觀後感 ，就是看了壹部影片或連續劇後，把具體感受和得到的啟示寫成的 文章 。所謂“感”，可以是從作品中領悟出來的道理或精湛的思想，可以是受作品中的內容啟發而引起的思考與聯想，可以是因觀看而激發的決心和理想，也可以是因觀看而引起的對社會上某些醜惡現象的抨擊。觀後感的表達方式靈活多樣，基本屬於議論範疇，但寫法不同於壹般 議論文 ，因為它必須是在觀看後的基礎上發感想。簡單來說就是觀賞過後的感觸。下面是我收集整理的《霸王別姬》觀後感 範文 5篇，歡迎借鑒參考。
《霸王別姬》觀後感範文5篇(壹)
《霸王別姬》電影觀後感：臺上只壹人入了角色之中
戲臺演了半生千秋，程蝶衣壹人入戲癡魔成了瘋。奈何這臺上臺下，歷史變換全都通透，真正的戲中人，唯程壹人耳。
幼時學戲看那角兒戲場內外光鮮亮麗，正是清王朝糜爛紛奢的光景，演員扮相華貴，場下人聲鼎沸，雍容的盛世似還能長存，實則也如戲角新老代代交換壹般，是王朝覆滅前僅存的榮光。所謂戲臺，演的是悲歡離合，映的是時代變革。
從程第壹次以名角的身份登場起，來來回回，在那戲臺子上演了許多回。初時大清仍輝煌。京戲在市民 文化 消遣中的巨大消費力無可取代。人民有需求，戲場內外人山人海，翹首盼著見壹眼角兒的曼妙身段情態，張望急著聽壹嗓子西皮二黃。大清尚在經歷黑暗前最後壹縷微光。
而後日軍進城，戲場子也因日軍將領的現身而靜肅三分。堂會壹曲《牡丹亭》，不論日軍作為聽眾是否真心喜愛這中國戲曲，他們報之以的尊重和欣賞，在影片的後半程都再難尋。當眾人的目光紛紛投向熱鬧的戲臺上時，戲臺之下，不同觀眾的不同情狀，更是當時時代人格的真實寫照。暫不提後事如何，這壹張日軍官兵莊重靜坐賞京戲的剪影，實打實的凸顯了日本整體的文化素質。
再將戲臺子的 故事 後拉。從軍閥將領們聚眾聽戲，卻聽不出程因吸食大煙吸壞了嗓，甚至齊聲叫好開始，京戲便壹步壹步走向無可挽回的死局，它被摧殘，被擺弄，被改頭換面。再少人執著於壹顰壹笑壹音壹容，也無心耽於戲腔聲色。國民素質低下，文化素養落後。戲臺子上的熱鬧不退，而觀眾席裏的人換了壹回又壹回。壹夥缺失文化依托的觀眾，正恰如動亂中沒有憑依的家國。
然後，解放戰爭結束，又是戲臺上下，從農村出身毫無文化修養的兵士舉著手電戲弄演員。壹曲紅歌勝過萬千姹紫嫣紅。沒有人在乎審美和欣賞，所有人要的是實在的勝利，實在的功勛，實在的土地。
四舊不復，文化不存，對於京戲，比前文更甚，且莫談尊重和欣賞，僅存的不過糟踐和唾棄。樣板戲稱上，繁飾不可取，浮華亦不可用。百年傳承的文化，頃刻間幻滅不存，前時仿若大夢壹場。人人自危，此時程才驚覺，這時代從不等人，虞兮虞兮奈若何，戲中虞姬就義赴死慷慨，戲外虞姬執念不改。戲裏人生戲外唱，他不過是時光大浪淘沙的陪葬品。最後的最後，臺上只他壹人入了角色之中。
何止臺上，前塵了了，浮生世事，只他是戲中人。
影片的高明之處並不僅於壹代人的悲歡離合，動靜變幻光影之中，細微之處是對時代的透析，小小的壹個戲臺，演了程的壹生，也演了歷史的進退浮沈。
再看來，人去樓空茶涼，歷史變遷不過壹場戲，到頭壹場空。
《霸王別姬》觀後感範文5篇(二)
最近，想看壹些電影，書籍來提升自己，於是在豆瓣上看Top250電影，選了第二名的《霸王別姬》。
看了很多部電影，第壹次為裏面的情節掉眼淚，不管是影片中演員的演技，還是影片中的人物感情的表達，都覺得非常棒。
在哪個年代的感情，壹個人幾經壓抑，求而不得的感情表達的淋漓盡致。
特別是影片當中的那壹句，“我本是男兒郎，又不是女嬌娥”，在影片中呈上啟下，畫龍點睛之筆。
