陳英雄，出生於越南，1962，濃眉清秀，輪廓流暢，在越南很少見。生於越南，14歲移民法國，定居巴黎。原本在法國學習哲學課程，據說是偶然看到壹個越南導演拍的電影感動了他之後決定轉行做電影。於是，陳英雄進入了著名的專門培養電影攝影師的路易·琉米愛爾學院，學習攝影技術，因為他覺得導演是學不來的，場景調度能力應該是看電影學來的。
1988年，陳英雄拍攝了短片《南雄的妻子》。1991的短片《王夫石》引起了電影界的關註，獲得了1992裏爾國際電影節評審團大獎。1993年，他的故事片處女作《青木瓜的味道》在法國戛納電影節首映，獲得凱撒電影節最佳外語片“金攝影機”獎；1993奧斯卡“最佳外語片”提名。這部電影是在法國的壹個攝影棚裏拍攝的，資金全部來自法國。壹個年輕女孩的東方愛情童話與陳英雄的童年記憶有關。回顧他過去的生活，透露出東方風格的內斂和綿長。
陳英雄的法國背景意味著他對越戰的態度既熱情又超然。這種因矛盾而生的詩意，在《青木瓜的味道》中表現得淋漓盡致。身處西方的陳英雄以東方情結審視東方文化。1995三輪車司機又是壹部大片，獲得威尼斯電影節金獅獎。本文從城市青年的生存困境出發，描繪了當下越南的壹些生活意象。陳英雄在法國呆了多年後第壹次回到了越南。越南城市的驚人變化給了他很大的影響。他試圖用相機詮釋這座城市的面貌，去觸摸面對時代快速變遷時生活的無奈。電影大多由街景組成，表現了壹種關於暴力、性和瘋狂的文化書寫。不時驚世駭俗的色彩，狂亂的手持攝影，冷漠的偷窺鏡頭，都有歐洲藝術電影的影子。2000年，他的電影《夏日的味道》角逐奧斯卡最佳外語片。到目前為止，陳英雄的作品雖然不多，但在這三部電影中，他形成了自己獨特的電影風格。2007年，久違的陳英雄集合多國電影人力量，邀請喬什·哈奈特、木村拓哉、余文樂等當紅男星拍攝新作《與雨同行》。電影理論家加布裏埃爾曾在其《走向第三世界的電影批判理論》中將第三世界電影的形成分為三個階段。第壹階段是模仿，無條件模仿好萊塢，第二階段是追憶，本土電影出現。電影內容呈現殖民歷史和記憶，形式和風格開始脫離好萊塢。但容易沈湎於懷舊的悲情氛圍和自嘲的創作心理，使第三世界陷入與國際現實社會脫節、與世隔絕的困境。第三階段是戰鬥階段，電影成為解放的工具，呈現第三世界人民面臨的鬥爭。這部電影將反思過去。讓我們回顧壹下陳英雄的創作道路，我們可以清楚地發現陳英雄電影創作的成長道路。
起初，陳英雄在法國接受了全面的電影藝術教育。法國導演布賴森、美國導演約翰·福特、德國導演毛瑙、日本導演小津安二郎、溝口健二和黑澤明都對他有很大影響。或許，這個學習期可以歸為模仿階段。
第二階段的開始是《青木瓜的味道》，這是陳英雄第壹部進入世界電影業的故事片。在審美領域，影片詩意地講述了少女梅的成長故事。梅很年輕，穿著布衣長褲，猶豫著要不要進壹個深宅大院。小美是來當女傭的。庭院壹角，陽光如流水般傾瀉而下。木瓜是綠色和綠色的。采摘下來後，有乳白色的果肉，以濃得化不開的形式，慢慢滴入綠葉的懷抱。她把頭發梳成壹束，在昏暗的晨光下走在樹下。看到樹下有壹只小螞蟻，她歪著頭看了看，卻被迷住了。更多的時候，她在工作，生火，洗菜，洗衣服，擦地板...所有的辛苦都只在粘在她臉上的幾根頭發裏。伴隨著青蛙和蟬無休止的鳴叫，日子就這樣悠閑地過去了。終於有壹天，壹個人發現了她稚嫩的青春和恬靜的美麗。就像看起來很簡單的木瓜，切開後，其實是壹瓢滿滿晶瑩剔透的種子，閃爍著珍珠般的光澤。
