他制作了八壹電影制片廠的第壹部故事片《腳印》和第壹部使用電子音樂的電影。他拍了壹部令人難忘的電影《虎膽龍威》，為了《重生之地》把12個演員關進監獄。在對電影藝術的不斷追求、探索和創新中，嚴繼洲書寫了自己傳奇的導演人生。-被批評的腳印
從65438到0953，36歲的嚴繼洲從西南軍區戰鬥文工團調到八壹電影制片廠當導演。這壹時期，八壹廠是中國人民解放軍唯壹壹個可以制作紀錄片、軍事教育片、翻譯蘇聯電影的軍事教育工作室。幾乎沒有任何電影經驗的嚴繼洲，立誌成為八壹電影制片廠拍攝故事片的“第壹人”。他抓住了邊防巡邏隊去雲南體驗生活時在界河上發現腳印的素材，自己寫劇本並擔任導演，最終為八壹電影制片廠誕生了第壹部故事片《腳印》。
《腳印》，人物不多，情節簡單，只持續了30多分鐘，只能和新聞、漫畫壹起放映，但還是引起了不小的轟動。也受到了壹些同事的批評。他們諷刺地說:湯姆、迪克和哈裏都能拍電影，卻連電影ABC都不懂。嚴繼洲沒有在意，他只說了壹句話:我已經踏入了電影的大門。後來賀龍的話，卻讓嚴繼洲至今記憶猶新。
不久後，賀龍同誌接見了嚴繼洲，對他說:我看過妳的片子，不好，毫無藝術可言。妳應該向殷誠同誌學習。了解何先生脾氣的嚴繼洲，知道這是直言不諱的批評，但這是何先生的關心和期待。北方電影廠的殷誠導演，曾經和嚴繼洲壹起在賀龍擔任1204部隊的戲劇老師，早就拍過著名的電影《鐵血戰士》《南征北戰》。嚴繼洲記得何老師的鼓勵，決心向學習，努力拍好電影。在戰鬥中成長
作為多年的導演，嚴繼洲有著不變的工作習慣，這在電影人當中是有口皆碑的。就是他每拍完壹部電影，都要去三個不同的電影院當觀眾，聽不同觀眾對他的電影的真實反應。他說:拍電影就像在商店裏賣東西。人們愛買好貨，人們愛看好電影。所以只有親自去電影院才能知道大家喜不喜歡看妳的電影。
1957年，當時的沈陽軍區話劇團演出了話劇《在戰鬥中成長》，深受觀眾好評。嚴繼洲連續看了好幾遍，決定把它拍成電影。他相信觀眾會喜歡的。《在戰鬥中成長》上映後受到觀眾的熱烈歡迎。這是嚴繼洲導演的第壹部情節完整、獨立放映的戰鬥專題片，也是八壹電影制片廠的第壹部戰鬥專題片。電影放映時，嚴繼洲以觀眾身份來到北京首都電影院、東四電影院、天橋電影院。他說，他沒有想到這部電影有什麽讓他覺得好的地方，只是觀眾沒有反應；感覺劇情壹般，但是觀眾好像喜歡。這壹點對嚴繼洲觸動很大，所以在戰鬥中成長起來後，每部電影拍完之後在三個影院當觀眾就成了他的工作，而且多年來從未改變，這也成為他導演工作不斷進步的動力。
用嚴繼洲的話來說，拍電影要為觀眾著想。這部電影應該制作得讓每個人都能理解和欣賞。八壹電影制片廠前導演陳波曾稱贊嚴繼洲:他的電影從來不虧本。好兄弟姐妹花
1962年，在青藏高原平叛部隊當了九個月列兵的嚴繼洲，以對連隊戰士的極大熱情，導演了壹部喜劇專題片《兩兄弟好》。這部展現部隊生活的喜劇電影立刻抓住了觀眾，特別受到連隊官兵的喜愛。有同事高度評價嚴繼洲對喜劇的大膽運用。在當時中國喜劇片還很少的時候，嚴繼洲的勇敢探索是成功的。這部當年投資幾十萬的電影，為八壹廠賺了幾百萬。
談及非常成功的喜劇《好兄弟》，嚴繼洲表示，這部電影的成功主要是因為他當時非常看好的壹本書。決定拍之前，他根據電影劇本改成了話劇，主要是想看看觀眾的反應。結果，戲劇表演的效果非常好。不僅場場爆滿，而且演出結束後觀眾爭相與演員握手。嚴繼洲心裏有了底，他開始準備，但沒想到困難重重。壹是廠裏沒錢，最後他批了錢，演員選擇有問題。很多人質疑張亮這個被嚴繼洲啟用的英雄，但嚴繼洲並沒有改變態度，因為他已經看中了張亮在《董存瑞》中的表現。
在電影《兄弟倆好》中，演員張亮同時飾演士兵陳和。他們雖然外貌相似，但性格迥異，形象鮮明，收到了非常好的藝術效果。這是嚴繼洲在電影藝術上探索的又壹成果，他說在舊上海，他看過電影《姐妹花》，蝴蝶演的是兩姐妹的場景。雖然技術差，但在當年還是很有魅力的，給自己留下了深刻的印象。所以在《好兄弟》中，他們還是用壹個人演兩個人，並且在技術上做了大膽的突破。
