私人寫作/打撈私人記憶，融合個體感官，用細節、表情、聲音、神韻留住影像，演繹大時代小事件、大社會小記憶。
尊重視覺/前衛影像、實驗畫派、當代藝術和新銳設計，並充分呈現。
靜態/緩慢、深刻、理性的寫作，拒絕參與喧囂，對靜態、趨勢性的東西情有獨鐘。
有趣/有個性，有力量的文字，舒緩的描寫，是值得擁有的標桿文字。
非虛構/觀察、記錄、探索昨天和今天，獨立而清醒地窺視大眾傳媒之外的世界。
新青年/這是壹本給年輕人看的知識書，獻給熱愛閱讀、思考、討論，對美好文字心存敬畏，想窺視時代的理想青年。
獨特的/正方形的格式，有趣的布局，精心挑選的字體，輕便的紙張。
1段
“我革命的時候，那些‘左怒’還沒生出來，還是穿著開襠褲。他們挺革命的？然後唱“革命青年誌存高遠，革命青年誌在四方”。也去農村，別在網上唱高調！”——《黑白》創刊號重磅稿件易中天《那時我們唱紅歌》。
“我第壹次采訪劉德華的時候，認真地擠在前面，認真地拍照，沒完沒了地閃。然後，砰的壹聲，國產銀燕閃光燈爆了。我正要跟別人說對不起。沒想到劉天王還對著我的鏡頭開玩笑。妳慘了，不會開槍。”——《黑白》第壹重磅手稿闕道華《廣州從此無樂》。
“農村的奶奶們，照常和父親生活在壹起，要跟著風風雨雨，要忍受別人不曾嘗過的艱辛，要用憤怒、悲傷、不理解和忍耐陪伴兒子，要在轉型的惡浪中浮沈，要用母親的毅力承受壹切。”——《黑白》重磅稿件:臺灣省《中國時報》原副總編輯楊度《外婆的年代》
公元1937年8月，傅軍參謀長帶領父親來到大同雲岡的壹所中學，在那裏見到了傅將軍。傅將軍問我父親:“戰爭期間，別人都轉移到後方安全地帶去了。為什麽妳這個留學生反而跑到前面去找工作？”——黑白》重磅手稿:杜梅《父親的戰爭》，回憶父親杜敬之八年抗戰經歷。
“我媽腿都腫了，壹按壹個洞，我就餓得像冬天的兔子，在曠野裏轉悠，想找點東西填飽肚子:被蟲子吃了壹半的酸棗，枯枝上的野果，雜草的根，被刮了好幾遍的凍土裏剩下的蘿蔔頭……”-白紙黑字:東歐問題專家嚴敬
“請問，是誰殺了張誌新？人們悲傷，憤怒，追逐！是誰呀？是四人幫嗎？是的，是他們，但不只是他們和我，還有所有人！請問，如果當時張誌新在妳面前遊行，妳能保證不說‘反革命該殺！’——《黑白》大受歡迎:王康的《路線和目的地》
公公和婆婆是不同種類的“幹部南下”。他們願意壹步步遠離權力中心，在政治上被邊緣化。以至於我在1982的夏天從北師大畢業，他想也沒辦法。他很難尋求幫助。我問他以前在市電大當領導的同事要不要老師。那個人居然跟他說我學歷不夠！——閆烈山回憶《我的四個老母親》
“2011 2月26日，我參加了天涯社區的年會。壹位在山村教書的女老師叫小雨，她告訴我，在她任教的學校，學生們沒有午餐。每次到了中午，她心裏都很糾結:孩子們饑餓的眼神讓她很尷尬，每次都要趕緊把飯盒拿到宿舍，以免吃不下。”——《黑白》重磅稿件:鄧飛《從女廁攻防到免費午餐》。
“夜裏，海成了回憶，山成了夢，匠人在歇息，綠石板閃著微弱的磷光，他們依次向漿池走去。這是沒有人見過的場景，這是沒有人知道的故事。他們愉快地走著，像是要去那片土地、故鄉和永恒的國度。從此，紙又壹次有了靈魂。”——《黑白》沈甸甸:閆長江攝影《紙人山海經》
內容廣播第二期
201165438+2月底，第二期黑白將正式出版。
主編閆烈山先生在《黑白》第二期上再次揮了揮手，在序言中重申了我們的興趣和理想:
“不用說，我們帶著莊嚴的歷史使命感開始了這個系列。無論是“回顧過去”，還是寫“當下”，我們既力求還原歷史真相，又希望這種民間記錄有利於當下中國的和平社會轉型。不是說‘壹切歷史都是當代史’嗎？有鑒於此，我們怎麽敢有絲毫的‘遊戲’精神，對任何文章或細節掉以輕心？在整個編輯過程中，我們可以用‘小心翼翼’來形容，反復討論話題，推敲用詞，每壹句話都很穩妥，才能安心。”
