同的元素不斷以各種直接或暗示的形式出現，就像“靜物畫”壹樣，在“靜止”中傳達著深刻的意義和感受。影片依然用方言對話，用樸實的方言傳達底層民眾被迫背井離鄉的沈重主題。賈遵循他壹貫的“簡單手法”，不渲染也不嘩眾取寵。他只是把鏡頭對準了普通人的生活。故事的最後，奉節的拆遷工人和山西礦工壹起，背上行囊離開了家，為了生存，尋找新的落腳點。蒼涼的歌聲裏，有人在遠處三峽的高處獨自走鋼絲。這是影片最後壹個悲壯煽情的場景，也是唯壹壹個場景。評論壹句話很多外國人還是覺得中國是個窮國，所以賈的電影越真實就越震撼——我們自己看了都覺得苦得說不出話來。我們怎麽能指望吃著快餐牛排長大的意大利人理解這種情況呢？他們看到那些連面包都吃不上的工人，無論如何都會覺得有點可憐。——影評人張小北有著優美的畫面和出色的故事。我們很感動，也很驚訝。這是壹部非常非常特別的電影。——威尼斯電影節評審團主席凱瑟琳·德納芙《三峽好人》講的其實是生活和社會中慢慢流動的東西，是時間和空間，人受其影響，悄然變化。[編輯此段]幕後制作總監說，有壹天他闖進壹間空房間，看到主人桌上落滿灰塵的物件。他似乎突然發現了靜物的秘密。那些常年的陳設，桌上落滿灰塵的物件，窗臺上的酒瓶，墻上的裝飾品，都突然有了壹種傷感的詩意。靜物代表了壹個我們忽略的現實。雖然有很深的時間痕跡，但它依然沈默，保守著生命的秘密。影片拍攝於古老的奉節縣，這裏因為三峽水利工程發生了巨大的動蕩:無數世代居住在這裏的家庭被遷到了外地，有著2000年歷史的老縣城在兩年內被拆除，將永遠沈沒。我帶著相機闖入這個消失的城市，看著拆遷，看著爆炸，看著坍塌。在嘈雜的噪音和飛揚的塵埃中，我漸漸覺得，即使在這樣絕望的地方，生命本身也會綻放出絢麗的色彩。鏡頭前，壹群工人來來往往，他們靜物般無聲的表情讓我肅然起敬。★關於劇情，賈說:“影片的素材來源於壹次三峽之旅的靈感爆發。從有了想法，到整理出故事大綱，再到送去試用，只用了11天。如果說以前的電影作品是壹種緩釋的話，那麽這次則是生命的突然燃燒，現在想起來，更是讓我心潮澎湃。奉節，這座有著幾千年歷史的老城，很快就要被淹沒了！那是壹個有著狂歡氣氛的縣城，這裏的人特別熱情，喜歡交朋友，喜歡外國人。比如我在當地遇到壹個13歲的男孩。他整天不停地唱流行歌曲，《紅高粱》和《老鼠愛大米》，很熱情。他們很窮，卻像被石頭壓過的草，沒有沖破石頭就跳了出來。以前我電影裏的人物都是‘窒息而死’，活得很悲慘，而這部電影裏的人物都是死於狂歡。以前我描述的基本都是人面對生存的壓力，從根本上看待生活。這次我截取了我生活的壹個片段。在生命的每壹個片段中，生命都在繼續，充滿活力。雖然視角變了，但總的來說，三峽地區還是難過的，資源那麽少，生活那麽苦，但細看他們的每壹天，大家都在堅強，都在狂歡。剛拍片的時候年紀小，覺得眼前的生活不是生活的本質，所以會去尋找。現在，我覺得生活的本質沒有改變，但我會每天都感受生活。怎麽說呢？比如這部電影的開頭，長江中的壹只小船在緩緩航行。然後鏡頭拉近，我很仔細的拍了每個人。我拍了80多張。有人在閑聊，有人在打牌，有人在看手機短信，有人在看占蔔。眾生看似沒有痛苦，但鏡頭壹合，其實是長江上漂流的壹只很孤獨的小船。”★關於演員片中的兩個主角，壹個是有女兒的男人，壹個是有丈夫的女人。和我表妹演的那個女演員是壹家食堂的老板。我們在奉節縣拍戲的時候，天氣很熱，總是去她的冷飲攤買飲料。她對每個人都笑，沒有不笑的時候。但我壹直被她微笑背後的苦澀背景所吸引，那背景就是她的經歷。我找她玩，大家都覺得特別不靠譜。因為角色的經歷和復雜——她被賣給別人當老婆，生了孩子，被解救，去跑船。船主的妻子癱瘓了，她和船主有關系？到了拍攝現場，我給她講了這個故事，她還在笑。相機打開的時候，她還在笑，但是開始拍的時候，她馬上就不笑了，變成了另外壹個人。壹個76歲的當地客棧老板獨自走在山麓，就像壹個共和黨人。他總是戴著帽子，穿著整潔，向每個人鞠躬，用古語說話。從解放戰爭到現在，他見過那個地方的生死。拍戲的時候，我們讓他站在縣城的高處，看著夜色中消失的縣城。他根本不用演戲，有很多歷史資料，特別好。趙濤在片中的表現特別好，甚至這是趙濤演得最好的壹部電影。她過去演壹個年輕女孩，但這次她演壹個中年婦女。我們讓她看起來特別努力。她被拔下眉毛，畫成壹個中年婦女的紋身眉毛，有著厚厚的黑色印記。頭發也紮成壹大圈，很老氣。整個人看起來老了10歲。★關於劇中的愛情，我之前拍過的愛情是壹段有著重重牽掛的愛情，至今依然如此。因為我覺得大部分人沒有愛，或者說，他們沒有得到愛。我覺得沒有什麽很酷的愛情，這可能和我從它身上學到的，現在看到的所有愛情有關。在中學，妳不能談戀愛。在大學裏，愛情是瞬間的，片面的。在我的電影裏，感情也是瞬間的快樂。也許在生活中，愛情不壹定是這樣的，但在我的精神世界裏，卻是這樣的。
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