在現實生活或者工作學習中，妳們都接觸過散文嗎？散文是壹種自由、靈活、短小精悍的問題，表達真實的人的感情。想學寫散文？以下是我對汪曾祺散文的讀後感，僅供參考。歡迎閱讀。
汪曾祺散文評論1最近看完了汪曾祺的兩本書《漁父殺子》和《深居孤圃》。王是沈從文的兒子，所以他的創作受到沈從文的影響。《漁殺壹家》主要是他的文藝理論和書評。最吸引我的是他談寫作的方式。《孤獨深處的蒲》是他的短篇小說集，都是大家耳熟能詳的作品，如《帶上戒指》、《大鬧筆記》、《八千年》、《寒年三友》、《遷徙》等。他的小說更像散文，但也有些敘事性。這也很像沈從文的風格。另外，他的書也不是特別受歡迎。讀著讀著，很生活化，讓妳覺得似曾相識，卻又很親切。此外，我們可以看到王對生活的冷漠態度，很有才華，但缺乏非常內向的謙遜和自省。他是江蘇高郵人，也是秦少遊老鄉。也可以爬上家鄉的江南大地。水鄉之地的人文歷史故事，不像北方高原那麽博大豪放，卻很耐人尋味。其實我們都知道，南方人才濟濟，美女眾多。王在北京生活多年，創作了許多京味文學作品，但對他影響深遠的是他對故鄉的描述和記憶。所以也有人稱他的文章為鄉土文學，但他並不認同。我認為王最看重的文學品質是平淡自然，他的文章也多次提到寫作的最高境界是平淡自然，這也是他文章最重要的特點。
我經常想，原本是南方人，在北方長大，這段歷史會對我產生多大的影響。如果我在南方或者北方，我可能會走完全不同的路。對於我父母來說，他們只是在大學的時候從南方去了北方，然後就再也沒有回去過。他們不是壹直在流浪嗎？人類的命運是重復的。沒有根的人可以四處流浪而不感到悲傷，或者說這是壹種自然的選擇。但是，那些祖祖輩輩都堅守在壹方土地上的人，他們舍不得離開多少。現代很多人對家鄉不再有那麽多想法是因為生活質量決定了其他壹切，家鄉的想法必須淡化。但還是有壹些人不願意離開，是出於壹種本能，而不是意識到自己有多愛家鄉。
然而，我不得不承認，只有離開家鄉，它才有不可抗拒的魅力。如汪曾祺、沈從文等大作家的作品中所體現的。沒有失去過的人，不知道它的珍貴之處和意義。我們從背井離鄉的人的視野中找到從未經歷過的故鄉，也只有從背井離鄉的人的感受中，才能體會到我們溫暖和幸福的真諦。所以，家鄉的人應該感謝離開家鄉的人，因為沒有他們的不斷提醒，他們不知道家鄉有多美。王在書中所表達的對故鄉的懷念，實際上是人類的壹種普遍情感。對我來說，是壹本勾起我思鄉之情，勾起無限意義的好書。
看了汪曾祺的散文，兩年來感覺薄如薄紗。北京誰做騎手？
住在小樓裏聽春雨淅淅瀝瀝，壹大早就會聽到巷子深處有賣杏的聲音。
短紙斜閑，暗窗細分茶。
哦，不要感嘆京都的灰塵會弄臟白色的衣服，還來得及回到烏巴克湖的鏡子家。
這是陸放翁的詩，不同於他那首著名的表達報國之誌的詩。這首詩向我們展示了壹個士大夫的日常生活情趣，閑適的心境脫俗，就像汪曾祺先生的散文。
王總是愛這首詩，而不是這種充滿生命的意境。他想給我們展示的是他有心情的生活。
他對生活的感覺似乎是對逃學的孩子的壹點閑暇。世界那麽大:他嘴裏微甜的草根，為了抓劉度而被撩得渾身發臭的芝麻，賣楊梅的苗族姑娘溫柔的聲音，窗臺上靜靜吸水的繡球。這就是生活，甚至可以說是壹門藝術，他個人真的很享受這門藝術。
