紀曉嵐的信息
清代歷史學家鄧之誠說，乾隆以貌取人，而文達(紀曉嵐)則是外貌短視，江北人，所以不被純帝(也就是乾隆)喜歡。當時的翁、朱、王蘭泉、鄒義貴如果都被拒絕為官，他們的命運也頗為相似，純帝允許他們賢明敏感，領導他們做了總督。如余文祥、梁和董文公都是由弄臣儲存的。"
本文取自清朝的壹角——那些鮮為人知的歷史片段。作者:王偉，出版社:電子工業出版社。
紀曉嵐之所以“難過”，是因為乾隆對他的評價:“我精於妳的文學，所以我只求揚優存劣。何必談國事！”我真不知道紀曉嵐聽到這句話時的表情和心態。
乾隆對說這番話的背景是這樣的:內閣學士尹壯途指陳營私舞弊，說巡撫“聲名狼藉，吏治松懈”。但到了晚年，乾隆已經陶醉在自我美化的怪圈裏，再也聽不進勸告了。那些大臣們見風使舵地提議要砍掉尹壯的頭。和尹壯途的父親尹是同年進士。因為這層關系，紀曉嵐為尹壯圖求情，甘龍勃然大怒，罵出了自己的真實想法，說紀曉嵐“就是當妓女養的”
歷史總是驚人的相似。1800多年前，漢朝司馬遷也曾為別人說情，導致漢武帝壹怒之下被殘酷囚禁。司馬遷這樣總結自己的血淋淋的教訓:“文史星歷表，幾乎介於蔔筮與祝福之間，強化了對領主的戲弄，鼓吹牲畜的優越，忽視了庸俗。”這壹幕在紀曉嵐重演。幸好乾隆比漢武帝親熱得多，申斥了壹頓就放了紀曉嵐。
在民間傳說中，紀曉嵐風流倜儻，英俊瀟灑，他與甘龍的關系是壹個英明君主的得力臣子，充滿了信任、嘲諷和幽默。紀曉嵐誠實、機智、英俊、灑脫。他與小沈陽針鋒相對，總是伺機捉弄對手，出醜。我經常成功地避開小沈陽的報復，而整個假也是真的假的。事實上，歷史上並非如此。這些故事都是人們想當然的善意美化，都是假的。據有關資料顯示，紀曉嵐的真實形象與民間傳說有很大差異。歷史上真正的紀曉嵐是短視的。“睡眼惺忪的樣子”就是長相難看；“近視”就是近視。這個大學生不僅有這些缺點還患有口吃。朱貴曾經寫過壹首描寫紀曉嵐的詩，“河間宗伯衡口吃，寫得壹手好書。浸於四倉，概要萬卷。”但客觀來說，既然紀曉嵐能通過各級科舉考試，他的長相肯定不是“對不起觀眾”，應該“過得去”，但毫無疑問，紀曉嵐不好看。在以貌取人的標準下，紀曉嵐深受這些先天不足之苦。
清代歷史學家鄧之誠說，乾隆以貌取人，而文達(紀曉嵐)則是外貌短視，江北人，所以不被清帝(也就是乾隆)喜歡。當時的翁、朱、王蘭泉、鄒義貴如果都被拒絕為官，他們的命運也頗為相似，純帝允許他們賢明敏感，領導他們做了總督。如余文祥、梁和董文公都是由弄臣儲存的。“乾隆對他最親近的官員的用人標準，不僅要求這些人機警、敏捷、聰明、能幹，還要英俊、年輕。小沈陽、王傑、余敏忠、高東、梁國誌和傅長安就是這樣的例子。所以，即使紀曉嵐再輝煌，他的長相壹般、近視、口吃等“缺點”也是甘龍和紀曉嵐壹輩子兩地分居，得不到真正關註的重要原因。紀曉嵐很難成為乾隆的寵臣和大臣，也很難參與重大政治決策。他只能在文字上安身立命，做個乾隆的詞臣。