這部電影涉及陳英雄童年的回憶，其中壹部分是對他過去生活的回顧。柔和清晰的畫面，晶瑩剔透又時而幽默的音樂，太過細膩，埋沒了苦難，平息了激情，壹切太美，與現實無關。故事發生在20世紀50年代法國統治時期的越南。當時的越南還在為擺脫法國殖民統治而奮鬥，但影片中並沒有這樣的背景，除了偶爾傳來的飛機轟鳴聲和偶爾傳來的夜間戒嚴的小道消息。影片中，時間被壓縮，停滯在壹個封閉的空間裏，只截取了壹條小巷和兩間幽靜的深宅，壹個幻想和記憶的世界。顯然，這部在法國精心打造的攝影棚中拍攝的電影，實際上並不是關於現實中的越南，而是壹個經過藝術凈化的詩意現實，它源於陳英雄對越南這個亞熱帶家園的深刻記憶，並以敏銳的藝術感知和對本土文化的真實感受賦予其謹慎而豐富的東方美感，在深深吸引西方目光的同時，營造了壹個留在他心中的溫暖的精神家園，最純粹、最真實。當然，顯而易見，這部滿足了他人凝視欲望，贏得了他國認可和認同的電影，無疑是壹部打上了殖民文化烙印的電影。但是，讓世界把目光投向越南，畢竟是越南參與世界話語的基本前提。
或許讓人意外的是，陳英雄第二部電影《三輪車夫》的風格突然發生了轉變，似乎站在了完全對立的另壹邊，犀利而犀利，與《青木瓜的味道》的東方風格相悖。陳英雄以壹個普通黃包車夫的經歷為線索，以壹種真正震撼人心的方式展現了越南的社會圖景。這壹次，陳英雄走出攝影棚，把照相機帶到了越南。畢竟，戰後現實中的越南不再是陳英雄在青木瓜的味道中構想出來的那個精致、傳統的越南。更重要的是，陳英雄自省的勇氣和由此產生的力量表明了壹種文化自覺和反抗。
面對更真實的存在，陳英雄在《三輪車夫》中聚焦越南底層的生活現狀，直到麻木的三輪車夫和他的車在臭氣熏天的大街上迎面而來，越南貧窮的另壹面才真正開始展現。唯壹和《青木瓜的味道》相似的是，熱帶的生活場景也處理得精致優雅，那麽青澀動人，舒緩的節奏又那麽寧靜安詳。然而，躁動早已隱約醞釀，因為接下來的並置其實充滿了血腥的暴力和罪惡。甚至，這種詩意的延續，越來越襯托出了現實的冷漠。在美麗的熱帶植物下，同樣的綠色鈔票壹次又壹次從壹個人的手裏轉到另壹個人的手裏，那些又臟又皺的紙影響著人的命運。壹片混亂的街景，壹個貧窮的國家，僅此而已。如此感人的對比。
陳英雄的第三部電影是《夏天的味道》，風格類似於《青木瓜的香味》，更加優雅清新。據說《三輪車夫》裏講的故事，源於兩個越南老太太的對話。他們經歷了兩場越南戰爭，但當他們傾訴過去的痛苦時，他們表現出了驚人的冷靜和安詳。正是這種平靜打動了陳英雄，使他采用了壹種輕松、平靜的方式來表達生活中的種種酸甜苦辣。這種方法在接下來的《夏日的味道》中得以延續。