他是壹個與眾不同的作家，不像今天的作家坐在家裏或辦公室裏，眼睛盯著屏幕，手指在鍵盤上飛舞，神經幾乎被無休止的電話摧毀。他的文章，他的書，好像都被他感動過幾千次。字裏行間，是木鉛筆的味道，而不是機器的硬冷。我能看到壹個健康的老人用他瘦骨嶙峋的手拿著壹支鉛筆，帶著平靜的微笑。他細膩而富有感情的筆觸，時不時給自己和我們壹點驚喜和壹點感動，為壹碟帶著雨滴的白桂花，或為壹條突然從湖中央躍起的大魚，或為壹個北京口音的服務員。他們用滋潤人心的方式詮釋了古老的東方格言“華麗就是樸素”。平淡是真，平淡是壹種生活狀態，壹種境界，壹種理解。大多數人都在努力擺脫平庸，但那些經歷過風雨，見過彩虹的成功人士，往往不會誌存高遠，而是以這種平淡的心態去理解平淡，熱愛平淡甚至“平庸”的日常生活。
其實，他文章中所體現的閑適之美，正是他經歷人事沈浮後所追求的。大美人的美是牛逼的，但他給我們展示的是那種能讓人會心壹笑的小美人。美在身邊，美在本分。可惜大多數人都沒有精力和心情去關註這些看似瑣碎的美好。大多都是行色匆匆，沈重的鏡頭其實是把人的內心與社會和自然隔離開來。太多的金屬制品其實壹層壹層的包裹著人們的心。在作者竭力讓我們覺得美好的同時，我清晰地聽到壹個親切的聲音在對忙碌在路上的人們說:“孩子，慢壹點。妳看這秋海棠的顏色，像是名門望族的胭脂水不小心從指尖滑落，沾到了花瓣上。太美了。太美了。”
讀了汪曾祺的散文，今天讀了汪曾祺的散文，感觸頗深。
壹是學習壹些理論知識。比如壹篇文章中如何使用漢字，他在文章中提到了漢字在中國的獨特性和意義，他說中國的漢字是用來讀的，不是用來說的。很多詩壹背就失去了以前的東西，所以他反對背詩背散文。他主張逐字逐句仔細演繹。沈從文的《邊城》不到7萬字，卻寫了半年。汪曾祺的散文也不是壹字壹句的獨特。但是放在壹起，真的很神奇，很灑脫。他主張對人物不要過多描寫，要從環境、聲音、色彩等多方面進行描寫和對比。如何組織文章？他說在寫這篇文章之前，他已經在腦海中勾勒出了整篇文章的輪廓。我們首先要有壹個整體的想法。這些都是他端著壹杯綠茶靜靜地坐著時想出來的。
第二，他的散文風格簡潔明了。大家看完就明白了，大家都能理解。是老師繼承了沈從文的特點。雖然簡單，但這是壹種文學修辭，文學語言，不是方言，沒有語言學研究和掌握技巧是寫不出這樣的文字的。汪曾祺也講過沈從文老師和老舍老師是怎麽練字的。汪曾祺家庭背景深厚，愛好廣泛。小學的時候，爺爺教他論語，還寫了壹篇短文《易》，寫得挺好。我小學的時候，文化的東西除了放羊，挖燕窩，都是絕緣的。我覺得汪曾祺的散文最難能可貴的是“真”，壹點矯情的嫌疑都沒有。是真情實感，是真言。特別是那種語言真的很少見，應該讓後輩去揣摩。壹看就舒服可信，不像現在很多人寫的文章喜歡用華麗的詞藻，內容卻空洞無物。難受，非常難受，不真實。因為愛好廣泛，他的散文自然很自由。植被、歷史文化、人物故事、民俗風情、藝術遺跡。都參與其中。但真的是關於人物的部分，尤其是關於師友、家庭背景、父親母親的文章最美。醉人，表現出他的善良，善良，真實。比如《父子成為多年兄弟》中對父親的記憶，就說明父子是那麽的自由、平等、和諧。《我的母親》中三個母親的回憶。雖然是後媽，但是感情滿滿，幸福滿滿。
第三是他的感情。他對任何人都友好。比如在很多西南聯大老師朋友的回憶中，我們可以感受到他對老師和同學的感情。很純粹很自然，我覺得壹個人就應該像他這樣。對任何人都要友好，對任何事都要認真。而養生追求自然簡單也是值得學習的。我覺得文章中提到的他的壹些為人師表、待客之道、修養對我影響很大。那些是真實的故事。人在生活中要保持壹顆童心，不要擺架子。讀書就是學習。學習文章，做人很重要。
汪曾祺散文評論4。用壹個文藝女的話來說，汪曾祺的書給人的印象是女兒節的茶巾壽司，上等多汁的蘑菇，香香的白芝麻，栗子。這麽多食材的醋飯，小心翼翼的包在微甜的薄蛋卷裏。雖然不是最近的作品，很親切，很可愛，很貼胸，但是看完之後醋味不斷變濃，直到最後變成壹種深刻的無常觀念。
