1，首先是主角的學習。賈寶玉是壹個很新穎很獨特的人物，很善良很懂事。他既有突破性的小說觀念，又有世俗精神。在賈寶玉的性格中，有很多獨特之處:他愛紅色；看到女兒令人耳目壹新，但看到男人卻令人反感。作為貴族家庭的精神囚徒，他被囚禁在高墻深園裏。生活的狹隘激起了自由思想的翅膀。他既要咀嚼身邊的點點滴滴的喜怒哀樂，又要為自己捉摸不透的愛情擔憂，掙紮著去追尋各種難以解開的人生奧秘，承受著常人還意識不到的痛苦和不幸。他像個擾亂封建秩序的傻子，痛斥漢奸盧偉，大膽執著地追求純潔的愛情；有時呼喚自然，向往回歸自然，冥想開悟。作家把這種矛盾運動的復雜過程，有分寸地、生動地展現出來，使每壹方都有自己的主體和時間，時而隱時而現，對立面相得益彰，從而產生強大的人格合力。賈寶玉就是這樣壹個取之不盡的審美對象。
2.主角身邊的女性形象也是研究者經常關註的話題。它的第壹個序列是《金陵十二釵》，不僅是主卷，在補卷和補卷中也有非常重要的人物。這些女性形象還具有鮮明突出的個性特征和豐富深刻的人格內涵。首先，寫大觀園內外壹群年齡、生活環境相似，性格鮮明，色彩各異的年輕女性，是壹件很棒的事情。其實都是“有錢的閑人”，閨房裏也沒什麽驚天動地的事，不過是“小才略善”罷了。但是，人們絕不會把它們混淆。總的來說，薛寶釵給人的總體印象是“冷”，黛玉“悲”，湘雲“奢”，鳳姐“辣”，探春“敏”，迎春“怯”，袁春“貴”，妙玉“潔”，香菱“苦”，金桂“韌”。每個人的個性基調都那麽鮮明，不能再輕松；但就每壹個人物而言，他的人物世界是非常復雜和豐富的。
薛寶釵是有名的“冷美人”。冷美人的“冷”是冷艷飄逸；它冷靜而理性；有時候又冷又冷。從外表到內心，從克己到處處為人，體現了很高的修養。她衣著淡雅，妝容淡雅，生活簡樸，沈默端莊，表現出端莊封閉的個性。她服下的“冷香丸”意味深長，以寒制熱，說明她對內心的感情有所克制和壓抑，她的純真被世界吞噬，她的愛情被閨閣倫理所隱藏。有時候，這種冷靜達到了冷漠、麻木、失去同情心的地步。冷香和寒冷，最終導致雪埋金釵。冷美人始終沒有贏得“傻逼”的童心，只能在無愛的婚姻和孤獨的生活中懷恨終生。這個以“冷”為特征的人物，包含著豐富的社會內容。
被稱為“病中之美”的林黛玉，整日愁容滿面，“兩彎似蹙非蹙”，體態之病與心態之悲疊加為壹。無盡的淚水是靈魂的噴泉，是被前世喝下的“喝海水”融化的。人們看到她生病了，想家了，擔心落花落柳，而她自己的孤獨和愛情前景的黯淡，使她陷入了無法逃避的焦慮的深淵。在這個敏感而悲涼的少女精神世界裏，伴隨著愁悶的是反世俗的自尊和無塵的孤獨，還有對生活的執著追求和對愛情的熱烈向往，這是比《紅樓夢》中其他女性更清醒的自我意識和人格要求。所謂“林黛玉型”，既要關註她多愁善感的外在印象，更要看到這個人物豐富的文化內涵，觀察她超越人群成為《紅樓夢》第壹女主角的人格特質。
祥雲之壯麗，令人神往。她心胸開闊，說話快，燒鹿大嚼，醉了睡覺，名氣更大。然而籠罩在整個家庭和社會的陰影也跟著她，樂觀豁達的雲姑娘也有自己的煩惱和擔憂。最後只有服從命運的安排。柴、戴、項可以說是書中最重要的女性形象。壹個深沈，壹個孤獨，壹個豪放。三個都很美，但是很不壹樣。
辣應該是鳳姐形象給人的整體感覺。而“馮辣椒”的辣味，仔細分析也是非常復雜的，是壹種綜合的審美效果，很難用某個邏輯概念來規範。人們可以從不同的角度去欣賞，比如戰爭決心的威嚴，穿透力的洞察，不留後路的決心，出奇制勝的戲謔等等。有時辣得可怕，令人毛骨悚然；有時候熱到讓人驚艷滴。西鳳無論是做好事還是做壞事，或者是混事，都擺脫不了麻辣的特性，總給人壹種新鮮感和動感。鳳姐不僅才華橫溢，而且有強烈的自我實現欲望。當它出類拔萃的時候，真的是驕傲的向男性的社會中心示威；當它的器官衰竭時，踐踏他人，尤其是身為女性的人的人格尊嚴，甚至生命權，令人不寒而栗。這兩者交織在壹起，形成了中國女性性格的壹個具有辛辣特色的奇觀。鳳姐的形象具有很高的審美價值。
中國傳統戲曲小說中描寫的人物往往被極大地誇大，甚至化身為某種品質，如忠誠、奸詐、聰明、魯莽。《紅樓夢》展現的不是單壹的規範人格，而是多肉的現實人格。魯迅說“紅樓夢裏寫的人物都是真實的”，“和以前的小說裏好人完全是好的，壞人完全是壞的大不相同”。這是對《紅樓夢》人物塑造的高度評價。
3.《紅樓夢》中的人物系統充滿了辯證的因素，在形象的相互聯系和對比中極大地拓展了生活的容量。幾乎各種人物都可以有多種排列組合方式，可以作為序列或對比來襯托，在變化中見統壹，在對比中顯個性。比如賈府的四季春，紅樓夢的、戴、柴，寶玉、賈環，薛蟠、寶釵，探春、賈環，趙姨娘、周姨娘，王夫人、邢夫人，鳳姐、李紈，賈母、劉老太太，、賴大，張道士、王逸，都是貼的。只要選擇某個視角，就能發現它的可比性。藝術形象的多樣性令人眼花繚亂，但其中隱藏著壹種節奏。同時，對比和反差是多方向存在的。當然柴和戴是壹種對比，但是寶釵和她哥哥薛蟠也是壹種對比，壹個是講道理，壹個是任性。寶釵和她的嫂子夏金桂是另壹個對比。金桂的傲慢，更是燃燒著小姑的平和與自尊。賈環和灘純是壹母所生，壹俗壹雅；寶玉和賈環是兄弟，壹個對不深情的事有感情，壹個對深情的人沒感情。高貴的祖師爺和村裏的劉姥姥，發了財的賴大，背不好的焦大……在不同的對比中各顯特色。至於“風和日麗，猶如攻簪”，既是對比，也是整體對應。
意象系統的構成是小說的重要美學問題，《紅樓夢》在這方面的成就也標誌著小說藝術的成熟。
人物研究可以說是《紅樓夢》研究中最成功的方面之壹。小說中幾乎每個人物都有論述，尤其是重要人物都有透徹的分析。大多數評論者采取客觀求實的態度和辯證比較的方法，大大提高了研究水平。