紀曉嵐曾在都察院擔任左都的欽差大臣，他的判斷失誤應該受到部務委員的懲罰。然而，甘龍說:“這次任命的紀曉嵐是壹個無用的學究，只是想編造數字。況且他對罪犯姓名等事項並不熟悉，因近視而犯錯誤也情有可原。”《才子佳人》裏壹個受過良好教育的大學生，結果卻是他師傅心目中的“學究”。壹個人怎樣才能不再說自己曾經難過？紀曉嵐壹生做過兩次鄉試考官，六次鄉試考官，三次禮部尚書。這些都是沒有實權的官職，只是清廷花瓶般的擺設，是他作為詞臣真實經歷的體現。
乾隆皇帝讓紀曉嵐編《四庫全書》，就是為了給自己多上點粉，為自己的“夾心武俠”多弄點噱頭。讓紀曉嵐做主編。這是因為紀曉嵐在這方面的確擁有無與倫比的才能。乾隆認為他只能做這類工作的壹部分，而不是把他作為壹個獨立的禮儀來對待。紀曉嵐編纂《四庫全書》時已經五十歲了。他傾註了大量的精力和心血，以其淵博的知識和驚人的意誌力，為中國古代文化遺產的保存和整理做出了巨大的貢獻。紀曉嵐管理《四庫全書》十三年，親自撰寫《四庫全書總表》和《四庫全書簡明目錄》，他壹生的輝煌和輝煌在這裏達到頂峰。
在編纂《四庫全書》的過程中，紀曉嵐和許多同事遭受了寫作帶來的尷尬、艱辛甚至家破人亡，後人也很難從中看到“爬格子”的樂趣。、總編輯劉和總校陸屢遭乾隆訓斥，上交部裏討論，並因其所犯錯誤處以罰款。最後，主編陸在去盛京學堂的路上凍死了。魯的校長因為負擔不起改版的費用而被革職，並死於憂郁癥。他死後，他的祖傳財產仍被沒收。紀曉嵐也多次受到斥責和懲罰。《四庫全書》在乾隆四十五年(1780)完成復檢後，發現多處錯誤，乾隆“令紀、陸平分賠償”。同事和他們自己的親身經歷給紀曉嵐帶來了更深的感受，並使他真正意識到他所生活的險惡環境。紀曉嵐騰達以筆墨硯臺起家，以文字走上仕途。在他生活的乾隆朝，也是“文字獄”達到頂峰的時期，這當然讓紀曉嵐做噩夢。
紀曉嵐給後人留下了壹份《嶽薇草堂筆記》。這張便條廣為流傳。魯迅先生說，這本書“測鬼神之境，使人有微妙之感。”孫犁認為這個筆記“和《聊齋誌異》壹樣”紀曉嵐也寫了這樣壹張紙條，這實在是無可奈何。他目睹了太多人被言語沖昏了頭腦。書畢，他悔恨地吟誦道:“我窮盡壹生想殺人，紙上有許多雲。”要建的書倉現在老了，就因為據說鬼像東坡。“以紀曉嵐的淵博知識，寫書應該不難。但是很多話和事不是不能寫，而是不敢寫。除了嶽薇草堂的筆記，我們還沒有看到更多紀曉嵐傳世的文字，這對後人來說絕對是壹個遺憾。”不敢吭聲”反映了他如履薄冰的生存狀態和心態。
在晚年，紀曉嵐經常用遊戲來比喻表達自己的思想。他打出了壹個獨特的名字“道士關彜”，從中悟出了下棋時的官場、世情、人心。紀曉嵐在官場生活了很長壹段時間，他能夠在官場上兩頭兼顧。他做官肯定有辦法。他沿襲乾隆的詩詞，阿諛奉承居多，也顯示了他“世俗”的壹面；而且他是壹個不得罪任何人的官員，盡量保持中立，從不去沖動和憤怒，這也是紀曉嵐多年從官場積累的經驗。
紀曉嵐也不是壹帆風順的。乾隆三十三年(1768)，因向姻親陸通風報信，卷入鹽政虧空案。小沈陽抓住機會給了他最致命的壹擊，他被派往新疆烏魯木齊。在此期間，他的大兒子病死，他心愛的妃子郭采夫也死了，家破人亡。但紀曉嵐仍然堅定地走出了悲痛，兩年後他重返球場。
