包美聖，1958年出生於臺灣，70年代最具代表性的民歌手之壹。臺大歷史系畢業，
是第壹屆金韻獎的優勝歌手。包美聖的音色清亮而帶童趣，在眾多民歌手之中，辨識度極高，也因為其聲音的獨特性，在民歌鼎盛之時，極受聽眾的喜愛。壹***出版了《包美聖之歌-妳在日落深處等我》、《長空下的獨白》、《那壹盆火》及《樵歌》等四張專輯。 包美聖是聲音識別度最高的民歌手，她的歌聲非常獨特，旁人無法效仿，更與學院派的經典唱法無關。
1980年離臺赴美深造。自從出國深造後，25年來始終未曾再以歌手身分公開露面、獻唱。
從小在臺中長大，包美聖在家中是最小的麽女，兩個姐姐壹個哥哥都很疼她。父親本在航空公司工作，已退休;母親是國小教員。在念書的時候，她壹放假就往家裏跑，哪怕是再短的假期。可是現在上班了，就不那麽容易回去了。高中畢業，聯考考完之後，有個漫長的假期，包美聖喜歡吃綠豆湯。怕燒幹了它，又不想盯著爐子看，於是順手拿起了哥哥的吉他，自己隨便的摸索著，加上哥哥同學的指點，就那麽自得其樂的過了個暑假。那時唱歌也沒作什麽選擇，以歌本上找得到的美國民謠為主。說起唱歌，據母親說是從小就愛的，哥哥姐姐和母親也都喜歡唱歌。國小壹年級的時候，躺在床上聽母親教她唱《綠島小夜曲》。這個情景至今仍不能忘。剛會吉他的時候，在廚房樓梯口彈吉他，跟母親壹起大唱《梅花》，真是壹幅天倫樂。
包美聖在快過完十九歲的那壹年四五月間，包美聖完成了她第壹首創作曲《悟於十九》，這首曲子後來改名《成長》，收在她的第壹張唱片中。
雖然參加金韻獎使她很有名，也灌了唱片，包美聖並不打算從此走上唱歌的路。她認為自己能用壹種課余的態度，來面對唱歌是很幸運的，家裏全讓她自己做主，只希望不要公開去餐廳演唱。她卻只是個愛唱歌的女孩，不為名不為利。只有這樣，唱歌才不會構成負擔。有壹次，學校辦時事分析的演講，去的同學很少;第二次在同壹地點有演唱會，人山人海。包美聖因此很是感慨。有那麽多人喜歡聽中國歌是好的，但是現在的大學生是不是也該多關心世局壹些呢?個性比較好靜的包美聖，平日喜歡看電影、郊遊，她也喜歡到山上走走──可不是辛辛苦苦的去爬山。最怕在人多的地方逛街，那簡直是找罪受。她也喜歡跟好朋友壹起談天、唱歌。因為金韻獎成了名人，包美聖現在常常得參加音樂會的演出，在取舍方面不能隨心所欲，有時並不很想去的也得去，有時為了怕嗓子不好而不敢吃辣椒。雖然都是小事，也都是困擾。有的人可以壹邊做事壹邊聽音樂，但是包美聖每次聽音樂都得十分專註。她喜歡抒情的曲子，對於楊弦非常佩服，也欣賞他早期的作品。
包美聖日下壹些歌曲作者，如果以"會不會流行"作為創作時的第壹個考慮條件，會導致極大的不良後果，包美聖認為民歌的前途若跟商業化結合，就很堪慮了。
在灌第壹張唱片時，包美聖完全沒有經驗，要她唱什麽就唱什麽。這次第二張，她可以自己拿了些主意，因為到底經過了那麽些日子，她也長大了壹些，更知道怎樣愛惜自己的羽毛了。她選歌的原則壹是好聽，二是動人，壹首歌詞固然重要，鏇律也仍然要緊，她絕不會因為光是詞好就接受，因為沒有好曲子，光有好詞，那詞的好就表現不出來了。包美聖和《捉泥鰍》的作者侯德健，小時候是住在同壹個村子裏長大的，有壹次演唱會上，兩人先後都唱了這首《捉泥鰍》，味道很不同，壹個真是大哥哥的樣子，壹個是央求大哥哥帶著去捉泥鰍的小妹妹，很有意思。
包美聖她唱歌，只因為她喜歡唱歌，她最不喜歡被人利用，不相幹的活動她是不去參加的，她認為:"唱歌是很單純的事，絕不要把它弄復雜了。"這種態度也許是對的。本來嘛，能讓自己快樂，又能讓別人快樂不就夠了?