故事仍然發生在當代越南，不同於《三輪車夫》中當代越南的赤裸裸的貧困。《夏天的味道》以三姐妹的生活跌宕起伏為依托，直接展現了物質繁榮後人們的精神困惑，以及傳統向現代轉型中的越南問題。影片以母親的周年祭祀開始，以父親的周年祭祀結束。圍繞“忠誠”這個主題，穿越壹個典型越南家庭在壹個夏天裏經歷的各種事件，平淡無奇，毫不張揚。陳英雄有意無意地把鏡頭對準了家庭隱秘的壹面，越軌的倫理傳統和道德淪喪:重婚、外遇、亂倫，加上誘惑、誤解和懷疑，詳細描寫了忠貞、信任、背叛和懷疑，從而揭示了生命在毀滅和重建中的處境和滋味。濕熱的空氣中，呈現的無非是瑣碎的生活片段，但這無風無浪的表面背後隱藏著巨大的張力。親密、平靜、歡樂的表面下隱藏著各種令人不安的威脅，看似和諧幸福的家庭也隱藏著很多不可告人的秘密和秘密。所有的欲望和糾葛，都在那漫長的時空裏慢慢呈現，在透過樹葉縫隙投射的夏日陽光裏，化為精致靜謐的畫面。當然，其實這也是越南，屬於現代化進程中陳英雄所理解和擔憂的當代越南。陳英雄的電影實踐，尤其是如何處理全球化與本土化、現代性與沖突，成為陳英雄關註的焦點。1994年，他發布了自己的第壹部故事片——《青木瓜的芬芳》，講述了壹個普通越南女孩的成長經歷。雖然只是壹個並不新鮮的灰姑娘和白馬王子式的西方童話母題，但陳英雄以敏銳的藝術感知力和對本土文化的真情實感，賦予了它濃郁的東方色彩，將其編織成壹個柔軟纖細的東方童話。無論是對少女心態的細膩微妙把握，還是傳統東方文明與生活理念的傳遞，甚至是唯美精致的畫面，都有壹種驚喜感。這部電影使陳英雄壹舉成名，並獲得了戛納電影節金攝影機獎和凱撒最佳外語片獎。
頗令人意外的是，他的第二部電影《三輪車夫》與《青木瓜的香味》的溫柔恬靜壹反常態，聚焦越南底層社會，揭露生活黑暗壓抑的壹面。充斥屏幕的殘酷暴力與血腥直接而尖銳地沖擊著觀眾的視網膜，從中浮現出的是壹種深入骨髓的淒涼與絕望。陳英雄以最真誠的方式接近底層生活體驗，毫不掩飾生活的粗糙質感和瘋狂原罪。但仍有壹種詩意延續了前作，越發襯托出現實的冷漠。這部電影獲得了威尼斯電影節的金獅獎，但由於批評社會現實，它在越南被禁。甚至當它回到中國制作這部電影時，也經過了大量的遊說和工作才獲得官方許可。
《夏日的味道》風格接近《青木瓜的芬芳》，婉約動人，清新淡雅。然而，影片中溫暖的場景和暴力的場景往往並存，據陳英雄自己說，因為“這種處理的效果更能突出暴力，使其看起來與其他影片中的暴力場景不同，從而觸動人們的神經”。影片中講述的故事來自兩個越南老婦人和他的對話。他們經歷了兩場越南戰爭，但當他們傾訴過去的痛苦時，他們表現出了驚人的冷靜和安詳。正是這種平靜打動了陳英雄，使他采用了壹種輕松、平靜的方式來表達生活中的種種酸甜苦辣。
這部電影的主演，陳柳延和，也是導演的妻子。她主演了陳英雄所有的故事片。我們可以在他的電影中清晰地感知到西方文化，尤其是電影藝術的影響。國外期刊對他的電影《三輪車夫》的評價就好像羅伯特·布萊松導演了馬丁·斯科塞斯的戲劇，電影中礦泉水道具的品牌也是法國的“依雲”。但是，探究所有電影的底層，有助於我們進壹步理解他的電影形式和內在含義。
