作為壹種藝術形式，電影讓觀眾感受到日常生活中的真實事件，甚至創造出現實中無法實現的情境。每次看電影，仿佛主角經歷了各種不平凡的人生，經歷了豐富甚至傳奇的人生經歷。電影的內容影響著觀眾的思想和意識。它真實地反映了現實的殘酷，有時似乎超越了現實去震撼人們。它包含了太多的內容，承載了社會中各種有利和不利的因素，比如暴力、犯罪、性...因為內容的多樣性和復雜性，必須有相關的管理和約束規定，幾乎所有國家都有自己的電影審查制度。雖然由於社會意識形態不同，各有其特定的政治內容，但所有的電影審查也有相同的部分，包括限制色情、限制暴力、維護國家固有的文化傳統、維護社會穩定、保障青少年身心健康等基本內容。
中國電影誕生於100多年前，經歷了中國社會發展的各個歷史階段。它經歷了從無聲到有聲，從黑白到彩色，從模擬到數字，從傳統到現代的技術變革過程。在不同的發展階段，中國電影都留下了傑出的代表作。與歐美先進國家相比，中國電影似乎還處於起步階段。雖然近年來中國票房異常火爆，但電影市場似乎也在逐漸復蘇，觀眾在電影院看電影的熱情也有了很大的提高。這也是壹個好現象，但似乎應該清醒地認識到，真正得到專家和觀眾認可的電影有多少？我們不需要震撼的特技鏡頭，吸引眼球的明星陣容，也不需要好的故事。看完之後我們會忘記它們。壹部好電影不需要誇張的場景。最感人的故事，存在於每個人的身邊。簡單的內容，緩慢的敘述，最終能讓大家細細品味，觸動心靈，達到震撼的效果。
中國電影需要好劇本。中國的電影審查制度極大地阻礙了中國電影產業的發展，阻礙了電影人自由的藝術創作。中國的電影審查制度很早就產生了，並隨著時代的發展而變化，這是非常具有中國特色的，但它阻礙了中國電影的發展。振興中國電影，必須建立分級制度，促進電影繁榮發展。
壹、電影審查制度概述
電影審查是指對特定電影的審查和批準。不同文化背景的國家，在不同的歷史時期，對電影給什麽樣的人帶來的負面影響有不同的定義，但在電影創作中卻壹直保持著與社會道德的壹致性和平衡性。
在壹些國家，審查制度具有強制性法律效力，未經分級或拒絕分級的影片不得上映；而有些國家只是給公眾提供參考意見，沒有強制法律效力，比如美國的電影審查分級。或者有些地區采取了強制和建議引導相結合的方式，香港的電影分級就屬於這種模式。
每個國家的審查制度都有自己的特點，但審查內容也有相同的地方。包括限制色情和暴力，保持我們的文化傳統，維護社會穩定，確保年輕人的身心健康。
中國的電影審查制度，電影審查委員會和廣電總局電影審查委員會負責電影的審查。未經審查通過的電影，不得發行、放映、進口或者出口。《電影檢查法》第三章第十三條規定，含有下列內容的電影不能通過電影主管部門的審查:
(壹)違反憲法確定的基本原則；
(二)危害國家統壹、主權和領土完整的；
(三)泄露國家秘密，危害國家安全，損害國家榮譽和利益的；
(四)煽動民族仇恨、民族歧視，破壞民族團結，侵害民族風俗習慣的；
(五)宣傳違反國家宗教政策的邪教和迷信的；
(六)擾亂社會秩序，破壞社會穩定的；
(七)宣揚淫穢、賭博、暴力和教唆犯罪的；
(八)侮辱或者誹謗他人，侵害他人合法權益的；
(九)危害社會公德、詆毀民族優秀文化的；
(十)有國家法律法規禁止的其他內容。
中國的電影審查基本上屬於對電影內容的審查，在政治、暴力、色情方面更加嚴厲，尤其是色情場景，以保護未成年人的身心健康。
