近百年的時尚編輯
近壹個世紀被分為文藝復興時期、巴洛克時期和洛可可時期。
復興
把衣服分成幾個部分，每個部分獨立構成，然後組裝在壹起，形成清晰的形狀。有意大利、德國、西班牙風格。
在意大利風格時代，男裝是普爾波萬和小思的組合，內衣被縮短，在英語中稱為夏裝襯衫。普爾波·萬依長及臀，系腰帶，包括圓領、雞心領、立領和高立領。連衣裙的身體水平展開。肖穿得很緊，半截靴子，大翻領，加尼翁和曼特，用假袖子和毛邊裝飾。腰部有接縫的衣服叫羅布。領口很大，有很多裸露的乳房，腰很高，長度達到地面。袖子有緊袖和蓮藕似的袖子，肘部、上臂和前臂有多處裂紋，露出Humez。上下裁剪是把整件衣服分成幾個部分的基本思路。女裝外套是曼特，顏色鮮艷，高腰，撐架，裝飾袖，大曼特領。Jopin，高跟鞋，16世紀下半葉被高跟鞋取代。
德式時代德式的主要特征——斯拉修裝飾，即裂紋和切割。在德國男裝中，Pulpo Wan在構圖上基本與哥特時代相似，有普利策褶、高立領和內衣領，還有小褶，是大褶領的前身。這個時候的普爾波萬叫達布裏特，穿著壹條帶茄子的裙子，穿著壹件夏武貝(法語中曼特的意思)。連衣裙長及膝蓋或腳踝，衣身和袖子寬松，有毛皮襯裏或毛皮鑲邊，大翻領和假袖子。這個人穿著鼓鼓囊囊的短褲——布裏茲的，中間有壹塊楔形的布(Cordopes)蓋在胯部，後來發展成壹個小口袋，用寬松褲和填充物裝飾。德國女裝最初模仿意大利，方形低領口，用豎領小披肩裝飾——科拉科勒，後來變成高領，科拉變成碎褶小領，是後來大領的前身；剛開始袖子大，後領口變小，袖子變細，袖子用斯拉修裝飾。裙子用許多普利策褶或幾層襯裙放大，再用壹條普利策褶的圍裙罩住。女裝有高腰、窄肩、細腰、大裙、豐臀，腹部特別寬。
西班牙風格時代西班牙服裝的外觀特征:威嚴、正統、沈穩的單色，尤其是黑色充滿了天主教的神秘主義和禁欲主義。被稱為填充時代，其特點是男式上衣和短褲，男女袖子用填充物填充，表面用斯拉修裝飾。獨立制作和使用的皺領“拉爾夫”很受歡迎。女裝中裙撐“法琴蓋爾”的發明和使用，稱為定型。與下半身腫脹形成對比的是，女性上半身流行束腹。佩克”。①西班牙男裝最大的特點就是填充物的大量使用。Pulpo Wan在他的肩膀、胸部、腹部和袖子上使用填充物。袖子出現三種形狀:泡芙？Slibu，“Kigo”袖子，蓮藕形的Bilagos Slibu。②填充物也用在短褲的布裏齊上，使之向上。(3) Shoss分為上下兩段，上段是奧地利的形狀。德？Shos下半部分比較緊吧De？Shos。黑色在西班牙風格時代非常流行。16世紀下半葉，出現了男裝女性化、女裝男性化的現象，男女內衣非常接近，女性內衣增加了褲子的品種。
巴洛克時期
這些部分完全連接在壹起，形成流動統壹的色調，界限消失，整體感增強，表現出強烈而富有動感的外觀特征。巴洛克原意是:外表有瑕疵的非傳統珍珠；泛指各種標新立異、稀奇古怪、離經叛道的東西；違背自然規律和古典藝術標準的做法.巴洛克風格的特點:①宏偉、充滿活力、動態、緊張，註重光及其效果，善於表達各種強烈的感情和無限的感情，相當傾向於打破各種藝術界限。(2)強調感情的表達，變化和運動，用華麗的曲線來裝飾。人崇尚變化，追求獨特，有過度裝飾。(3)在服裝上，巴洛克風格的特點是不拘泥於傳統造型，自由追求變化，註重細節和技巧，更註重衣服的表面裝飾——花邊、緞帶和刺繡，而不是裁剪和縫紉的精致。
洛可可時期
男性的力量被女性的纖細婀娜所取代，狹隘的服飾文化在服飾的人造美中達到頂峰。近百年來* * *服裝的相同特征:極度的性別分化，誇大和強調性差，形成了性別對立的格局。男性是上半身和下半身接近的身體，重心在上半身，充滿活力；女性上半身裸露束腹，下半身為加大裙，呈現胸、腰、臀三位壹體的女性特征，是壹種靜態。[8]