紀曉嵐做過國子監的編修、編修，每日講學，學士，詹士府官員，內閣學士，中文系大臣，兵部侍郎，都察院左都欽差顧問，兵部官員，兵部官員，大學士協辦。宴會官員兼文遠館官員光祿博士授予他榮譽，並讓他在紫禁城騎馬。
紀曉嵐像阿q壹樣有自我安慰的能力，其特點是豁達開朗、幽默風趣。紀曉嵐的幽默在清代筆記中被提及最多。牛應之《雨窗釋錄》說:“紀文達公棺，詼諧，多臣受辱。”錢泳在《園中談》中也記載:“人皆知獻縣善戲謔。”紀曉嵐豁達的態度，使他在遭受各種打擊時，能及時愈合傷口，積極面對。
69歲時，紀曉嵐寫下了這樣壹首挽歌:“大海如鷗，生死簿如鯔魚。”把自己比作壹只在官場沈浮的海鷗；他說他就像生死簿裏的壹條鯔魚。這表達了他對自己命運的哀嘆，也包含了他對自己人生的理解，這也是他人生經歷的真實寫照。從這幅挽聯中，我們也可以看出紀曉嵐對官場的厭倦。在官場上飄久了的紀曉嵐，並沒有意識到有多少飛黃騰達的* * *成分。雖然他養成了超然的態度，看破紅塵，但他的內心充滿了孤獨和苦澀。
紀曉嵐不僅破壞了他的個性，他還擁有壹個知識分子的完整性。據史書記載，小沈陽發展了幾十年的威權，國內外的大臣都紛紛避難。作為壹名學者，紀曉嵐沒有依靠小沈陽來謀求高位，這本身就非常難得。據朝鮮特使許友文說，當時朝鮮只有柳永、紀曉嵐、朱貴等人從來不依附小沈陽。紀曉嵐在官場沈浮了半個世紀，在夾縫中走鋼絲，以老練的人生閱歷試圖自救求生。從這個角度來看，紀曉嵐是壹個成功的世俗人物，是“朝鮮大默默無聞”的典範。
嘉慶十年(1805)，82歲的紀曉嵐病逝於京，先後在雍正、乾隆、嘉慶三朝生活。嘉慶帝禦銘曰:“敏而好學，可為文，教其政，則壹事無成。”所以謚號是“有文化”，這是對他文學才華的最高認可。此外，還有“滿清第壹才子”、“風流才子”、“幽默大師”、“壹代儒者”等稱號，每壹個都給後人留下了許多引人入勝的故事。
我們不能要求紀曉嵐效仿陶淵明“不為五鬥米折腰”；或者學學李太白的“哦，我怎麽能莊重地向位高權重的人打躬作揖呢”。這就是歷史和人性的多樣性。另壹方面，司馬遷被史記羞辱。紀曉嵐忍辱負重拿到了四庫全書。
“紀曉嵐不可能是乾隆最喜歡和重用的大臣。充其量只是個皇帝養大的文詞大臣。”每次看到紀曉嵐的故事，我都想說:“唉，紀曉嵐。”2.分類:社會/文化> & gt歷史話題
分析:
如今，關於紀曉嵐和小沈陽的電視劇層出不窮。劇中的紀曉嵐憨厚、機智、帥氣、灑脫，與伶牙俐齒、愚昧無知的小沈陽形成鮮明對比。紀曉嵐和小沈陽打成了壹片，總是捉弄他的對手，讓他出醜，並經常化險為夷，成功避免了小沈陽的報復。觀眾忍不住笑了起來，深感幸福。然而，歷史上紀曉嵐的真實面目是什麽？
紀曉嵐(1724 ~ 1805)，直隸獻縣(今河北滄縣)人。據史書記載，他壹生幽默風趣，足智多謀，才華橫溢，給後人留下了許多佳話，被譽為“壹個浪漫的天才”、“幽默大師”。他是清代著名的學者、詩人、目錄學家和小說家。總的來說，他的生活和民間傳說中、銀幕上的形象大相徑庭。
在流行的民間傳說和電視劇中，紀曉嵐和甘龍的關系非常和諧，充滿了信任、嘲諷和幽默。這是壹種美化的描述，歷史上並非如此。事實上，紀曉嵐只是壹個文學詞人。這要從紀曉嵐的長相說起。
