阿q小說的作者由來已久，尤其是現代主義小說的創始人、英國著名小說家亨利。詹姆斯(1843-1916)有半個多世紀的歷史。從小說描寫的起源來看，現代小說的創作也是在傳統小說創作的基礎上演變而來的。人物描寫的手法數不勝數，真要再說壹遍也不現實。所以下面我就講幾個方面，算是對中外著名小說家寫作技巧的壹窺。留下漏洞是必然的。如有不足之處，請指正。1.人像描述1。具有民族特色的人的長相差異很大，這給我們提供了非常好的小說家素材。小說家寫好了壹個人物的肖像，就意味著他成功地勾勒出了壹扇“通向人類靈魂的窗戶”，這是把人物寫得栩栩如生不可或缺的重要方面。中外著名作家都在他們成功的人物描寫中留下了自己的民族印記。我國的繁體字描寫，早期作品講究簡潔誇張，但往往有公式。比如《三國演義》中對劉備和諸葛亮的描述，壹個是“七尺五寸長”，壹個是“八尺長”。這些都只是說他們高大魁梧，兩個人都是冠玉般的臉，有明顯的花言巧語的痕跡。這種描寫能給讀者以強烈的印象，但其文字的重復難免單調、平淡。隨著中國古典小說的發展，人物描寫的技巧也在提高。表現在以下幾個方面:壹是刻畫人物肖像時，能抓住人物的主要特征，極其簡潔地勾勒出人物的特征，並與人物的內在精神狀態相聯系，使人物躍然紙上。二是學會用對比的方法刻畫人像。第三，逐漸學會以小見大，只寫壹兩幅最生動的肖像，留下藝術空白讓讀者去填補。比如作者在《儒林外史》中刻畫的金範肖像，極其簡潔，只有幾個字:“面黃肌瘦，花白胡須，戴破氈帽。”“作者多次描寫了金範衣服的單薄和破爛，以及他乞討和凍得畏縮的表情，既突出了金範的晚年，又強調了他的貧困。西方傳統小說技法，壹方面註重對人物的細致描寫，往往通過各種修辭手法使其高度具象化，另壹方面結合議論，使讀者不僅被作家生動的描寫所感染，而且被其機智的分析所折服。這種，即使是現在，仍被壹些西方小說家所使用，表現出強烈的民族傳統。西方作品中細節描寫的例子數不勝數。下面是屠格涅夫的《羅亭》壹書中對羅亭公主的描述。在《羅亭》中，屠格涅夫對羅亭的身材、頭發、膚色、眼睛、嘴唇、胸部，包括衣服都有詳細的描述。討論的壹個例子是紅色和黑色。在這本書裏，作家在刻畫主人公朱利安的肖像時，除了刻畫他的外貌，還不時地對其進行分析，還有壹種體現作者對人物主觀感情的論述。這種傳統方法壹直沿用至今。2.常見的肖像描寫手法。綜上所述，雖然中外小說家在人物描寫上存在差異，但他們使用的手法大體上不外乎三種方式，即:整體描寫、局部描寫和對月亮的描寫。整體主義是指作家對人物的全面介紹。不局限於對人物的壹目了然的描述，而是要寫出人物的全貌。包括人物的衣著、手腳、神態等等，比如魯迅在《故鄉》中把楊二的小姨子描繪成“豆腐美人”就是壹個很好的例子。局部描述是相對於整體描述的。有點像電影裏的大寫鏡頭，最能體現人物的性格特征，給讀者留下深刻印象。比如《駱駝祥子》中對虎妞肖像的描寫，倒映著月亮，意思是作家不直接描寫人物，而是通過別人的口述或言語、動作來曲折表現誰來表現。這種方法在幾千年前的荷馬史詩中就已經使用了。例如，這種方法被用於描述海倫的美麗。以後很多作家經常用這種方法。3.現代主義小說的新肖像描寫。在壹些現代主義小說中，由於人物的高度“自由”和“浪漫”，作品往往不按套路出牌，而是由作家在人物的各種模式下自然展開寫作，這樣零散的肖像描寫應該更切合堅守生活的感覺。當其他現代主義小說家讓虛構的人物與真實的人物交流時，他們的作品有意識地在肖像描寫中塗上了壹絲魔力。此外，還有壹些其他的技術，這裏就不描述了。二、人物動作描寫。小說中人物的動作就是人物的宣言，很難想象壹部小說不描寫人的動作。