我覺得汪曾祺這本書最大的特點就是濃郁的地方民俗。尤其是飲食文化，讓人感覺這不是雜文，而是金庸的武俠小說。不禁讓人想起《射雕英雄傳》裏黃蓉給洪七公做飯的那壹段。包括他的語言，都是半夾雜文言文，讓人感覺色調通順。羽毛般輕薄香甜的煎蛋在口中慢慢散開，心怦怦直跳，期待著裏面包著柔軟的嵇康鰻魚和碎栗子。感覺是這樣的！
古往今來，從九龍皇帝到老百姓，都向往著成仙的生活。如果不行，就嫁給壹只鶴，隱居起來。然而，他們卻忽略了這個世界帶給他們的幸福生活。舒婷在她的《神女峰》中寫道:“金光菊和女貞的洪流，正在煽動新的背叛。在愛人肩上哭壹夜，不如在懸崖上露壹千年。”長生不老，淡泊名利，當然值得欣喜或敬佩。但是，以酒為歌，尋山問水，壹起賺錢，有壹些所謂神仙隱士無法理解的樂趣和習俗。
汪曾祺的書告訴了我們這個道理。他寫的那些人都是市場上最普通的小人物，他的食物也不是路邊攤上很高級的地方小吃，他寫的也是壹些普通的雞毛蒜皮的小事。但人們可以從他看似平淡的語言中品味到人與人之間美好的感情。在最大的不公中，命運有時會留下壹絲溫暖和安慰，讓人舍不得放棄這個世界。似乎還有其他深刻的安排，沒有什麽事是隨隨便便發生的，就看妳的頭腦是否足夠理解天意了。
父子之間的深度交流等等，壹切都值得品味。
壹口咬下椎絨瞬間流出的美妙湯汁！
入口即化的嵇康鰻魚！
塊塊醋飯和栗子的香甜，成了絕妙的搭配！
就連雞蛋皮包裹的幹葫蘆也彈性十足，好吃！
這可能就是這本書的妙處。想起書中那些美好的誤會和牽絆，即使是僵硬的嘴角，最終也會露出壹絲微笑。
看了汪曾祺的散文，感覺五年如薄紗。北京誰做騎手？
住在小樓裏聽春雨淅淅瀝瀝，壹大早就會聽到巷子深處有賣杏的聲音。
短紙斜閑，暗窗細分茶。
哦，不要感嘆京都的灰塵會弄臟白色的衣服，還來得及回到烏巴克湖的鏡子家。
這是陸放翁的詩，不同於他那首著名的表達報國之誌的詩。這首詩向我們展示了壹個士大夫的日常生活情趣，閑適的心境脫俗，就像汪曾祺先生的散文。
王總是愛這首詩，而不是這種充滿生命的意境。他想給我們展示的是他有心情的生活。
他對生活的感覺似乎有點像逃學的孩子的閑適，世界那麽大:嘴裏含著甜甜的草根，被撩得渾身發臭的芝麻去抓“劉度”，賣楊梅的苗族姑娘柔聲細語，窗臺上靜靜“吸水”的繡球。這就是生活，甚至可以說是壹門藝術，他個人真的很享受。
他是壹個與眾不同的作家，不像今天的作家坐在家裏或辦公室裏，眼睛盯著屏幕，手指在鍵盤上飛舞，神經幾乎被無休止的電話摧毀。他的文章，他的書，好像都被自己摸過千百遍了。字裏行間的味道是木鉛筆，而不是機器的硬冷。我能看到壹個強壯的老人用他瘦骨嶙峋的伸出的手握著壹支鉛筆，平靜地微笑著。他細膩而富有感情的筆法，時不時給自己和我們壹點驚喜和壹點感動，為壹碟帶著雨滴的白桂花，也為壹場從湖中央的驟變。平淡是真，平淡是壹種生活狀態，壹種境界，壹種理解。大多數人都在努力擺脫平庸，但那些經歷過風雨，見過彩虹的成功人士，往往不會誌存高遠，而是以這種平淡的心態去理解平淡，熱愛平淡甚至“平庸”的日常生活。
其實，他文章中所體現的閑適之美，正是他經歷人事沈浮後所追求的。大美人的美是牛逼的，但他給我們展示的是那種能讓人會心壹笑的小美人。美在身邊，美在本分。可惜大部分人都沒有精力和心情去關註這些看似瑣碎的美女。大部分都很著急。厚厚的鏡片，其實是把人的內心與社會和自然隔絕了。太多的金屬制品其實壹層壹層的包裹著人們的心。當作者試圖讓我們感受到美時，我清楚地聽到壹個親切的聲音在對忙碌在路上的人們說:“孩子們，慢壹點。妳看這秋海棠的顏色，像是良家的胭脂水不小心從妳指尖流出來的。”太美了。太美了。"