百靈達UB1622FX混頻器
作為現代音樂人，妳經常會看到混音器。就是那種有無數旋鈕和各種開關看起來很嚇人的設備。壹個叫錄音師的家夥躲在調音臺後面，他不知道自己在忙什麽。如果他是高手，妳的表現會很爽！也許妳很好奇，但妳不會介意妳不會用攪拌機——這是專業設備！不用是對的。但是現在越來越多的朋友想在家裏為自己錄制demos，並開始播放電腦音樂。所以總是會用到各種混音器。什麽模擬，數字，音頻接口可能也有內置混音器接口，還有那些音頻軟件混音器好像比較混亂。總之，妳會發現到處都有調酒師的影子。很多朋友覺得混音器很復雜，我看不懂。我都好久沒聽到什麽消息了，郁悶！或者不了解原理，不正確使用攪拌機，使其沒有發揮應有的作用。
要學習壹個東西，首先要知道它能做什麽！我們能用攪拌機做什麽？通常有以下幾項:
1.混音器可以放大輸入聲道的信號，調節輸入聲音的EQ，甚至其他效果，比如壓縮等。
2.混音器可以把很多聲音混合起來形成壹個立體聲！
3.調音臺可以為音樂家和演員“發回”監聽。
4.混音器協助效果器為每個通道添加混響、延遲和其他效果。
5.混音器將每個聲道的聲音發送到多軌錄音機或音頻接口進行軌錄。
6.混音器可以讓音響工程師輕松監聽所有聲道的聲音，而不會幹擾這些聲道。
練習是學習混音器的最好方法。以市場上常見的百靈達UB1622FX模擬混頻器為例，介紹混頻器的基本功能和使用方法。UB1622FX混音器雖然體積小，但功能齊全，而且還內置了數字效果器。首先聲明，我不是百靈達公司的“托兒”。我只想用壹個具體的例子讓妳了解壹些攪拌機的基本知識！知識也是壹樣。只要掌握了混音器的基礎知識，就可以快速掌握和使用各種混音器，不管是模擬的還是數字的，甚至是那些虛擬混音器。
下面我們結合百靈達UB1622FX調音臺的實際情況來介紹壹下調音臺的功能和使用方法。
第壹部分:信號放大、參數均衡和插入效應
我們知道麥克風產生的音頻信號非常微弱。其他設備如合成器、音頻接口等輸出信號比麥克風強很多倍，信號大小也不壹樣，不均勻。我們需要壹個裝置，在混音前把這些大大小小的聲音信號調整到同樣的大小。這類設備就是前置放大器，俗稱語音放大器。請看壹看。
UB1622FX前置放大器部分
看圖，那個大圓插座叫卡農“卡農”插座，用來連接麥克風或者壹些同樣使用卡農插座的專業設備。炮插座下面的插孔是TRS插孔，壹般用來連接線路電平的信號。想法，這兩個插座不能同時用！而且因為電路設計的原因，在這個混音器上，妳不能把線級設備插到“佳能”的插座上！
前置放大器有壹個控制旋鈕，在UB1622上稱為“TRIM”，在某些混音器上稱為“GAIN”或“sensitivity”。中文名字叫微調，增益或者靈敏度。俗稱“口子”。“cut”旋鈕用於控制信號放大。至於對地放大，就看通道上的“峰值”峰值指示燈了。如果“峰值”指示燈偶爾閃爍，這是正常的。如果閃的很快，說明妳的輸入信號已經失真了！需要把嘴開小壹點！
【低切】低音切割開關可以過濾掉那些不需要的低頻聲音。
與前置放大器相關的另壹個開關是“幻像電源”開關。如果連接電容話筒，必須打開“幻像電源”！否則嘴巴再大也不會有聲音。
幻像電源開關
幻像電源開關，在UB1622FX調音臺背面，可以給所有加農炮插座施加幻像電源。
前置放大器之後，我們來看看參量均衡器。
壹般來說，混頻器的通道上有壹個參數均衡器。在這個百靈達UB1622FX混音器中，有壹個三段半參數均衡器。如圖所示。
三段半參數均衡器
所謂參量均衡器，是指可以控制中心頻率、Q值(帶寬)和增減頻率幅度的均衡器。三段式半參數均衡器是指這種均衡器可以調節三個頻段，即高音、中音和低音。中音部分可以調節中心頻率及其增減頻率範圍。因為沒有調整q值，所以是半參數均衡。
均衡學習太深了！檢驗壹個錄音師水平的重要標準不是智商，而是情商。稍後我們再進壹步學習平衡知識。
只有非常高級的混音器才能具備動態處理的功能，但這並不妨礙UB1622FX擴展這種能力。怎麽拓展？混音器使用壹種叫做插件的特殊插孔來完成這項工作。
UB1622FX的插孔在混音器的後面板上。
插入式插孔具有非常特殊的結構。默認情況下，它連接在混音器內部。當我們插上壹個大的三芯插頭。內部連接會被切斷，聲音從大三芯插頭的尖端傳到壹個效果器的輸入端，效果器處理後的信號從大三芯插頭的“環”回到混音器。比如壓縮機可以這樣連接到混音器上！