即使有些小說抒情，或者專門描寫心態，也不能不寫人物的動作。只有小說中的某個人必須描述這個動作。中國小說壹直強調動作。所以我積累了相當豐富的描寫動作的經驗。西方小說更註重心理描寫，但人的心理活動也必須通過行動來體現。所以動作描寫積累了壹些經驗。小說世界是壹種虛構的方式來創造壹個現實的藝術世界。這裏面有兩個矛盾。小說世界是虛構的，但又是現實的，現實的，但又是藝術的。因此，小說必須對作品中的人物進行選擇和加工，尤其是扮演重要角色的人物。而這種選擇就是眼力和增公的能力，可以充分展現小說家高超的藝術，具體來說，小說家在描寫人物的動作時，往往會選擇以下幾個方面來處理描寫:(1)選擇最能表現人物性格、最有特點甚至最具傳奇色彩的動作。例如，在《儒林外史》中，屠夫胡打了他的女婿壹巴掌。(2)人物系列動作的描述。為了充分反映人物性格，展現不同人物的風格，只描述人物的壹兩個動作是不夠的。小說家常常用選擇壹系列相互關聯的動作的手法來描寫人物，形成所謂的“行為動作系統”。因為這壹系列的動作都是以人物最有特點的性質、氣質或能力為主導的，所以這些動作往往有壹條看不見的紅線，如《紅樓夢》中薛寶釵的蝴蝶拍打，《阿q正傳》中阿q的捉虱子(3)人物心理動作(也叫情感動作)的刻畫。“語無倫次”，壹個人內心的想法往往是用語言來表達的，但很多人內心的想法往往是用行動來表達的，也就是“做”就是“心”。表達內心的動作，既可以是大動作，也可以是輕微的下意識動作。小說家要善於細致地表現人物反映內心思想的行為動態。要想很好地描述人物動作的這壹方面，作者需要對作品中的人物高度熟悉。這方面描寫最常見的錯誤就是刻板化，和其他作者差不多，以至於他作品中人物的特殊心態會因為泛化而失去光彩。所以需要作者的創新。(4)人物動作異常的描寫。在小說家構築的藝術世界裏，人物往往和現實生活中壹樣，有順境逆境，有陽光，有友情，有愛情，有苦難，有疾病，有死亡。這樣，小說家不僅要描寫正常的行為和動作，還要描寫異常的行為和動作。所謂的異常動作，還是屬於正常人的動作，只不過是特殊情況下的異常動作。有時候刻畫人物在特殊情境下的異常行為就顯得尤為重要，因為多層次多角度刻畫人物有立體感，使其更加生動傳神。小說中對人物的單壹、系列、情感、變態的描寫不是單壹應用，往往是組合應用，這也需要通過自己的實踐來補充。這僅限於個人推導，這裏就不贅述了。第三，細節描述。在小說對人物的描述中，有壹些看似不起眼，但對表達人物卻極其重要的細節。巴爾紮克說，雖然小說是壹個“莊嚴的謊言”。但只有細節的描述，不能有假，不能有人工。如果細節描寫也是謊言，小說會立刻失去讀者的信任。非常不起眼的細節描寫，可以說是支撐小說的細節的“真實”，帶來小說中人物的“鮮活”。精彩的細節描寫能以其亮點使作品中的人物看起來耳目壹新，所以無論人們對其重要性的理解如何不同，細節描寫都是需要重視的。以下是關於寫詳細描述的三點。第壹，在細節描寫的選擇上，既要“真”，又要典型，反對“假”、“過度”，不搞噱頭。壹個焦慮的人，在描寫人物細節的時候是允許虛構的，但必須符合人物的性格邏輯，讓讀者從做中嗅到生活的氣息。這裏作者需要熟悉生活。有必要收集整理壹些原始資料。果戈理平時喜歡收集宴會菜譜，就是壹個突出的例子。另壹個與細節真實性密切相關的問題是細節的選擇。對於壹個成功的人物形象，其細節描寫只能是好的，而不能太多。西方現代主義小說的鼻祖亨利。詹姆斯指出:“藝術本質上是壹種選擇，但它是壹種以典型性和全面性為主要目標的選擇。”(參見《現代英國小說史》)。第二是安排和照顧細節。壹個好的細節往往不是孤立地起作用，而是在對比、襯托、或前呼後擁中顯示出它巨大的表現力。