在民間傳說中，紀曉嵐的形象迷人英俊；在銀幕上，基本上被張國立壟斷的紀曉嵐形象也很合理。真實情況完全不同。據史書記載，紀曉嵐是“目光短淺”的。所謂“睡”就是醜；所謂“近視”，就是目光短淺。此外，與紀曉嵐是幾十年朋友的朱貴曾有壹首詩這樣描述紀曉嵐:
河間是個結結巴巴寫書的書生。
沈浸在四個庫房裏，總結記錄萬卷。
所以，紀曉嵐仍然有口吃。當然，由於紀曉嵐能夠通過各級科舉考試，有壹個聲音考官通過對話和目測來檢查他的外貌和說話能力，以免影響朝臣在朝廷的“形象”，也不能長得太醜見不到人。然而，紀曉嵐長得醜，卻是毫無疑問的。醜陋、近視、口吃，這些生理特征成為了紀曉嵐壹直離不開他的外表，無法真正信任他的重要原因。
這裏需要介紹壹些背景知識。紀曉嵐官場的命運掌握在乾隆手中。乾隆是中國歷史上著名的“聖主”，也是深宮長大的皇帝。他有許多奇怪的習慣。對於紀曉嵐來說，乾隆最致命的壹點就是對身邊親信大臣的用人標準。他不僅要求這些人機警、敏捷、聰明、能幹，而且要英俊、年輕、漂亮。比如小沈陽、王傑、余敏忠、高東、梁國誌、傅長安等人都是數壹數二的“美男子”，所以受到重用。小沈陽的美貌就不用說了，即使是傅長安，晚年也能寵信，壹方面是因為他死心塌地地跟著小沈陽，而不是結成閨蜜，另壹個重要原因是因為他年輕貌美。曾經來過中國的英國特使瑪格麗特在作品中記載，傅長安是壹個典型的高貴美麗、精神矍鑠的少年。
長相是天註定的，沒辦法選擇。長得醜的紀曉嵐剛好又遇上乾隆，所以即使他再高明，也很難得到真正的重視，很難參與重大的政治決策，只能在文字上安身立命。紀曉嵐只能做乾隆的詞臣，卻很難做乾隆的寵臣、重臣。紀曉嵐壹生中兩次鄉試中考官、六次中考官、三次禮部官員，都體現了這壹機遇。這種官職沒有什麽重權或實權，只是清廷的擺設。即使甘龍任命他為都察院院長，他也應該為自己的錯誤判斷受到懲罰。然而，甘龍說:“這次任命的紀曉嵐是壹個無用的腐敗學者。他只是想湊數。另外，他不熟悉罪犯的名字和其他事情，而且他是近視眼...他的錯誤是可以原諒的。”可見紀曉嵐在他心目中的地位。
其實外表只是表面原因。紀曉嵐與乾隆的疏遠還有壹個更深層次的原因，那就是專制君主本質上不喜歡有點個性和正義感的知識分子。有壹次，內閣學士尹壯途指出陳的瀆職行為，說各省省長“聲名狼藉，官僚管理松懈。”我路過各省，問起官員的素質，人們都是眉頭壹皺，嘆了口氣，各省的風氣大體相同。"因為甘龍年紀大了，聽不進勸告，所以軍務大臣想把尹壯斬首。尹壯途之父尹與是同年進士。當紀曉嵐要去為尹壯途說情時，甘龍勃然大怒，當即斥責道:“我對妳的文學很在行，所以我只是想把最好的宣揚出去，保存起來。何必談國事！“本來皇帝讓紀曉嵐編《四庫全書》，但他並沒有真正把他當成壹個獨立的禮儀，只是把他當成壹個戲子來逗皇帝開心。公元前壹世紀，偉大的歷史學家司馬遷因為替李陵說了幾句話，惹得漢武帝大怒，慘遭下獄。司馬遷痛定思痛地說:“文史星歷幾乎介於蔔筮與祝福之間，強化了對領主的戲弄和對上等牲畜的崇尚，也輕了民風。“1800多年過去了，紀曉嵐卻面臨著同樣的處境:壹個知識分子在專制皇權面前很難有尊嚴。面對乾隆的指責，紀曉嵐只能忍氣吞聲。我覺得電視劇裏不會有這樣的場景吧？
