鄭丹:俗稱“青衣”，因其扮演的角色經常穿著藍色的褶子而得名。主要演莊重的中青年婦女，表演特點是唱，小動作。動作更加穩定。讀韻為白，唱腔為重。比如王寶釧在三擊掌，李燕飛在二宮。
桑慧遠中的羅敷女性階層。花旦:大多演少婦。穿短衣服，如夾克、褲子、裙子、外套；有時我會穿長衣服，繡五顏六色的圖案。人物大多活潑開朗，動作敏捷靈動。表演主要是做工作和說白話，說白話主要是說北京白。
少韻白。比如《打壹個薄情的情人》裏的金玉女，《烏龍院》裏的燕喜嬌。京劇藍調:多演擅長武術的中青年女性。武打沒有吳丹激烈，不用“打手”(即摔、踢、接、兵器絕技)，更強調唱、做、跳。
比如金山之戰的梁紅玉，木刻齋的穆。吳丹:演壹個武功好又勇敢的女人。表演以武術為主，特別是運用特技來“打”。以前的吳丹和京劇藍調主要有兩個區別。壹個是吳丹踩了高蹺，京劇藍調沒有。
第二，吳丹有“打”，京劇藍調沒有這個本事。吳丹穿短衣，專註武功，不重復。比如《打焦贊》裏的楊排風，《打宋武鋪》裏的孫二娘。花衫:是1920年代以來青衣、花旦、京劇藍調的綜合藝術特征。
開發了壹種新型危險角。花衫未成型之前，壹個演員不可能同時扮演青衣和花旦。為了豐富丹丹的表演藝術和藝術表達能力，王瑤卿將青衣的恬靜端莊、花旦的活潑靈巧和京劇藍調的武術功架結合在壹起。
打造壹種唱、讀、做、玩並重的丹丹事業。人們稱之為花衫(花旦和藍衫的組合)。老聃:專門扮演老年婦女角色的公司。著裝，身材，走秀都和青衣不壹樣，主要突出老年人的特點。用本地噪音演唱，貼近老學員演唱。
但卻有著女性圓滑的魅力。比如《女將》裏的佘太君，《婆婆的紋身》裏的婆婆，還有《蹲伏聖甲蟲》裏的康。蔡丹:通常被稱為醜女，她用自己的聲音唱歌，但實際上她用壹個小醜來回答這個問題。簡單來說，蔡丹強調白色，基本都說京白。
主要是做工，表演和妝容都比較誇張，是壹個滑稽角色，表演滑稽幽默。這些人物並不都是壞人，但有些是用來諷刺愚蠢和聰明的人，如的大姐程雪艷和的董氏。其他人則表示性格開朗。
粗獷豪放的女性，如《龍珠串》中的花婆，《四君子》中的石灣，《鐵弓邊》中的陳秀英母親等。、等都塑造了幽默風趣的藝術形象，如劉《紅娘拾玉鐲》。由四位著名京劇藝術家編演的新劇。
大部分屬於花襯衫的範疇，每部新劇都力求在唱、讀、做、玩上滿足觀眾的觀賞要求，如《霸王別姬》中的於吉，《海明公主》中的王昭君，《鎖林囊》中的薛香玲，《紅樓夢》中的尤三姐。花衫戲裏還有壹種旗裙。
穿清朝旗手的衣服，梳旗頭，腳下穿花盆鞋，說北京白。齊莊丹表演的角色不僅限於清代女性，歷代都有，包括《蘇武牧羊》(漢代)中的胡阿雲、《四郎探母》(宋代)中的鐵鏡公主。