姐妹花裏姐妹倆見面說話，不可能真的在壹起，只能隔著窗戶和桌子。而在《好兄弟》中，胡大和二胡兩兄弟在壹起時，可以肩並肩，可以牽手，也可以擁抱，兩者之間沒有任何空隙，從而達到“以假亂真”的效果。
中國第壹部使用電子音樂的電影為20世紀70年代的中國電影做了壹次別致的“時尚引領”。1978年，嚴繼洲導演的《獵字99號》上映時，再次牢牢抓住了觀眾。無論是新穎的大銀幕，還是眾多新老明星的集合，都成為了吸引觀眾的壹個點。但是當人們坐在電影院看的時候，發現《獵字99》最吸引人的壹點是影片中的電影音樂。這就是區別於中國民樂和交響樂的電子音樂。嚴繼洲最終成功將電子音樂搬上銀幕，從而誕生了中國第壹部電影《獵字99號》，為70年代的中國電影做了壹次瀟灑的“引領時尚”。
據嚴繼洲回憶，《獵字99號》拍攝前，正是粉碎“四人幫”的“文革”後期，當時幾乎沒有電影可看。大部分人看電影的方式是內部看參考片，主要放映美國片，水平也分好、中、差。但依然是大熱劇，每次放映幾乎都是破門。當時他心裏有壹個強烈的願望:我自己壹定能拍出這樣的電影。他終於確定了壹部名叫《戰爭還在繼續》的小說，並找到了作者周，把小說改成了劇本，書名是《獵字第99號》。
受到外國電影的啟發，嚴繼洲認為《獵字99號》壹定要有新意，所以除了大銀幕和大牌演員陣容之外，他決定用電音。但當時中國只聽說日本朋友送給上海壹架電子琴。於是嚴繼洲馬上找到了和他多次合作成功的上海電影樂團指揮陳傳席，意識到這個電子琴根本不在上海電影樂團。幾經周折，終於在上海音樂學院找到了自己的下落。可能當時電子琴在中國太“洋”了，沒人敢用，就存放在音樂學院的倉庫裏。嚴繼洲馬上把那把讓他“追到千裏”的電子琴“請”進了錄音棚。錄音快結束壹天的時候，指揮陳傳席又找到了嚴繼洲。原來他是想用交響樂再錄壹遍，這樣如果電子音樂沒有通過審核，就可以換掉。但嚴繼洲堅持不改。他說，就是這樣，交響樂也是外國的。有什麽問題？這是我壹個人的...再生之地。
1983年，嚴繼洲導演的電影《再生之地》壹舉拿下金雞獎。這部電影在世界上也引起了巨大的反響。不僅受到日本反戰人士的歡迎，嚴繼洲還受邀作為代表團團長出席摩洛哥世界和平大會，並獲得“人道主義”優秀電影獎。
時隔20多年，嚴繼洲依然清晰地記得拍攝《再生之地》的場景。他說，這部電影是根據中國政府改造日本高級戰犯的真實主題拍攝的。拍攝時，我對演員和服裝的要求近乎苛刻，劇組為此付出了很多。電影拍完之後，很多人對他說:嚴導演，我們特別願意和妳合作，但是太累了。
他給演員安排的第壹件事，是壹場特別的“體驗生活”。因為改造戰犯的生活無法體驗，他首先帶領演員參觀了撫順監獄。他事先準備好了監獄裏的男女警察，探視結束後，把12名男女演員分別關在監獄裏三天。後來因為溫度太低，獄方擔心演員健康受不了。經過長時間的討論，嚴繼洲“大發慈悲”，在被長期關押後被釋放。但他規定第二天妳不要去，每個人都要交壹份檢討。所以頭號“戰犯”胡浩寫道:我是軍人，但我是奉命作戰，那我是怎麽成為頭號戰犯的...而女“戰犯”斯琴高娃寫道:我還要在這種環境中呆多少年？我現在真的很想念我的女兒...嚴濟州對演員的服裝也提出了嚴格的要求:所有1000戰犯都要穿昭和15的衣服。為此，劇組調走了常穎和北影的所有服裝。他還要求不戴假胡子的演員化妝，留長胡子的演員都選。在撫順拍戲期間，他還抽空找了壹個給日本人做零食的韓國人。就連片中的真實人物看完電影後都說，片中的零食和他們那些年吃的壹模壹樣。
該片還在日本內部放映，震驚的日本人給予了“真實感人”的高度評價。他們說嚴濟洲選的演員都很日本，他們區分哪些是東京的，哪些是北海道的。他們甚至邀請了嚴繼洲、胡浩和斯琴高娃赴日演出，因為他們要繼續拍攝當年從中國監獄出來的戰犯的生活...
在近三個小時的采訪中，90歲的嚴繼洲壹直在談論侃侃，絲毫沒有倦意。問及秘訣，嚴道說:這也是養生之道，也是每天必修的“言語療法”。不禁感慨，每天嚴格指導督促的“言語療法”，可謂是老人保健路上的又壹“引線”。
2012年9月29日，21中國金雞百花電影節暨31百花獎頒獎典禮在紹興舉行，王惟壹獲得金雞終身成就獎。