5現代時尚編輯
近代可分為五個時期:①新古典主義(1789-1825)；②浪漫時期(1825-1850)；③新洛可可(1850-1870)；④Basl；⑤ S形期。
新古典主義時期
新古典主義早期的男裝:刺繡和裝飾減少，面料由男女通用的華麗絲綢面料改為簡單的羊毛面料。(1) Niol，Karma，最初是意大利工人穿的夾克，翻領很寬，有紐扣。②Pontaron-Pants，又稱“桑？Kyurot”是對貴族穿的褲子Kyurot的壹次革命。“紅白藍條紋羊毛面料象征著革命。和龐塔龍在壹起的那對穿著雙排扣背心，戴著壹頂沒有帽檐的紅帽子。(3)米斯卡丹-格雷·弗雷克，壹只綠色的克拉巴特，穿著緊身的奎羅特和短靴，手持壹根文明之杖。(4)Ang Crova yi yabul——長發垂下如狗耳，或編成辮子，頭戴雙角帽，身穿大翻領、束腰的雙排扣大衣，卡拉巴特在脖子上繞幾圈，用吊帶吊著，膝蓋下用絲帶系著，穿著翻領靴或淺口鞋，手持文明杖。(Flack的兩種形式:燕尾式和晨衣式。(6)最好是單排或雙排紐扣、翻領的條紋面料，經常翻出來壓在大衣領子上。新古典主義早期女裝的特點是:造型極其簡潔樸素，與裝飾繁多、矯揉造作的洛可可風格形成鮮明對比；女裝傾向於古希臘羅馬的自然風格。在帝國風格時代，拿破侖以羅馬的和諧制度為理想，模仿羅馬式風格，企圖復興羅馬精神，在著裝上追求華麗的貴族品味。男裝又回到了路易十六時代，壹般的資產階級還是Flack，Kirai，Pontaron的組合。拿破侖對古羅馬的崇拜主要體現在此時的女裝上，是前壹時期新古典主義風格的延續和發展。造型特點:高腰強調胸高，裙子修長，泡泡袖短(帝王泡芙)，方形領口很大很低。後來裙子變短了，下擺變寬了，有褶邊，有褶邊，有花邊。領口以方形為主，胸部露在外面，肩膀露的不多。領沿領窩(兩三層細褶)裝飾，還有高領和皺領。馬穆魯克——用細帶把寬松的長袖紮成幾個泡泡狀的袖子。還有泡泡袖，長袖，波浪袖。短泡泡袖用作禮儀服，長袖用於外出或家庭休閑服。從此，衣服上的場合區分開始有了明顯的區分。衣服重疊，裙子重疊兩種顏色。奇裝異服——服裝風格轉型時期的* * *相似現象。裙擺量增加，波浪褶增多，加入不同顏色的布料，加重裙擺的重量和膨脹感。服裝以白色為主，刺繡、邊飾、領飾、岸用色彩豐富。浴袍、內衣，主要內衣有秀米姿、佩蒂科特、多蘿西、蓬塔龍、束腹等。19年底，女人穿褲子當外套。緊身胸衣，壹種新型的緊身胸衣，長及臀部，由幾層斜紋或塗橡膠的硬亞麻制成。將細長的三角襠布插入胸部和臀部使之貼合，將乳房前擡，收緊並展平腰腹，用繩子系住背部中央。[9]
浪漫時期
反對古典主義和理性主義，逃避現實，向往詩意的烏托邦，傾向於主觀情感和美好的悲傷心理，強調感情的優越性，以中世紀文化的復活為理想。女裝營造出壹種充滿幻想的優雅氛圍。在浪漫女裝的影響下，男裝收腰，墊肩。男裝的基本造型:Flack，Pontaron，Kilai的組合。浪漫時期的女裝主要表現為不活躍的女裝。從1822開始腰線下降，從1830到達自然位置，腰部被束腹收窄，袖子極度膨脹，裙擺向外擴張形成X型。浪漫的領口有兩種極端形式:高領口——大膽的低領口。高領口常打褶，也用有幾層花邊飾邊的皺領和披肩領；低領口通常用大翻領或重疊的閃光和蕾絲裝飾。這兩種領型有時結合使用。特色袖型，袖根極為誇張，袖根以鯨須、金屬絲或羽毛為填充物。高領的衣服多采用羊腿袖，低領的用斯拉修裝飾的泡泡袖，袖子上有幾層蕾絲飛邊的披肩袖。後來出現了袖子緊、前臂敞開的長袖。又壹條閃光的褲子。1830年，女裝中又出現了褲子、緊身褲、靴子、帶腿袖的男式夾克、男式卡拉巴特、高頂禮帽、鹿皮手套，這是女裝向功能性男裝靠攏的標誌。也是追求浪漫時尚的另壹個方面。[10]