正如清史專家鄧之誠先生所說，乾隆以貌取人，文達(也就是紀曉嵐)目光短淺，又是江北人，所以不被純帝(也就是乾隆)喜歡。在當時，如果翁、朱、王蘭泉、鄒壹貴都被拒絕為官，他們的命運是相當相似的。run皇帝允許他們有智慧和才能，他們領導總督。如余文祥、梁、董文公都是弄臣所儲。“以貌取人是歷史的悲哀。
如上所述，紀曉嵐在乾隆心目中的地位僅此而已。那麽，從紀曉嵐的角度來看，他是如何認識到自己的處境的呢？紀曉嵐做過國子監的編審，每日講學，左書子的仆從，詹士夫的仆從，內閣學士，宰相，兵部侍郎，左都國子監的官員，兵部的官員，司法部的官員，大學士的協辦者，並被廣祿博士，宴會的官員和文遠館的官員授予紫禁城。只是到了乾隆三十三年(1768)因為給親家盧鑒通風報信而卷入鹽政虧空案，被發配到烏魯木齊，但僅僅兩年後又被召回京城做官。所以在普通人眼裏，紀曉嵐也可以算是壹個事業有成的人。然而，在官場久了的紀曉嵐，並沒有意識到有多少飛黃騰達的* * *存在，他的內心充滿了孤獨和悲哀。這可以從紀曉嵐生活中的幾個細節看出來。
不敢寫書的紀曉嵐壹生著述頗豐，包括《四庫全書》、《四庫全書總目》、《熱河實錄》等。和以私人身份撰寫的《嶽薇草堂筆記》。但是在紀曉嵐去世之前，有壹種說法是他從來沒有寫過壹本書。
有人說，紀曉嵐認為自己的作品無法超越古人，所以不註重寫作，不保存作品。的得意門生劉說，他的老師名揚天下，他也經常為人們寫文章，但都是“易失而不存稿”。原來，紀曉嵐壹直認為這些文字只是古人的糟粕，沒有印刷價值。紀曉嵐的另壹位學生陳赫也說，自從老師主持編纂《四庫全書》以來，看古今著作，就知道什麽都有了，後來的人再怎麽努力也找不到古人的範圍，那些自稱比古人多的人也不過是貪多嚼不爛罷了。因此，紀曉嵐“壹生不曾寫壹本書”，偶爾的序言、碑表之類的文字，立即丟棄，再也不保存。陳赫感慨地說，現在有些人偶爾寫個小東西到處炫耀，急於表現。真是厚臉皮！
清代大學者範姜在《漢學史》中說，紀曉嵐壹生致力於《四庫全書總目提要》壹書，喜歡寫壹些官員題材的小說，所以“懶於著書”，青年時期的作品都藏在家裏，從不流傳於世。
根據紀曉嵐自己的說法，它與上述略有不同。紀曉嵐晚年曾說:“我早年學詩，其間意氣風發，與世同唱，總不甘落後。現在我都快80歲了，卻不敢說壹句話，也不敢保留自己寫了壹輩子的稿子。”他說這是因為隨著閱歷的增長，回頭看看自己引以為傲的作品，大部分都是古人已經說過的東西，自己辛辛苦苦寫出來的，不過是壹句苦耳。從紀曉嵐的話來看，他沒有“從來不寫壹本書”。早年他勇於背詩，勇於寫詩，但後來逐漸對自己的世界有了深刻的認識，他越來越不敢自己寫稿子，不敢保存。說我因為怕超越古人而停筆，好像很勉強。這個原因背後還有壹個很大的社會政治背景，就是乾隆時期意識形態控制加強，文字獄普遍。