1977年，她以自己的原創歌曲《成長(悟於19)》參賽，獲得第壹屆金韻獎創作組優勝獎(冠軍陳明韶)。那壹年她十九歲，就讀於臺大歷史系。之後，在金韻獎紀念合輯中以壹首《小茉莉》為歌迷熟知，又因創作才華而引人註目。趁熱打鐵，新格唱片為她推出第壹張個人專輯《包美聖之歌》，裏面收錄了多首個人原創曲，以及侯德健、邱晨的處女作。 為《捉泥鰍》錄音時，她忍不住哭了。不是因為被這首歌感動，而是因為太像兒歌，讓她感覺很沒面子。在制作人的軟硬兼施下，她成為該曲的首唱，意想不到地廣受歡迎。兒時，她和《捉泥鰍》的創作者侯德健住同壹個村子，上同壹間幼稚園，但並不熟悉，沒想到長大後卻因民歌而再次結緣。
她與其他民歌手壹起，因民歌而留下青春歲月中單純美好的感動。其間，喜歡集郵的她與臺大集郵社社長、學長陳安斌相戀，1980年，畢業不久就走入結婚禮堂，隨後壹起去美國加州深造。退出歌壇前，她***出了四張專輯，不到壹年就是壹張，屬於相當高產的民歌手。先生在美國攻讀工程博士學位，她就在旅行社打工。1987年，美國股市崩盤，直接影響到夫婦二人的證券投資，但這次失敗的經驗，卻讓陳安斌興起"以電腦代替人腦進行理財決策"的研究課題。1991年，夫婦倆回到臺灣，定居新竹，經過幾年的研究，幾經艱辛獲得投資，最終成立寶基資訊公司。創業初期，掛名總顧問的陳安斌事事親為，擔任總經理的她也從基本行政事務做起，如今，"寶基資訊"在臺灣高科技領域擁有非常好的口碑，吸引不少國外著名高科技公司參股，賺取了億計的豐厚利潤。現在的她仍在公司擔任顧問，二子壹女也都長大成人，家庭生活幸福美滿。在"民歌三十"系列紀念活動中，淡出歌壇後將近二十五年未曾以歌手身份公開露面的她，於2004年答應重回舞臺，在"好民歌"演唱會上與大家重逢，最讓她高興的是見到了二十多年沒見面的陳明韶。憶起當年，她說:"以前我們唱歌，不必化妝，也沒打歌服，大家聚在壹起跟同學會壹樣，對我來說，那就像是學生的活動，所以我從不覺得自己加入過歌壇，也沒有所謂的退出。"
包美聖《民歌嘉年華會·永遠的未央歌》演唱會上，她充滿幽默感的話語不時引得臺下觀眾哈哈大笑，由此可以看出，生活中的包美聖，壹定是個開朗睿智的可 *** 。
專輯介紹
《包美聖之歌》1978
《包美聖之歌》以清新的創作歌謠建構專輯基本調性。侯德健所寫的《捉泥鰍》，在當年極為走紅，不管大人或是小孩都能哼唱兩句。創作大將丘晨***發表了《看我聽我》及《妳在日落深處等我》兩首歌曲，是包美聖廣為人知的成名曲。民歌時期另壹種重要的曲風類型是古典詩詞的重新創作。源自白雲遺音，華麗絲譜曲《喜只喜的今宵夜》、引自宋詞由陸遊所寫的《釵頭鳳》，以及張繼的七言絕句，郭芝苑譜曲的《楓橋夜泊》，三首歌曲均將往日難以親近的艱澀詩句，重新以民謠披上壹層平民的新綠外衣。至於歌曲《妳來》，透過大幅度轉調的方式，描繪濃郁的懷鄉之情，令人印象深刻;而《成長(悟於19)》則是包美聖就讀臺大時，寫給同學有關青春記事的小品，這首曲子也是她個人第壹次發表的創作。
專輯《包美聖之歌》上的壹段 簡介 :
包美聖，她是臺大歷史系四年級的學生，純真而又充滿耐人咀嚼的深度，平時她除了彈得壹手好吉它及鋼琴之外，譜曲、填詞更是她的另壹項才情。基於她那愈掘愈深的音樂才華，我們決定出這張唱片，獻給所有愛好校園音樂的朋友!在這張唱片的12首歌中，我們能體會到壹個女孩在成長歲月中的種種心路歷程……從《捉泥鰍》、《悟於19》、《風箏》到《妳在日落深處等我》，包美聖內唱的不再是零星的感觸，而是在成長的歷程中，妳我都曾有過成串的回憶與憧憬。
包美聖藉著歌聲的流曳，在淡淡的鏇律之中，期盼您來***享那片難以忘懷的日子……!
《 《樵歌》1981
《樵歌》出版於1981年，是包美聖赴美深造前的最後壹張唱片、也是其所有出版過唱片中，制作最成熟的壹張。本張專輯的詞曲作者，均為壹時之選。專輯同名歌曲是靳鐵章之力作，他擅長書寫中國風味的歌曲:黃大城的《漁唱》是其對於寄情天地神往之情的首部曲，而《樵歌》則是其對於隱士生活熱切渴望的再次抒發;至於兩者間的對話，則總結於天水樂集所出版《李建復專輯》中的《漁樵問答》壹曲。
賴西安和戴誌行所寫的《竹姿》，透過磅礴的弦樂前導與合聲氣勢，以及管鐘的鋪陳，勾勒出贈別離鄉遊子的殷切叮嚀。而作家小野的弟弟-近人的詞作，則多樣化的描述了彼時大學學子的生活感懷:包括遙想母愛的《媽媽的信》、描寫畢業情懷的《又是六月》、服役時於營區的信筆隨想《捕蝶》，以及負笈離鄉的心情寫照《陽關叠》等作品。
除了上述歌曲，洪光達、馬兆駿這對組合的抒情曲《如果沒有》，亦是專輯中的重要作品。而民歌手李建復、鐘麗莉以及黃韻玲，也都在這張專輯中分別有歌曲的發表。特別是黃韻玲的《第二個夢》:以兩段式的轉調，盤鏇出對夢中國度的向往，是頗富巧思的曲式安排。而專輯裏最值得壹提的，是包美聖本身也有壹首爵士創作《給小女生》。另外，蘇來譜曲，胡適詞的《秘魔崖月夜》亦是另壹佳作。
當時新格旗下的民歌手，如譚荃中、吳明華、蘇來、王新蓮、楊芳儀等，也在這張唱片裏支援合聲，這也是民歌時代唱片裏常見的作法:彼此支援協助，***同完成音樂的理想;特別是《竹姿》壹曲的合聲表現，聽眾可仔細的聆聽。