第二，中國電影審查制度的歷史沿革和現狀。
電影《1896》首次在中國上映，以新鮮的表現形式和多樣的題材成為上海人中間的壹種新的娛樂方式，間接表明了中國巨大的電影市場發展空間。1904年慈禧太後七十大壽，電影放映時摩托車馬達突然爆炸，被慈禧太後認為不祥，禁止在清宮放映電影。但電影在民間開始流行，北京的影院增加了晚間電影的放映，這在清廷內部引起了爭議。1907年(光緒三十三年)，俞世壽寫道“近日戲院夜間加演電影，男女均可入內，除非調暗壹切燈光，否則電影不能開演，尤弊不能問”，且“放映電影所用電飯鍋等物品，極其危險”，故請各戲院禁止出售女座，此事責成民政部處理。但負責此事的外城巡警總務處認為“男女座分別在樓上樓下，各有出入途徑。演出時要先把燈滅了，再用電燈公司的電力發電。只需要壹兩秒鐘，所有不雅的片子都會被封殺，還有巡警值班幾個月，沒有壞處，還能增長見識和經驗。絕對不能因為沒有證據抹黑就禁止電影放映。”後來，王金榮在活動中又打了壹句:“外城的劇場，民政部壹開就取締。”外城警方辯稱，北京的電影是外商發起，推銷給華商的。與其讓外商攫取中國人的財富，不如讓華商造福他人。至於“城外劇場演出的電戲，由本部堂依規禁演，有警員監督，有時間限制，無障礙”，但本部堂的努力並未奏效，直到當年年底，該片仍在北京禁演。電影改變了中國人的傳統娛樂習慣。官方對電影放映的分歧在於電影的晚間演出是否會妨礙“高雅”和社會秩序，而不是著眼於電影的內容。
中國的電影審查制度是在電影傳入中國後不久的清末提出的。由於電影放映的普及，引起了清政府的重視。1911年6月(宣彤三年)，上海“自治公署”公布了7項類似電影審查的規定——《禁影條例》，具有很強的可操作性。包括:不準看色情片，男女座位必須分開；關門時間最晚限於晚上十二點；經查證屬實的，吊銷許可證，並另行處罰。民國成立後，上海“市政廳”也沿襲了這壹規定，可以說是中國電影審查制度的雛形。這種最初的電影審查形式並不是為電影本身制定的，而是對影院的管理提出了限制性的要求。當時的電影內容主要以自然風光和風土人情為主，因此電影審查的現實意義並不突出。
民國時期的電影成為普通人日常生活的娛樂方式，全國各地建立了許多電影院，電影放映的商業模式日益壯大。故事片是當時電影的主要類型，真實地反映了社會現象，表達了作者的意圖。因此在社會上廣為流傳，影響很大。建立電影審查制度已成為許多人的願望。大量的犯罪和偵探電影造成了負面的社會影響。同時，美國電影對中國形象的有意侮辱，加速了電影審查制度的建立。1923江蘇省教育學會影評委員會的成立，被視為影評制度的開端，第壹次設定了影評的具體標準:壹是符合教育原則，能夠對社會產生良好影響的，可以加入“江蘇省教育學會影評委員會”字樣，以示褒獎；第二，電影壹般都會拍，但是如果是業務關系，沒有濫用，這個協會就不加了；第三，如果對風化有害，壹旦經本會勸告，沒有改善，本會應要求政府幹預。
抗日戰爭時期(1929年6月5日)，國民黨在中共宣傳部召開全國宣傳會議，通過了《確立黨的文藝政策案》。電影被納入國民黨文藝政策的整體框架，電影審查制度主要體現在電影審查制度的建立上，實行內政部和教育部共同制定的電影檢查規則第***16條。細則實行地方分級檢查制度，規定省級由民政部門、教育部門辦理，縣市由人社局、教育局、公安局辦理。