豆瓣影片中的經典是大眾選出來的，在我看來，經典從來不會被埋沒。
如果有壹天，妳也想看電影了，有時間可以看看這部《霸王別姬》。
《霸王別姬》觀後感範文5篇(三)
老師花了兩節課的時間讓我們完完整整地欣賞了陳凱歌導演的電影《霸王別姬》，《霸王別姬》觀後感。這足可見老師對這部片子的喜愛和高度贊賞。
說實話，如果不是老師在課堂上放映給我們看的話，我大概是永遠不會去看這部片子的。因為我以前對壹些所謂的大片壹直沒什麽好印象的，對陳凱歌導演和張國榮等壹些大牌明星也毫無興趣甚至還有些排斥，對他們的電影我基本上都沒看過。但這部影片看下來，我不得不承認，這真的是壹部很經典的影片，讓人為之動容。那些演員的演技很棒，無論是飾演段小樓的張豐毅，飾演程蝶衣的張國榮，還是飾演菊仙的鞏俐，他們都把自己的角色詮釋得淋漓盡致，不禁讓人聲淚俱下。
《霸王別姬》是壹部感情強烈，情節曲折的戲，充滿生生死死的戲劇沖突，有人評價它為史詩般的作品。國際影評聯盟評委認為：“《霸王別姬》壹片深刻挖掘中國文化歷史及人性、影像華麗、劇情細膩”。影片用中國文化積澱最深厚的京劇藝術及其藝人的生活，有著人性的思考和人生存狀態的表述，更通過幾十年的時事風雲，透射出壹股中國 傳統文化 的哲學思考。片中人物的人生經歷猶如“戲夢人生”。
蝶衣，小樓，菊仙三個人之間的情感真是剪不斷理還亂，想說清楚是不可能的，大概連他們自己都弄不明白。青少年時期的小豆子和小石頭朝夕相處，必定有情，及至蝶衣小樓後由情生愛也不是不可能，更何況我想那時代戲子之間本就有許多曖昧風氣。段小樓和蝶衣之間是有愛的，可他們的愛卻是不同的。段小樓愛的是現實生活中的他的師弟，而蝶衣迷戀的卻是戲裏叱咤風雲的霸王。這註定了故事的悲劇。段的愛在很多地方都有所體現，無論陳蝶衣做了什麽忤逆了他，對他提了什麽要求，他也不敢給蝶衣臉色看，除非是他所在乎的陳蝶衣的“節”，觀後感《《霸王別姬》觀後感》。每次蝶衣和菊仙發生矛盾，他也總是站在蝶衣這廂，只要看師傅訓他們那段就可以見分曉。小時候壹直瞎嚷嚷打皮之類的話的小石頭竟然苦著個臉，那是懦弱了嗎?不是，是真的慚愧啊!師傅去打蝶衣時，他立馬搬了凳子伏在師傅面前，這難道不是情!菊仙剛說完蝶衣的不是，段小樓狠狠的壹巴掌就打了過去。還有菊仙讓他離開蝶衣時他的不舍，在戲院為了陳蝶衣敢和眾兵油子鬧事。。。這些細節都體現著師兄對師弟的愛。相比之下，蝶衣是懦弱的。在師兄被師傅杖打時他沒有站出來，在戲院群毆事件中，他只站在那裏壹動不動，不知所措。其實他的懦弱也是可以理解的，當壹個男人從小扮演起女性的角色，並經歷壹番非常人所能想象的經歷，他的心理是很容易被扭曲的。說起來，其實他也是個單純的人，因為他的腦子裏就只有他的霸王。他從小被師傅逼著唱坤角。但每次都會說“我本是男兒郎，又不是女嬌娥”。他是為了小石頭，為了那個壹直照顧他、關愛他的大師哥、後來的霸王段小樓而留了下來，心甘情願的在後來唱：我本是女嬌娥，又不是男兒郎。唱著唱著也就混了。
相對於蝶衣，菊仙要幸運得多，也不幸得多。她得到了段小樓的愛，卻也經受了他的背信棄義。對於蝶衣，她內心始終復雜：既反感他人戲不分地迷戀自己的丈夫，又輕視他耍盡手腕要與段小樓在壹起。作為女人，她在身為名妓時就渴望從良，有種要保護自己家庭的本能。她認為壹切的不祥都緣於蝶衣，所以曾強烈要求丈夫與他分開;但她膽色過人，同樣心地寬厚，心疼被毒癮折磨得死去活來的蝶衣，憐惜無法上臺演繹“虞姬”的蝶衣，甚至在丈夫揭發蝶衣時也予以喝止。在她生命的盡頭時刻，只是淡然的將蝶衣送給小樓的劍放還給揭發了她的蝶衣，然後轉身，回頭，輕輕壹笑，無奈傷感卻無限寬容。這個八面玲瓏的女子被自己深愛並深信的丈夫推向深淵，卻沒有再去害任何人。堅強，孤獨，又那麽驕傲。