現在將全方位預覽《黑白》第二期的稿件:
特殊手稿
傅劍鋒兩萬字的《斬波黨大哥自述》
主編點評:“剁手黨”的發生，有絕對貧困導致的絕望，也有相對貧困導致的心理失衡，還有社會道德價值觀的惡性變化。無論如何，勞動者收入極低，權利貧乏，導致尊嚴缺失，貧富差距過大，這是不爭的社會現實。只有每個勞動者及其家庭都能過上有基本保障和人格尊嚴的生活，最基本的社會保障才能得到保障，和諧社會的構建才有可能。對於富人和窮人，對於政府和人民，這是壹種簡單明了的互動關系。事實上，在現代資本主義社會中，正是在工人的鬥爭中，他們積極互動，大大提高了他們的權利和福利，從而避免了制度崩潰。
在現場
閭丘露薇，這些年輕的大學生。
曾倩地下室的北京夢
簡介:意識流小說的語言，長達17000字，敘述了作者在北京住地下室所經歷的各種離奇的社會現實，是壹張蟻族的悲壯照片。
顧的螺螄殼道場--我在戛納的公民社會實踐。
編輯點評:記者顧和同事們在中海康城新小區實踐公民社會建設，成立了業委會。四年來，他們通過合作和對話堅持理性鬥爭，最終取得了成功。雖然作者自嘲為“在蝸牛殼裏做道場”，但他們與物業公司、居委會、政府相關部門都有摩擦和沖突，他們互相尊重，站在他人的角度思考，在民主自治的實踐中成長。這種秉持寬容妥協態度，重視民主實踐細節的公民精神，是壹種寶貴的社會經驗。中國社會建設方興未艾，廣東將大幅放寬民間組織的設立條件。他們的公民社會建設實踐不就是官民良性互動的典範嗎？
江明的小歌手
導讀:《杜南娛樂周刊》副主編、民謠歌手江明，以專輯《再見北方》回顧了自己80年代的舞蹈和流浪表演生涯。類似於賈電影中的人物平臺，內容要豐富得多。
龍燦鄧玉嬌案:被社會情緒改變的謀殺案
編輯點評:龍燦，壹個著名的故事，反思了轟動壹時的湖北巴東鄧玉嬌案，說此案已經超越了事實本身，變成了壹場情與法的博弈。民眾對政府的不信任被無限釋放，實事求是的報道可能會在網絡上引起激烈的謾罵。然而，官方的全面封殺和律師、記者的煽情炒作，讓事情變得更加復雜。回顧這個案例，可以從政府與民眾的關系、司法公信力與傳播的關系、媒體與市場的關系等多個角度進行總結，有很多值得借鑒的經驗教訓。如果官方和民眾是假想敵，官方的傲慢和偏見，民間的猜忌和極端主義是因果，那麽只會同輸，不會贏。
魯花的青年時代
簡介:壹部80後的混亂成長史，留守兒童，掉隊，逃學，出走，東莞工廠，暫住證，打架，亂戀愛...灰色關鍵詞見證非典型青年野蠻生長。
陰影
嚴明《大國誌》
作者註:國家之大，在於人民。我的主題命名為“大國歷史”，不是為中國人造雕像，也不是為自己的行蹤預設壹個巨大的區域。我希望對中國傳統精神文化在民間的消失和留存做壹個個人的觀察，也希望從人文的角度來呈現中國。
余的《喊冤的母親》
編輯點評:2006年底，為了調查和評估余新信訪條例實施後上訪群眾的情況，余教授帶著兩位上訪群眾住進了北京東莊上訪村的出租屋，見到了壹位來自湖北的老太太，並為她拍照。剛拍完照，老人就被沖進來的兩個壯漢拖上了警車，離開了。從那時起，教授開始關心受委屈老人的命運，於是他想出了油畫《哭訴委屈的母親》...這幅畫是名副其實的“寫照”，書寫和見證了在這個權力扭曲的時代，壹些弱者的悲慟。
王元玲的《十八個梯子》
作者註:希望能為壹些人保留壹張照片，這可能是他們壹生中為數不多的個人照片。在創作這些形象時，我也試圖以最傳統的形式與下層民眾獲得某種生活聯系、某種信任關系、某種情感，用他們莊重的姿態來回報我個人的故鄉情懷。