新洛可可時期
有化學染料，縫紉機，圖案，高檔時裝店。簡單實用的英倫男士黑色西裝依然是大衣、Kilay、Pontarone的組合，不同的是三件套都是同色系面料，建立了根據用途穿衣的習慣。有四種外套:日常制服——連衣裙？庫爾特，前面的門襟是直的，雙排扣，略高於膝蓋，翻領是同色的緞子。後來，它成了那天的正式服裝。也被稱為“王子？艾伯特。庫爾特。”晚禮服。-告訴我？Kurt，也就是燕尾服，槍托，前片和腰線壹樣長，後片分兩條燕尾服，齊膝。壹天的晨衣毛寧？庫爾特，來自騎馬服，前面從腰部向後斜切，腰部有橫向切縫，後片壹直到腰部開叉。開叉頂部有兩個裝飾扣，長及膝蓋，袖口有四個裝飾扣。休閑服——Beston，英文稱為“Laonki？夾克”(休閑夾克)就是中國人所說的“西裝”。腰部無橫裁縫，腰部略收，衣長至臀部。壹般是平頭單排口，雙排扣，美國稱之為“麻袋”，因為寬松舒適。庫爾特經常與相同材質的背心和褲子結合在壹起，被稱為“Taron？次，”(鎮服)，又名“比基耐？思姬。”雙排扣killedo配運動外套，V領單排扣killedo用於晚禮服，翻領多用於日間禮服。華麗的刺繡被格子或條紋取代。女裝推崇路易十六的華麗風格，但不追求功能性。於是，裙子擴大了，新裙子出現了——clin Olin。[11]
巴塞爾時期
19的70年代，裙子被去掉，出現了合身的連衣裙般的王子。公主裙，臀墊——Basl，在17和18年末兩次出現，在七八十年代復興流行，所以這個時期被稱為Basl時期。人造絲和人造纖維出來了。男裝依然是夾克、蓬塔龍、奇萊三件套。現代的襯衫和領帶有翻領和硬領。克拉巴特分為大圍巾和小領帶。1890年，耐克塔成為今天的平局形式，平局方式固定。這條領帶叫“福傲？打印？手(四手)。男裝(包括女裝)可分為不同品種的街服(購物服)、運動服和社交服。女裝除了突出臀部的特點，還有壹個特點:支撐性。束腹挺胸，展平腹部，強調“前凸後翹”的外形特征，在90年代成為壹個漂亮的S形。領子白天高，晚上低。[12]
s形周期
所謂S型，就是塑身衣在前面托起胸部，平坦腹部，收窄腰部，自然露出豐滿的臀部。從瞬間到下擺，裙子像喇叭壹樣自然張開，形成喇叭狀波浪裙。從側面看，它像壹個S形，因此得名。因為美國畫家吉布森喜歡畫這種風格，所以也叫吉布森形狀。在藝術領域，有壹種否定傳統造型風格的運動趨勢，即“新藝術運動”，主要表現為流動的裝飾性曲線造型，S形、漩渦形、波浪形、藤蔓狀的不對稱自由流暢的連續曲線，目標是打破過去的傳統，從歷史風格中解放出來。男裝依然是三件套的形式，Kilay小翻領，追求與外套和褲子同色同質的統壹美。Pantalong還是寬松的褲子。在1910，男士穿墊肩強調橫寬。褲子臀部寬松肥大，袖口收窄呈倒三角形，但191915流行寬袖口。襯衫和領帶都很講究。襯衫有硬領和翻領，硬領前面有壹個小角。女裝進入了從古典風格到現代風格的重要轉型期。Basl消失了，它的形狀變得纖細、優美、光滑。1908，女裝換成腰部放松的直線，裙子開始離地，露出鞋子。束腹的構成技術取得了重大進展。自文藝復興以來，壹直延續了300多年，直到19世紀。女生穿束腹被稱為“束腹教育”。當女裝改造成S型後，束腹變長，拼接件數減少，彈力布插入臀部，上半身越來越短。最後胸罩產生了，束腹從上下分開，束腹變成了只負責整理腰腹臀部的內衣。[13]