第三，細節的運用，當然可以明明白白的運用，但是最好不要太直白，有時候，甚至是必要的“隱瞞”。壹些註重表現人物心態的當代小說，在“淡化”了情節之後，緊接著就是“隱藏”的細節描寫。這種細節似乎象征著主角“隱藏”的內心活動，與傳統小說寫作中細節運用的方式不同。小說作家(下)1。人物的語言。小說中人物的語言，即對話，不僅可以推動小說情節的發展，解釋作品的壹些背景材料，而且可以生動自然地表現人物的教養、氣質、風度、心理，是表現人物性格的壹大手段。寫好小說中人物之間的對話並不容易。為了用詞準確，海明威在三十九年前重寫了《永別了，武器》。小說家在寫人物之間的對話時，往往需要註意以下幾個方面。首先，人物之間的對話要符合人物的身份。所謂在那個山頭唱那首歌，是最直白的比喻。二、人物對話要寫出人物的深層性格。三是人物對話，要表現人物的新境界。人們在閱讀文藝作品時，往往以“情景交融”來贊美優秀的景物描寫。其實，在壹段好的對話中，也有人物語言和情緒相互交融的奇妙境界。這種境界可以算是對人物的心理描寫，因為是從人物口中說出來的，特別真實感人。第四是人物之間的對話，盡量機智，幽默不要枯燥單調。當代壹些實驗小說沒有從人物性格的整體思考出發，也沒有考慮到欣賞者的可接受性。有時候會讓人物講壹些極其莫名其妙的空話。又長又無聊，很難讀。事實上，壹些優秀的現代主義小說並不壹定會讓人物之間的對話變得撲朔迷離。相反，他們往往繼承經典作品中的優秀手法，寫出生動活潑的小說，不僅以其獨特的幽默感使讀者感到愉悅和輕松，而且以其高度的智慧豐富了他們的知識。第二，人物心理。小說家在刻畫人物時，不僅要描寫人物的肖像、動作等外在特征，更重要的是描寫人物的內心世界。在人物心理描寫上，既要借鑒傳統的技巧，又要吸收壹些新的學術成果，比如心理學和壹些前沿科學在描寫人物心理方面可以探索的新途徑。壹種是通過景物的描寫來表現人物的心理。在“情景語言”中寫“情感語言”在國內外大量優秀作品中，這方面的表現很多。二是通過事件或場景的描寫，表達人物的心理。小說中壹些事件和場景的描寫，既能引人入勝，又能表現人物的性格和心理，這就要求作家在寫事件和場景的時候，不要忘記描寫人物。三是通過人際關系展現人物的心理。小說裏寫的人物和現實中的人物壹樣，總是處於各種復雜的關系中。這些關系網絡在小說和其他文學作品中，尤其是中長篇作品中，產生了非常嚴密而豐富的意象體系。他們每個人都有壹個不可忽視的形象系統。這個意象系統給小說家提供了最方便的活動場所。他可以借助嘴皮子寫出人物的肖像和性格，也可以通過復雜的人際關系，探索戰時各種人物的內心世界。四是通過性描寫來表現人物的心理。小說中對性的描寫並不是因為弗洛伊德的倡導。在他之前，就已經出現在小說裏了。其實，性行為作為人類生活的重要組成部分，和人們的衣食住行壹樣，並不神秘。在性行為方面。最能表達壹個人的思想素質和精神面貌，同時也能看透社會經濟狀況和時代風尚。在倫理觀念的約束下，對性的描寫需要作者把握那個度。小說中的性描寫並不是添加劑，所以不應該過於商業化來迎合部分讀者的口味。壹些成功的性描寫恰恰能表現出人物的特殊心理狀態。比如《金瓶梅》裏西門慶勾引慧蓮。之所以要把握小說中的性期待度，是因為性描寫不是小說本身的目的，而只是表現人物性格和心理的壹種手段。壹個作家對任何事情的描寫(包括對最醜惡現象的揭露)都要有分寸，絕不能只是生活的翻版，也不能忘記對藝術的追求，五是直接描寫人物的心理。第六，獨特的心理描寫:人物的內心獨白。對於某壹種言論，有兩種“口語”，壹種是自說自話，或者以日記或書信的形式加入到表達中。這就是所謂的“內心獨白”。
傳記中的阿q