在廣場批鬥那場戲中，我們看到了人性醜陋的壹面。段小樓為了保全自己的生命背叛了蝶衣，也背叛了菊仙。從情感上說，觀眾都會唾棄他，可是從理性上說，我們也怨他不得，只能說是人性的弱點吧。而蝶衣受不了霸王的背叛也瘋狂了。唯有菊仙是最令我感動的，她在遭受丈夫的背叛時失望的眼神，在轉身回望蝶衣時傷感卻寬容的壹笑，讓人唏噓，我不禁流下眼淚。
最後壹場戲，段小樓和蝶衣又站在舞臺上，再度合作起那場見證了他們全部甜酸苦辣全部心情故事的“霸王別姬”。當段小樓忽然的唱出“我本是男兒郎”時，蝶衣那麽自然的接口：又不是女嬌娥。段小樓只是說，錯了，又錯了。這時，我分明看到了蝶衣的笑容，那笑容是坦然的，似乎他明白了什麽。他笑著重復了壹句：我本是男兒身，又不是女嬌娥。他終於醒悟：壹直沈溺在戲中多年的情感原來只是“錯了，又錯了”。只可惜，他用了壹輩子才明白。他坦然地拔劍，在那把見證了他們師兄弟從頭至尾全部故事的劍下倒地。那樣平靜，波瀾不驚。在我看來，對蝶衣來說這似乎是個好的結局，他終於回到了現實，恢復了的“小豆子”的身份。這比瘋魔地活在戲中不可自拔好的太多。
而段小樓，這個擁有人性弱點的正常男人，在那個年代，就註定了如“霸王”壹般寂寥壹生的結局。
《霸王別姬》觀後感範文5篇(四)
戲，是中國五千年文化歷史中的精華，是國粹。它博大精深，源遠流長，為世人所喜聞樂見。但是，壹個人可以看戲，唱戲，也可以入戲，卻千萬不可迷失在戲中，否則，壹切灰飛煙滅。
我國戲曲在唐宋時期基本形成，唐玄宗李隆基被稱為“梨園祖師”。在元朝開始繁榮，清朝發展到頂峰。到清末，全國戲曲有數百種，其中，影響較大的戲曲劇種有昆曲、京劇、川劇、豫劇以及黃梅戲等幾種。
新中國成立前，壹個人不會寫字，不會有人看不起。可要是不會哼上幾句戲詞，可就要被人嘲笑了。《霸王別姬》中的情節就充分體現了京劇在當時的影響力。
壹個人喜歡看戲，能入戲，沒什麽大不了的。可要是鉆進裏面不出來可就完了。程蝶衣自小和師哥段小樓在戲班裏學戲，為了成為壹個“角兒”辛苦訓練。他和師兄終於在成年之後憑借壹出《霸王別姬》成為名角。可是，程蝶衣為了成為角兒付出了太多。他沈迷於戲中角色，不願從中出來。他愛上了師哥。這在那個時代甚至是當代都是被社會所鄙視的。他犯了大忌，他不該入戲太深，不該愛上壹個不該愛的人。他的結局註定是壹個悲劇，這個悲劇是他自己造成的，誰也幫不了他。
程蝶衣自從愛上段小樓以後，就反對段小樓去見任何女人。不僅不能容忍段小樓去嫖妓，更不能容忍他和妓女結婚。程蝶衣的壹生因為愛而顛沛流離，十分悲慘卻又讓人很無奈。
我們是現實社會的人，在這個社會裏生存，就要不斷變換自己的角色去“演戲”。我們可以也有必要演好每壹個屬於自己的角色，但是，我們絕不可以沈溺其中而忘記自我。壹個人要能把握住自己，有自己的分寸。既要把戲演得真，又能輕松找回自我。這樣，才能稱得上是壹個合格的演員。
人生如戲，戲如人生。壹個人的壹生正如壹出戲的演繹。我們在生活中會遇到很多人和事，會需要逢場作戲來渡過難關。我們需要扮演的角色也千差萬別，我們必須盡全力演好這些角色。但是，我們壹定要有自己的思想，自己的特征，要有自我，不可入戲太深而在戲中迷失自我。
戲，包羅萬象，深邃無比。妳有自我，是妳在演戲，妳在玩戲;妳沒自我，就是戲在演妳，戲在玩妳。在人生這座大戲臺上，希望妳可以進退自如。
《霸王別姬》觀後感範文5篇(五)