新中國時期(1948+00)，中央宣傳部根據袁提交的《關於電影工業的報告》。向東北宣傳局下發了《關於電影工作的指示》，對電影劇本審查政策和電影劇本故事範圍提出了具體要求，首次明確了人民電影的指導思想和基本方針。從1966年文革爆發到1969年，中國電影業出現“空白”，電影制片廠被停止拍攝新片，不允許放映老片。從1970開始，八部樣板戲完全占領了全國銀幕，出現了“八部樣板戲八億人看”的畸形電影現象。看樣板戲也成了全國人民的政治任務。
當代中國，2001國家頒布的《電影管理條例》第二十四條規定，國家實行電影審查制度。我國的電影審查制度主要是廣電總局下屬的電影管理局成立電影審查委員會和審查委員會，根據電影審查條例對電影成品的內容和技術質量進行全面審查。未經電影局審查批準的影片，不得發行、放映、進口或出口。進口公開發行的電影，應當由國務院廣播電影電視行政部門指定的電影進口經營單位經營，並在進口前報電影審查機構審查。供科研教學參考的進口外國故事片和中國電影資料館進口的電影資料片不在審查範圍內。報國務院有關行政部門審批，憑批準文件向海關辦理進口手續，並自進口之日起30日內向國務院廣播電影電視行政部門備案。可見，所有在中國公開放映的電影，無論是國產的還是進口的，都要先通過電影審查。
第三，中國現行審查制度的實施及影響。
電影審查和電影創作
有些創作者為了迎合審查規定，順應黨政機關和國家的總體思路。寫作限制了自由表達和原創的能力，導致中國電影體裁單壹的現象。電影市場不是壹個大店，應該是多元化的，有喜歡看商業片的觀眾，也有喜歡看藝術片的觀眾。多元化的電影市場需要多元化的電影創作。有些電影為了適應內地的電影審查制度，不得不大幅修改劇情，導演甚至不惜拍出兩種完全不同的結局。在最新的電影《monga》中，為了能在中國大陸播出，導演願意刪掉壹些原本符合劇情的鏡頭，重新配音，因為電影的主題充滿了暴力的情節，幾個主角臟話連篇。我覺得這是壹個很真實的事件，很有地方特色。如果上映，也不能淪落到“老少皆宜”的模式。如果沒有通過審查，我相信這是很多藝術創作者或者愛好者不願意看到的。
雖然暴露了陰暗面，但我覺得這是壹個很好的宣傳，不是怕很多人跟風，而是正面的教育和引導，引起公眾的思考。這才是當今社會最真實的事情，而不是不必要的隱藏或消除。生活是壹幅畫，有許多善與惡，真與假，美與醜。什麽都要禁，電影的“格調”必然要“拔高”，這不壹定是所有電影導演想要表達的思想和內容！
(B)電影檢查和電影市場
不僅部分國產片無法上映，很多優秀的國外片也因為內容或劇情問題被拒之門外。比如《加勒比海盜2》在中國被禁是因為涉及到死人的骨架，而《加勒比海盜3》被砍了30分鐘。相信很多電影愛好者在電影院看不到的情況下，只能選擇網上下載或者購買cam——導致盜版更加猖獗。
在互聯網高速發展的今天，很多人依靠網絡下載而不是去電影院看電影，越來越多的人嘗到了甜頭。最新的電影不會吸引太多關註，就等網絡的資源了。我覺得，第壹，電影的票價較高，妳只需要在網上免費欣賞就可以了。第二，妳可以在網上看到更多的原創電影。
電影市場的不景氣也和中國觀眾對藝術的欣賞程度有關。壹些制作小成本電影的新銳導演在國外獲得了獎項，但未能獲得良好的票房。由於國內電影審查，壹些敏感鏡頭被刪除，只能出售海外版權，從而收回成本。所以有人主張在大學開設影視鑒賞選修課，我認為很有必要。商業片是市場主流，壹些成本小的新銳導演得不到更好的發展，也很少有公司或企業贊助。
