馬的狀態只能說是高不可攀。他的臺風是那麽的溫暖，卻又有那麽的張力。哪怕是很平淡的幾句臺詞也能讓妳開懷大笑。天津話相聲演員都是以馬為生的，但幾乎沒有人能以馬為生，就連馬的長子，馬親自教導的也是如此。他們離馬很遠。
臺風中的馬李三，典型的非賣派，就是典型的非賣派。所有的努力都在骨子裏。只有妳能達到馬李三的境界，妳才能在舞臺上站80多年，年齡越大，觀眾越能品味。與他的父親相比，馬少爺非常勤勞。至於核心輸出是“賣”的演員，壹旦到了晚年實力跟不上，藝術立馬崩塌。這就是馬誌明晚年扛不住很多工作的原因，而姜昆的巔峰直接可怕，也是因為他的氣質賣不了餡餅。郭德綱是壹個典型。它在0506年如此受歡迎，以至於連薛都欽佩他對曲藝的評論。但是過了巔峰之後，他就開始養生了，現在基本上是在自己的生意和接下來三條路的負擔中混日子。
很大的誤區現在很多觀眾都被帶入了壹個很大的誤區，就是相聲主要是吊，只有電視相聲才是背臺詞。其實小劇場相聲更註重死字，壹個節目只有在死大綱死嘴皮子的基礎上才能磨成精品。不是語言藝術，屬於動物園裏玩熊的範疇，或者說像是汾河灣的車禍版真的忘詞，粉絲吹各種贊。馬是壹位經歷過棄土的老派相聲藝術家。他對相聲的重視程度，遠勝於這些只要流不守規矩就想安分守己的年輕演員。當年，教馬相聲的時候，每壹個字都是他打錯的，即使字對了嘴也是錯的。他甚至打出了滿堂喝彩，還因為節奏有問題被打了後臺。如果說侯是當代相聲的藝術奠基人，那麽馬就是當代相聲的鼻祖，侯去其糟粕，馬發揚其精華。用馬勞自己的話來形容我:我是藝術大師！不，我是人類靈魂的工程師！我不僅是人類的靈魂工程師，也是所有動物和所有生物的靈魂工程師！