首先看類型。
窯工在掌握器皿工藝方面非常熟練。分段塑造器物造型是基本工藝。器物造型簡潔美觀，工藝瀟灑。在被壓迫被控制的環境下，淳樸的窯工們依靠祖先傳下來的高超手藝，創作出每壹件藝術品，似乎都有著時代的印記。我們理解的魅力是要在造型中找的，造型是第壹關。
第二，看綠色。
元青花的青花色彩多樣，變化多端。這種藍白相間的色調是根據器皿的好壞來使用的。不同地區的元青花顏色不統壹，不是所有的鐵銹斑都明顯滲入胎骨，也不是所有的摸起來都有微明凹凸的感覺。
有時壹個物體會有幾種藍白色調。這種裝飾手法既能節省優質的綠色材料，又能突出主題，感受青花色彩的層次感。
第三，看花。
繪畫是元代青花的壹大特色。畫面不斷創新，流暢隨意，粗獷豪放，粗細結合。筆法有速度，有氣度，不呆板，有氣勢。
壹些人物故事場景的繪制，要有在社會上已經有壹定影響力的畫師參與，甚至有可能幾個著名的人物壺都是壹個人做的。這種超水平發揮，提升了整個元青花的水平。
第四，看釉。
真正上等、優質的元青花，釉色鮮明，能感受到蘭花盛開，美而硬，胎釉結合流暢細膩。普通青花的釉面也有壹種氣質，可以簡單用壹個“潤”字來形容，而仿青花的釉面可以用壹個“嫩”字來表達，需要壹定的條件和時間去觀察和培養。
第五，看寶寶。
袁慶華的胎土是多種多樣的，在各個器物上表現出很大的差異。越高檔的產品，胎土越精細，越堅硬，越勻稱，茬子裏有空氣。有的胎土還能呈現出我們所說的“糯米胎”，潔白細膩，用於薄包裝、模具印刷、器皿時成型非常好。
青花花瓶看起來很重，但拿在手裏其實很適中，給人壹種不壓手的穩重感。胎土是模仿的致命弱點。即使輪胎上的小氣孔可以模仿，但仔細對比就會發現，這些氣孔沒有天然的生命力，尤其是在腳上。歷史滄桑，自然痕跡，都是漫長歲月造成的，仿品無法超越。
第六，全面看。
元青花從制作到發行有很多檔次，會有千變萬化的情況。仔細觀察會發現，元青花會有壹些瑕疵，如形狀不規則，生燒和過燒造成的發色不鮮艷，有的有窯裂。窯工會根據手中已有的泥料，隨意做出粗細不同的制品，並註意每件器物釉面的接合部位，以分辨出隱約的“窯紅線”