溫暖過去
冉雲菲的書海之路:我的淘書和讀書生涯。
編輯點評:雲菲，壹個書蟲(流沙河先生欣然稱之為今天不可多得的“讀書種子”)，壹個出生在偏遠山區的“蠻子”，在《書海之路》壹書中回憶起自己童年“雙重饑餓”的經歷，著實勾起了我童年的回憶。
張明關於五七中學的筆記
主編點評:在同樣惡劣的社會環境下，每個人依然可以有自己的選擇:今天的著名教授和“知識無用論”時代那些貪圖讀書的小少年是同壹個人。命運的線怎麽才能剪斷？
王康的起源和歸宿(下)
陳大超的《鐵道兵的天路》前傳
主編點評:寫壹寫妳在那個極左時代受到的不公平待遇，很有認知價值。它告訴我們，無論什麽時候，什麽地方，什麽樣的組織，只要權力得不到有效的規範，就會被濫用來馴服那些拒絕盲從的人，去尋租。重要的是，不用問那個連隊幹部的名字，要記住這個政治學的規律。
黃的《蓮花村分田獨作》
編輯點評:生動再現了農民和農村基層幹部沖破“人民公社”體制束縛的過程。生存的本能和人民的智慧是改革的動力。
陳念萱與蔣夫人的“華興保育院”結緣
宋群的《我二哥的正反》
孫傳化《被偷走的男孩》
主編點評:寫壹個十三四歲“家境不好”的孩子，在他當了“偽警長”的父親被洗劫之前的焦慮，尤其是關於如何處理被惡劣生活條件玷汙的領袖形象，讓我感到焦慮。雖然我家庭成分不錯，沒受過這種罪，但在“搶財產”的日子裏，誰能避免各種莫名其妙的恐懼呢？
年輪
王宗利，“那些我被自己的家庭審判的日子”
主編點評:描寫壹個高層地下黨員解放後，尤其是文革時期的屈辱命運，是很尷尬的。但涉及中上層黨政軍文化界權貴，情況相當復雜，要把政治責任落實到具體人，難度極大。
心
石舟來自公劉先生的信
張嘉瑋的六味
80後作家張佳瑋非常喜歡他的美食散文。
圖書信息
作者簡介
余念鳳(1964-)。筆名福星高照。江西詩人。出生於江西省景德鎮市，祖籍江西省婺源縣沱川，遼寧黨校畢業。現居江西省景德鎮市。作品已出版並收錄於多種選集，出版並在網上發布《余念豐詩選》等詩集10冊。
簡介
電影《施瓦茲·奧夫·維斯》由海因爾·戈伯特和曼弗雷德·沃夫納執導。這部電影改編自海因爾·高伯特導演的同名音樂劇，由現代劇團主演。
直到19世紀末，舞臺表演的風格仍然帶有明顯的傳統規範。但就在二十世紀初，壹個全新的音樂概念出現了。但它從不像劇中那樣宣稱“導演擁有作者的權力”，而且導致了極端的結果。但同時也在戲劇作品中運用了藝術自主的理論。
主管
從20世紀90年代初開始，海因爾·高伯特(heinl Gaubert)以作曲家和音樂劇導演的身份出現在世人面前。由此，高伯特發現了自己的戲劇形式，將戲劇與音樂劇結合起來。“通常我並不是從最初的作曲思維去發展音樂的形式，而是讓音樂的沖動源於結構，也就是文本內部的建築結構”，於是高伯特解釋了他的音樂劇《黑與白》的創作過程。
在改編黑白電影時，高伯特用了壹種特殊的方法來呈現作家莫裏斯·布朗肖、埃德加·愛倫·坡、約翰·韋伯斯特和T.S .埃利奧特在努力的感覺。是什麽吸引了戈貝爾從事寫作？讓人聽到文章中的標點符號，聽到筆和紙的沙沙聲。當獨立式舞臺的門廊重重地倒在地上時，整出戲戛然而止。結束了。
電影版的《白底黑字》以極具沖擊力的方式展現了壹個音樂劇的故事，為音樂劇開創了壹個全新的視角。高伯特創造了壹個獨特的實驗空間，在視覺和聽覺層面上開啟了藝術接受的新時代。
活動
此次上海之行，高伯特將在文教部門放映他的電影《黑白》，並在觀影後與觀眾進行面對面的交流。此外，他還將在上海戲劇學院作題為“各種元素的平衡”的音樂劇專題報告。
