北京德雲社，前身是北京相聲大會，現在是壹個文化演藝公司，之前文化團體這壹塊歸文化局管，後來被推到了工商局，於是我們就成了公司。很多藝術團體，譬如北京歌劇舞劇院，現在也叫北京歌劇舞劇院文化有限公司。演員們有的是學員，有的是我們內部簽約的演員，他要完成德雲社內部的本職工作、演出安排，有的演出是拿月工資的，有的是用每場的酬勞計的。至於其他地方的活動主持啊，節目表演啊，有的是德雲社給他們安排的，有的是自己外面接的，外接的就基本與德雲社無關了。
我們今年開始招學生，辦學員班，辦培訓班，完全按照老的方式來培養和教導學生。不要以為老的就是陳舊，直到今天我們蒸饅頭的技巧不也是幾千年前的技巧麽？老並不代表陳舊，而代表著壹種成熟，沒有必要拋開壹條鋪好的路，獨自在泥濘路裏自己走，鞋裏都是泥和沙子，妳還妄想開辟什麽新的道路，那無非是對自己的壹種摧殘。所以我們平時教育孩子也在講，不要急功近利，愛什麽是什麽，要真正從心裏面喜歡它，而並非指著它發家致富，如果那樣的話，妳去別的行當可能來得更快。
我們的學習班是按照戲班的辦班方法，兩年壹科，我們第壹科的是雲字科，第二科是鶴字科（現在2006年正入學上課的），第三科是九，第四科是霄，連起來就是“雲鶴九霄”。這排輩無非是方便讓人知道妳是哪年來的，入學的時間。目前來看，情況還是頗為喜人的。很多孩子我們覺著還是挺可愛的，有十幾歲，二十幾歲的，都很用功。估計這四十多人裏面有十來個能在臺上不錯的，就很了不起了。
德雲社自己有壹個創作班，為自己整理素材啊，挖掘啊，整理些傳統節目啊，包括我們寫的戲之類的，這壹塊是由我們德雲社的秀才徐德亮負責，帶著壹撥人在從事創作，確保創作能夠跟得上。德雲社的創作每個人不盡相同，有的喜歡實打實壹句句寫，有的象我這樣，寫東西習慣先思考，我要寫什麽什麽作品了，我就現在開始想，想得差不多成熟了，我就拿上紙和筆，我先習慣寫提綱，壹邊說壹邊寫，寫完之後感覺成了，自己看壹看，下壹場要演了，就帶上紙到後臺去找於謙，對壹遍，差不多了就上臺演，演了多少場之後才能形成壹個臺本。先有節目，再有臺本，臨場發揮的成份比較多。
傳統相聲的創作，首先要從表演上來看，單純這個人搞創作，他很難寫出好東西來。全國範圍內能數出幾個本人不說相聲但能寫好相聲的，真的不多，而且大作家寫的東西必須經過演員的修改，否則上不了臺。這就象是壹個不會炒菜的人，呆在家裏編那個菜譜，出來的那東西未必能用得上，這可是實話。我們不否認人家的文化藝術造詣，但這終歸是兩回事。這裏面有著職業特征、藝術特性的問題。給李金鬥老師寫《武松打虎》的廉春明先生寫得不錯，年輕的裏頭有廉春明先生的幹兒子方清平，本人也會說相聲，是李金鬥老師的徒弟。這兩位壹老壹少寫的相聲我感覺還是不錯的，堪稱是專業的寫手了。因為方清平做過演員，所以他的作品拿過來就能用，比較到位。
我們現在基本上能免自負盈虧，還是可以的，有些演員在中央臺啊北京臺做節目主持人，有些也是小腕了，生活還是不錯的。演員們都以自己的方式活著吧。目前為止我們還是任重而道遠，壓在我們肩上的活還很多。我們不求大，也不貪多，只求踏踏實實能夠做好自己的事情。這就很好了。
德雲社我們有四位老先生，張文順，李文山，王文林，邢文昭。
張文順先生是北京德雲社的元老，創始人之壹。當初德雲社只有三個人的時候就有張先生，我們壹起合作，張先生也說單口相聲，也說對口相聲，和我壹起表演，立下了汗馬功勞。他的老師是前輩佟大方，他本身既是相聲演員，也是鼓曲演員，他還是中國滑稽大鼓的唯壹傳人，老先生任勞任怨，人也很聰明，在德雲社的發展過程當中出謀劃策，出了很多好主意，所以北京德雲社走到今天，張先生有半壁江山。
王文林先生是我們的老演員了，他父親是相聲前輩王長友，師傅是劉寶瑞先生，曲藝世家，會的段子也特別多。
李文山先生是相聲前輩王世臣先生的弟子，王世臣先生是當年曾經大紅大紫的老前輩，比候寶林先生紅得早，馬季先生說過王世臣是我心中的相聲巨人。
邢文昭先生也是劉寶瑞先生的弟子，以說單口擅長。這麽長時間以來，參加德雲社，任勞任怨。
除了他們以外，德雲社有三個輩份，我和於謙、李菁算壹輩，李菁是德雲社的中流砥柱，壹方面他給我弟子何雲偉捧哏，臺上有自己獨到的藝術魅力。很多觀眾都很喜歡他，很有人緣，本身快板也唱得相當好，被戲稱為北京丐幫的少幫主。我不在的時候，李菁負責處理人際關系啊，學生的培訓啊，後臺的壹些秩序啊，和節目的編排啊，替我操心。
張德武、徐德亮是張文順先生的弟子，也是和我壹輩的，張德武最早是畫家，畫家下海，說了相聲，徐德亮是中國相聲界文化水平最高的壹個，北大中文系畢業出來說了相聲，從小也學，他的作品書卷氣很濃，我們稱他為新文哏的代表人物，這是壹種好的願望。
史愛東，李菁的師兄，唱快板的，和我壹輩。
曹雲金是我徒弟當中值得去說的壹個，因為他壹直跟我住，三年吧，每天壹早喊他去練功。所以我們感情非常的好，我稱他為“金子”。
東東槍，天津靜海人，老鄉，不堪回首的年代，德雲社創作社的人，下壹部電視劇的編劇之壹，[相聲演藝]，民國時代相聲藝人的沈浮。
年輕裏面最有影響的可能要數何雲偉了，以前壹直聽我的，到02年正式拜師，目前為止，在北京很有影響，表演相聲也有他獨特的風格。其他的也都在成長之中。
王海也是天津人，現在是我的經紀人，最早最早呢，是我們的觀眾，人很豪爽，在德雲社初期，他經常帶人來捧我們。花錢啊，請客啊，比如說今天人少了，他就想法設法帶人來聽。聽著聽著我們關系越來越近，到最後就成了無話不談的好朋友。05年之後呢，突然間事情就多了起來，我們也忙不過來，他就開始幫我們來料理這些事情，到最後幹脆我們就說妳就來這當經紀人吧，壹直就到了今天，配合也挺末期，而且他人也挺有意思。
幹了這麽多年了，到06年十月份，是我們的十周年，所以我們今年打算搞壹個大型的慶典活動，總結壹下，搞壹個研討會。總結壹下相聲的現狀，以及我們下壹步該怎麽走，最主要的這回就是我們如何接得住自己，這壹點很重要。而且我們也準備給觀眾壹個回報，搞了6場演出，在北京壹個很好的劇場裏演，力爭這6場把我們這十年的精華節目都拿出來，讓大家都看壹看。是壹個總結吧。