我認為電影市場的不景氣與中國觀眾對藝術的欣賞程度有關。壹些在國外做小成本電影的新銳導演拿下的電影，在國內播出也拿不到好票房，最後只能出售海外版權收回成本。在國內放映時，由於審查制度，壹些敏感和重要的場景被刪除。而且大部分觀眾都不願意加入進來，普遍反映電影內容不知所雲，枯燥無味。宣傳力度不夠，得不到有關部門的支持。電影發行的黃金時代已經被國外賺錢的商業大片取代。所以有人主張在大學開設影視鑒賞選修課，我認為很有必要。商業片壹直是市場主流，壹些成本小的新銳導演得不到更好的發展，也很少有公司或企業贊助，很難發展。真正好的電影得不到支持，很可悲。
有些東西不是不放電影就能禁的。它們依然存在，成為這個社會長期滋生的習慣甚至特征。情緒到壹定程度，人就會做出出格的行為，或者在某些人看來不堪入目的形象。這並不意味著這推動了整個故事的發展，也不意味著這在整部作品中起著決定性的作用。有些導演拍電影只追求思想上的過激，不求藝術上的創新，在進行電影審查時，似乎對藝術傾向鮮明、風格個性獨特的導演或電影要嚴厲得多。這也是為什麽很多中國電影在世界電影節上獲獎，卻沒有機會與國內觀眾見面的原因。公務員之家
四、中國電影分級制度。
而中國的電影審查制度，則過度提倡“老少皆宜的電影”，從而忽略了電影可能給不同年齡段的觀眾帶來的不同影響。中國的審查制度也有很多缺陷，政治、禁忌、色情內容尺度很嚴；但是有暴力元素的電影，顯然要寬大很多。壹些在國外被列為輔導甚至限制的電影，在國內卻可以毫無征兆地公開放映，比如《拯救大兵瑞恩》，甚至被視為中國武俠經典的《臥虎藏龍》，在國內黃金時段播出，卻因為“功夫暴力”等因素在海外被列為限制。《霸王別姬》是我最喜歡的電影，遠遠超出了“同性戀”的主題。同時宣傳國粹，京劇和京劇藝人的歷史風貌，以及時代變遷中的悲歡離合。這樣壹部觸及靈魂的經典電影，竟然也在禁片之列。
如果需要科學地解決這個問題，就必須使用電影分級制度。現在世界上很多國家和地區都實行了電影分級制度。雖然當今中國還沒有電影分級制度，但是分級制度的建立是電影產業發展的必然趨勢。首先，國外很多國家的分級制度是值得我們借鑒的，我們可以去其糟粕。畢竟不同國家的文化還是有很大差異的，壹定要從實際出發，立足中國國情。臺灣省和香港也做了很好的示範，雖然有很多不足，但我認為是比中國大陸前進了壹大步。其次，應該用什麽標準來建立電影分級制度？當然，我們不能聽信某些所謂專家的判斷，而要傾聽社會各界的聲音，尤其是電影藝術創作者和觀眾的聲音。同時，在制度建立後，靈活調整，使之越來越完善。最重要的是對青少年身心健康的影響程度進行具體的分類，擬定具體的法律規定。不被外來文化腐蝕，能滿足不同受眾的需求。只有生產出這樣的電影產品，中國電影工業的文化發展才能走向更美好的未來。
動詞 （verb的縮寫）結論
當然，中國的電影衰退不僅僅是審查制度造成的，還有觀眾自身的藝術欣賞能力和高昂的電影票價格。審查制度是壹個爭論已久的話題。不僅是那些電影愛好者，壹些演員和導演也對審查制度有自己的看法。希望有關部門能真正認真考慮，讓普通人看到更多更有價值的好電影，讓中國電影走向繁榮，走向世界舞臺。中國電影目前最需要的是壹個更加寬松公平的創作生產環境，電影體制改革是對中國電影的迫切要求。