請看示意圖
對於插排插孔，我們還有壹個用法，就是把它當直接OUT插座用！
Direct OUT的輸出通常在前置放大器電路之後獲取。可以直接送到多聲道錄音機或者音頻接口進行錄音。上次的高級混音器有插入和直接輸出插孔。UB1622混頻器沒有直接輸出，但我們可以使用插入插孔進行直接輸出。上面說了輸入通道的聲音可以從大三腳插頭的尖端送到外接設備的輸入端，但是如果這個設備連接到音頻接口的輸入端，那麽就沒有聲音返回到混音器。這樣調音臺內部的聲音路徑就會被打斷！這段話沒有聲音！我們做什麽呢很簡單！只要尖端和環連接，混合器的通道就可以繼續連接！所以我們可以使用插孔作為直接輸出！
畫
插孔轉換成直接輸出。直接把大三芯插頭的“尖”和“環”連起來！
其實語音回放和均衡都不是調音臺的核心內容，因為它們都有專門的設備，調音臺有這些功能只是為了方便工作。有些很簡單的混音器都沒有文字可以玩，更不用說平衡了，更不用說軟件裏混音器的界面了，但是我們還是叫他們混音器。那麽調音師最根本的工作是什麽呢？
第二部分:視聽，推子和立體聲總線和分組。
如果我們把混音器壹步步簡化，最終會發現，它最根本的工作——就像它的英文名MIXER壹樣——就是把所有輸入的聲音按比例混合在壹起，變成“立體聲”！這是調音臺的核心工作！因為即使是最簡單的混音器也能完成這個任務！
音響，連接兩個音箱還是用耳機聽音樂？是啊！聽力當然是最簡單的事情！但是如果妳想用混音器創造立體聲，就沒那麽簡單了！這裏有很多學問！先說人耳如何辨別聲音的方向。
簡單來說，人們之所以能辨別聲音的方向，是因為他們能分辨出壹個聲音分別到達兩個耳朵的強度和時間。比如我們的左邊有壹只蚊子，它的嗡嗡聲可以毫無阻礙地進入我們的左耳。因為頭部阻擋了聲音，右耳聽到的聲音肯定沒有左耳聽到的大。所以我們的大腦會判斷蚊子是從左邊來的！這是人耳根據聲音的強弱差異來判斷聲音的方向。那麽時差是多少呢？很簡單！蚊子在我們的左邊，所以離我們的左耳最近，所以左耳先聽到聲音，右耳後聽到！我們的大腦也能分辨出這種非常細微的差別！！！這樣人類就可以用兩只耳朵感受聲音的強弱差異和時間差來判斷聲音的方向了！人閉著眼睛也能想象出蚊子的位置，就像能看見壹樣。這叫視聽，呵呵！
那麽混音器是如何控制聲音的方向的呢？為了營造聲音的方向感，混音器必須有兩個左右聲道，分別對應我們的左右耳。上面我們知道，人耳是利用聲音的強弱差異來判斷方向的。當混音器左聲道輸出的音量大於右聲道輸出的音量時，我們的耳朵會認為聲音來自左邊。調音臺調節視聽旋鈕(視聽英語是PANPOT)！當視聽旋鈕被調節到左邊時，更多的信號將被發送到左聲道。當人耳聽到左聲道的聲強大於右聲道的聲強時，會認為聲音來自左側。或者反過來，達拉斯到觀眾席當視聽旋鈕調到12點的中間位置，左右聲道發出的聲音音量相同，那麽人耳就會認為聲音來自前方。這就是調音臺視聽旋鈕產生立體聲的基本原理。當然，還有其他的方法來營造立體感，比如利用延時效果來營造方向感，本文就不討論了。
用混音器控制聲音方向示意圖
上圖是我們如何用混音器控制聲音方向的示意圖！調節視聽旋鈕來控制聲音“方向”
聲音的方向已經決定了，我們要控制每個通道的輸入聲音。我們知道音量可以通過音量旋鈕來控制。在混音器上，工程師通常會將音量旋鈕設計成壹根長推桿。它的學名是“衰減器”，俗名是“衰減器”。
用推桿控制音量的好處是，我們可以更直觀地“看到”音量。我剛才說了，混音器的前置放大器已經把每個聲道的信號調整到了同壹個電平。如果每個通道被設置為相同的標準電平值。那麽，每個推子的位置也能反映出通道音量的大致情況。我們甚至可以根據推子旁邊的音階數字知道這個通道的高低，真的是壹目了然！
通過視聽旋鈕和推子，混音器可以控制聲音的方向和大小，但這只是單聲道的情況。多聲道的聲音是如何混合的？這裏必須介紹壹下調音臺的壹個很重要的概念，就是“bus”，誰的英文是bus，BUS？當然不是！在這種情況下，它指的是聲音信號的公共通道。混音器可以將各種聲道的聲音混合成壹個“立體聲”，因為它有壹個主立體聲總線。立體聲總線由兩條單通道總線組成——左聲道L和右聲道r。
畫