陳英雄曾說:“我心目中真正理想和完美的電影是通過圖像的結構化過程產生意義和情感的電影。觀眾是被電影的語言感動的，而不是被故事的內容感動的。”在陳英雄標誌性的鏡頭語言中，精心安排的光線被用來創造壹個陰影豐富的畫面，這是壹種抒情的方式來表達綠葉，水和陽光，食物，特寫人體和周圍的環境，具有強烈的熱帶風味。鏡頭緩慢而安靜地靠近人物慢慢擦肩而過，溫柔地撫慰生活，影片有壹種安靜的光彩，緩解了敘事形成的緊張和沖突。尤其是他的鏡頭應用，特別熱衷於突出細節，給人以深刻的印象。比如鏡頭曾經靜靜的看著青木瓜的乳白色汁液緩緩滴落，輕輕的剖開壹眼青木瓜的種子，樹下勤勞的金螞蟻，祭祀用的雞皮呈現出鮮艷的黃色，顏色鮮美的不知名的炒菜，象牙雕刻的檳榔棕櫚花...令人驚奇和愉快。或許，這是不是也反映了早已習慣的麻木和冷漠？是因為在現實生活的視覺體驗中，壹雙眼睛天生就是用來看東西的，而不是用來審視或欣賞的。從很小的時候，我們就已經學會並習慣於做出必要的忽略，只關心它們的實際功利價值。這就是我們的生活方式，從而失去了生活世界中所有的活潑、純潔和豐富。然而，陳英雄的電影喚醒了靈魂，它讓我們看到了面前這個世界上各種可愛的新奇事物，而不是沈睡在習慣之下。其實這是審美意義上的生命回歸，是壹種微笑般的東方啟蒙。
陳英雄用他的電影記錄他心中的越戰，用質感和色彩在電影中生存，捕捉他生活中殘留的記憶和詩意，以及影像背後的激情凝視。出於對未來堅持的希望，他與越南保持了適度的距離，超然的態度中包含著追憶、無奈、悲傷和渴望。然而，壹切總是籠罩在壹種更廣泛的同情心之中。在陳英雄的系列電影中，壹種冷靜而獨特的東方哲學貫穿著他獨特的電影觀。前奏:七年醞釀大計劃
20世紀90年代，陳英雄代表越南參加了世界各地的主要電影節。1993第壹部故事片《青木瓜的味道》獲得戛納電影節金像獎，而擁有梁朝偉全部音樂專輯的《三輪車夫》1995獲得威尼斯電影節金獅獎，2000年的《夏天的味道》角逐今年奧斯卡最佳外語片獎。當時，陳英雄大出風頭，但在那之後，他沈默了七年。
在他隱居的七年中，許多人質疑陳英雄在江郎已經耗盡了他的才能，但卻不知道他已經醞釀了許多爆炸性的計劃。在《與雨同行》拍攝完成之前，制作公司宣布陳英雄將執導電影版《挪威的森林》。村上春樹的短篇小說之前已經被改編成電影四次，但小說被改編成電影還是第壹次。
改編:充滿感官刺激和詩意
村上的《挪威的森林》在亞洲的巨大號召力就不用我多說了。小說上市24年來，好心人壹直想拿到電影的改編權，但村上本人並不看好，把所有說客拒之門外:“那不可能，沒人能做到，因為那是我腦子裏勾勒出來的。”在巴黎讀了這部小說的法文版後，陳英雄立即產生了改編的想法。對於這部小說，他評價說:“它充滿了有力而細膩、激動人心而又優雅的混亂，充滿了感官刺激和詩意，包含了許多可供電影攝影的主題”。
2004年，在制作公司的幫助下，陳英雄開始接觸村上。起初村上堅決拒絕，理由是小說對他個人有特殊意義，他不認為有人能成功改編。看過陳英雄的電影後，村上非常欣賞，認為自己至少可以見見這個“法國人”。最終，陳英雄不知怎麽做到了很多日本導演都沒能做到的事，說服村上交出了《挪威的森林》的改編權。