詩集
作者:喬昌浩
80後作家、電影策劃、制片人，《黑白》是壹本以愛情詩為主題的詩集，出版於2012年底。
書
標題:黑與白
ISBN978-7-5495-0987-4
作者:陳文
譯者:無
頁碼:32
出版社:廣西師範大學出版社
發布時間:2011 65438+2月。
定價:32.00英鎊
作者簡介
1960出生於廣東雷州半島。18歲，離開家鄉當兵，先後在河北、山西、陜西、北京、海南工作生活。80年代末，他離開體制，遊走江湖，靠寫作為生。著有《吃飯長大》、《老兵照片》、《隱居茂德公草堂》、《最醜的人》等壹系列私人傳記。堅持生活在人民中間，保持觀察者的冷靜；提倡慢慢體驗生活，細細品味人生不同階段的感受。
內容簡介
壹個城市流浪漢，在家隱居了六年，整理了二十年的筆記本，寫了這本書，給百年後的中國人看。作者用智慧、禪意、冷靜、精辟、生疏的母語，真實記錄了中國社會的生存狀態和個人的生命感受。這是壹本充滿智慧的書，像瓦爾登湖壹樣寧靜。適合泡壹壺好茶，聽聽音樂，靜靜看書，慢慢品味。
簡要目錄
前面的話
1.天地萬物皆生。
月亮的美麗3
黃帝陵軒轅白5
人是壹點壹點死去的。
在萬物的眼中9
借水嘗葉11
聽聽妳的心跳13。
陽光抹不掉15。
手17
束河涇19
大家可以推特21
睡覺是死亡練習23
水和土壤25
鳥兒返回它們的巢27
住在景觀房29
還剩多少時間花31？
2.惠玲，從外太空飛來的東西
惠37
像佛壹樣生活39
不變產量41
每天下降43
沒有大樹的土地不會安寧。
記憶來自恐懼47
五官49
個人智慧不會超過自己的需求51
中國的詞語和詞匯53
觀看煙火55
占領土地57
生活與人生59
語音61
當我壹個人的時候，63
夜晚的神聖65
釣魚和捕魚67
天地造愛69
距離71
絕頂73
閉關之後妳看到了什麽？
放開77
3.時間，離開水
人們在時間中行走83
人生只是壹段時間。
給ice壹些時間。
去玩吧，兒子。
下半輩子給自己花91。
尋找時間簡史93
千年女木乃伊95
不能回頭97
尋找那頂花帽子
三生李三101
未來的路有多長103
4.城市，生活在天空中
城中村109
床不好睡111
壹個人的城市113
精神分裂癥115
城市中生長的樹木117
119是誰的狗？
女性哲學121
用耳朵買謊言123
姚樓125
挖土127
塑料花129
讀書不讀書很正常。131
住在天上133
想聽聽來自天空的聲音135
5.動物，自由死亡
找被打的貓141
飛越喜馬拉雅山的鳥143
牛勝145
猴子的記憶147
鼠標149
長尾松151
中華絨螯蟹153
蜜蜂155
鳥沒有飛行證157。
玻璃缸裏的魚159
公雞之死161
鳥、雞、鴨檢驗163
人在籠外165
6.生活，心靈萌芽
內心道德171
變臉173
控制欲175
看不懂177
他們離開了179。
做金錢的奴隸181
妳好183
獨立思考185
用身體表達快樂187
風雨不濕心189
足跡191
算了193
以歌解愁195
記憶與歷史197
日子壹會兒變，人壹輩子變199
方盒幾面201
采摘龍眼203
終身青年205
7.社會什麽都有。
磚味211
賣小豬213
鴨子太多215
壹張白紙217
搶劫瘋子219
二托人221
語言變得不可信223
愛我的父母和天安門廣場225。
瘋子的包227
謊言無法準確重復。
黑夜掩蓋了人的尊嚴。
世俗的力量233
8.家人，相約今生
告別239
樹葉落下241
愛福閣243
奶奶睡著了。
血不是水。
我花了249年
溫馨251
我沒有女兒
編輯257