雲淡風輕，雨聲颯颯。別來了，應該是，眉毛減了，手腕香了。
小軒獨自壹人坐在相思的地方，感到很無聊。壹簇黃花菜，幾根竹竿，幾片芭蕉葉。
標簽:寫雨字風景
“眸光迷人，雲淡雨瀟瀟”賞析此詞傳神，清純自然，不做作。第壹部從觸景生情開始，產生了濃濃的親情，下壹部與場景融為壹體，即使親情還停留在歌曲的結尾。寫風景時，浩如煙海，錯綜復雜，充分誇大了人對離別的恨意和相思之苦；在書寫愛情時，他們突破了空間和地域的限制，或試圖從感情中揣摩對方，或直接抒發自己的感情，充分表達自己的愛情，並以交錯的方式運用，靈魂與自然相結合，顯示了作者高超的抒情技巧。
“愁雲淡雨颯颯，朝暮歸。”第壹部起關鍵作用，不僅指出節氣，還起到渲染氣氛，烘托情緒的作用。“昏”、“颯颯”、“黃昏”、“對朝”等詞運用得自然而巧妙，以聲傳情。對多雲天空的“隱約”模仿和雨水的“沙沙”淅淅瀝瀝交織成壹幅生動而悲壯的畫面，為寫相思設置了特定的背景。《朝夕》講的是相思的長久無聊。《暮光之城》和《朝朝》的風雨渲染出壹種沈悶、迷人、冰冷的氛圍。作者的心在客體環境中，憂郁的雲與憂郁，雨聲與心的聲音交織在壹起。雨不停的想，不停的憂，彼此融會貫通。
春情寂寞相思，作者不禁感嘆:“不來則眉減，來則腕香。”這三句話是由偏激的思想而生的虛詞。作者思念遠方的愛人，思考她離去後容貌的變化。古人雲:“女子悅己者容。”她壹定是被困在離別的痛苦中，壹個人生活沒有伴侶，無意打扮。有了無盡的思念，她壹定會越來越瘦，甚至“眉會減，腕會香。”作者從另壹面寫，借他人反映自己，徒然承載現實。筆端充滿了體貼的關懷，在婉約卻空靈的幻象中，寄托了他無限的思念。
下壹篇詞，只正面寫自己的相思苦境。“小軒壹個人坐在相思裏，心情好悶。”第壹句描繪的是壹個人，壹個人坐在小軒，相思滿懷的感覺，下壹句坦率地說出了此時的感受。“獨立”二字，表現出壹種孤獨憂郁的表情，壹種失落感。壹個人坐在相思裏，因為相思的無望而感到無聊。兩句話從眼前的情況衍生出我的心情，敘述感悟坦誠直白。但是，到底有多“無聊”，卻沒有細說，只是在路口用風景歌傳播。
在三句的結尾，作者單獨取“黃花菜”、“竹子”、“香蕉”三個意象，每壹句都是壹個場景，融為壹體，蘊含著無窮的寓意。“萱草”又叫“曹琛”，古人認為這種草可以忘記煩惱。《毛傳》:“草難忘。嵇康《養生論》也說:“情苦，黃花菜忘憂，常識知之。“然而，作者對萱草的向往並不足以解決他的憂慮，這就加倍地突出了無盡而艱難的憂慮。修竹芭蕉，都是在這裏添愁添恨的場景。杜甫《美人》詩中有壹句“且，忘了她那絲薄袖和寒氣，倚在壹株高竹旁的夕陽裏”，竹子和美人相映成趣。這時候見“修竹”不見美，自然會傷害李商隱的“二贈”(壹)。有詩李漁“芭蕉不顯丁香結，春風同向”在孤獨的相思中，身邊的黃花菜、竹子、芭蕉都是愁容呈現在眼前，平添愁恨。這三個意象看似是從眼前的場景中隨便羅列出來的，其實蘊含著豐富的情感內涵。範《談床夜》第二卷曾引《四徐旭》之雲:“不以虛為虛，以實為虛，化景為情。“以景物象征感情，是中國古代詩歌中常見的寫法。此詞以三句結尾，是“以實為虛”與無盡閑適的奇妙結。
總之，石孝友的《奪人眼球》深刻而真誠地刻畫了作者在綿綿春雨的寂寞中思念愛人的心情，在抒情手法上也獨具壹格。
《眼若迷人，雲淡雨呢喃》作者石孝友介紹，石孝友，南宋詩人，江西南昌人。生卒年不詳。宋孝宗第二年進士(1166)。歌詞經常用低俗的語言來描述男女之間的愛情。仕途不順，不羨慕富貴，隱居在山溝之間。史孝友寫的《金谷遺風》，《知齋陸淑解》錄了壹卷，而明人的《唐宋名家百首詞》是《金谷詞》，沒有分卷。明代吉谷亭有《宋詞名家六十首》的抄本和《四部》的印本以備使用。《宋詞》是根據毛的《集古閣》壹書收集的。
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