清代文字獄集中在康熙、雍正、乾隆時期，被稱為盛世。其中比較著名的有康熙時期的莊“明史”監獄和的“南山集”監獄，雍正時期的賈斯廷監獄和、監獄。其中法院的調查是莫須有的罪名，其他的或多或少都是因為文字的原因而有所忌諱。乾隆時期網更密，多是無中生有，利用話題殺人。比如有個內閣學士胡中藻監牢。胡中藻的詩中有兩首引起乾隆的敏感。壹句是“壹條心濁清明”，乾隆認為是故意在於大清的稱號上加濁字，是不敬；壹句是“老佛現在無病，聞聲不能開門。”甘龍認為這是諷刺，他不能打開大門，進入人才。也是因為胡中藻在廣西任政治學者期間，曾出壹道試題“有三頑不似龍”，而甘龍認為龍和龍是諧音，這是汙蔑他的題目。甘龍用這些借口殺死了胡中藻。乾隆年間的文字獄大多如此。作為乾隆時期的詞人，紀曉嵐對這些文學問題深有體會。
與此同時，紀曉嵐和他的同事們也因為編纂《四庫全書》而遭受了寫作帶來的尷尬，甚至家破人亡。本來這麽大的文化工程，中間難免會出點差錯。只要我們盡力了，我們就會改正錯誤，提高自己。可惜紀曉嵐他們面對的是專制而又野心勃勃的乾隆皇帝，壹點小瑕疵就會釀成殺身之禍。在編纂《四庫全書》的過程中，主編、劉和總校陸多次受到訓斥，並上交部裏討論、罰款和賠償錯誤。最後主編陸死於東北校書途中，陸因無力負擔江南三家的修訂費用而被革職，落得郁郁寡歡，家產被沒收，妻離子散。同事們和他們自己的親身經歷壹定會帶給紀曉嵐更深的感受，並使他真正意識到他所處的險惡環境。
《清倉鈔》中有壹則關於紀曉嵐的軼事，值得回味。據說，紀曉嵐當院士的時候，有壹天，他在起草公文的時候，文學思想枯竭了，就沿著走廊出去散步。有壹個老兵睡得正香，在門廊裏打著呼嚕。紀曉嵐叫醒士兵，問他睡得怎麽樣。老兵說不錯。紀曉嵐隨後拿了壹本書給他看，但這位老兵說他不識字。紀曉嵐這時若有所思地說:“生活中的識字是艱辛的開始。不識字，才是真幸福。”這件軼事可能不是真的，但它反映的心態可能與真實的紀曉嵐相差不遠。紀曉嵐4歲開始與毛筆和硯結緣，隨後走上了文字仕途。但是，他沒想到，言語往往會給人帶來殺身之禍，讓他難堪。有這樣的感嘆是可以理解的。我們再回頭看他“畏縮不前，不敢吭聲”的現象，不正反映了他在專制君主面前的顫抖感嗎？3:1，紀曉嵐是清朝乾隆年間的壹名官員。
2.紀曉嵐本名紀昀(1724 . 08 . 03-1805 . 03 . 14)，字小蘭，別名春帆，本名，道士，孤石老人，直隸河間府獻縣人，清代文學家、官員。
3.清乾隆十九年(1754)考中進士，官至禮部尚書，大學士助理，少保親王。曾任《四庫全書》主編。
4.嘉慶十年(1805)，卒八十二歲。因“敏而好學，能文，不授政績”(嘉慶皇帝題詞)，謚號為“有文化”。
5.紀曉嵐是清朝壹位精明的奇才，他能寫詩和賦，而且他的寫作技巧更加完美。他編撰《四庫全書》十余年，其間發生文字獄數十起，與他壹起編撰的官員無不受到嚴重牽連。除了紀曉嵐，沒人有好結局。
6.紀昀的仕途和學術活動始於18世紀中後期，這是中國思想文化史上壹個重要的轉折時期。紀昀壹直是官方學術工作的* * *者，每當有編輯爭奪戰或者圖書修改的時候，他都會到場。他壹生領導和參與了許多重要典籍的編纂工作。因此，紀昀是壹位在中國文化史上有重大貢獻的學者。他壹生關註《四庫全書》，其《嶽薇草堂筆記》、《紀文達公遺集》等也傳世。