在這個畫面中，聲音被推子衰減，進入聲像控制旋鈕。聲音控制旋鈕將左信號和右信號分別發送到立體聲總線的L和R。這樣就可以把多個輸入通道的聲音混合成“立體聲”了！這是混頻器的基本原理圖。即使是最簡單的混音器也能完成這項任務！應該說這是混音器最基本的概念和應用！
具體到UB1622FX，我們來看他的壹個輸入通道！
畫
[潘]視聽旋鈕和推子應該沒問題！重點看圖中的幾個開關:[MUTE]靜音開關，[SOLO] solo(或PFL開關)，[MAIN]主立體聲總線開關和[SUB]子分組總線開關。
第壹個是[靜音]開關。
[靜音]靜音開關
[靜音]開關有很大的力量！因為壹旦關閉，就會關閉這個通道。它再也不能發出任何聲音了！這個就不多說了！
讓我們看看[主]主立體聲總線開關。
[MAIN]開關控制通道的聲音發送到立體聲總線。如果開關沒有打開，推子推到頭上就沒有聲音了。這個[主]開關很有用，因為有時候我們不想讓通道的聲音直接進入立體聲總線，所以我們可以關閉[主]開關。
輔助編組總線開關可以向編組總線發送通道的聲音！分組，顧名思義，我們可以將多個輸入通道分組到壹個組中。分組信號取自輸入通道推子後的信號，也就是說，它與輸入通道到立體聲總線的信號電平相同。
我們可以通過分組的方式，用壹個推子同時控制多個音源的音量。例如，有壹個鼓組使用八個麥克風。我們分別打開由這八個通道發送到編組總線的開關。此時，這八個聲道的聲音全部進入編組總線。接下來，我們可以讓這些分組總線的聲音返回到主立體聲總線。如圖所示,[左]和[右]開關。您可以指定將成組的聲音發送到主立體聲總線的左聲道或右聲道。現在可以用壹對組同時控制八個聲道的聲音了！註意:壹定要關掉這八個聲道發送到主立體聲總線的聲音——關掉【主】開關。不然我們就把這個架子鼓的聲音加到立體聲總線上！
將總線推子和開關分組發送到主立體聲總線
編組總線的壹個重要應用是可以非常方便地將相應通道的信號發送到多道記錄儀。上圖中，我們只需要按下【SUB】開關，就可以將4通道的聲音發送到連接編組總線的錄音機或者音頻接口的輸入端進行錄音！
對了，想買調音臺錄音，壹定要選擇總線分組的產品！否則只能用輔助，比較麻煩。有些人在調音臺上既沒有Dircet OUT直接輸出，也沒有分組輸出，兩個差的輔助輸出還負責演員的回送效果。此混音器不能單獨錄制軌道。因為如果在混音器上選擇2TK OUT連接音頻接口，輸出的信號只是主立體聲總線的信號，它混合了所有聲道的聲音，包括效果音，所以無法單獨錄制音軌！
需要註意的是，千萬不要從聲卡返回混音器的通道打開[SUB]分組開關。否則可能會引起嘯叫，至少輸入的聲音會和來自聲卡的伴奏壹起錄制下來！這不是分軌錄音！
開關和監控總線。
吉他手都喜歡吉他獨奏，只有這樣他才會覺得被關註！錄音和現場擴聲的時候，錄音師也希望能關註某個通道的聲音。這時候就需要監控公交車了！
監控總線是專門用於監控的總線！具有壹套聽選系統，可直接選擇監聽輸入通道、主立體聲總線、編組總線、輔助總線的所有輸入輸出通道。而且他不幹涉任何渠道。默認情況下，它連接到主立體聲總線。當我們按下相應頻道的【SOLO】開關時，聲音會自動切換到這個頻道！監控總線包括衰減前的監控PFL和衰減後的監控AFL(在UB1622FX中稱為SOLO solo)。監控總線有自己獨立的輸出接口(Ctrl Room OUT)，控制室監控輸出。這是我們應該連接監聽音箱的地方。其實耳機輸出也是來自監控總線！
監控巴士讓調音師可以非常自由地工作。百靈達UB系列混音器的監控堪稱完美。這就是它的優勢！
我們來看看這部分的系統框圖。希望對妳理解以上內容有所幫助。
系統框圖
第三部分:輔助發送和發回效果
現在我們來學習調音臺如何給演員添加反饋，給聲音添加效果。這部分內容對於混音器初學者來說總是比較復雜的！其實並不難！先說退貨問題。
很難想象有人在沒有聽清楚伴奏和自己樂器的情況下演奏！很多朋友都有在舞臺上表演的經歷。舞臺入口處有巨大的揚聲器，但臺上的人聽不清自己的聲音。回歸就是為了解決這樣的問題！
可以直接復制主立體聲總線的信號給演員監聽嗎？直接用主立體聲總線的信號把監聽發回給演員，只適合小型個人錄音棚，壹般只有壹個演員，沒有反饋嘯叫的顧慮，這種監聽的靈活性很差。如果演員多，這顯然是不行的，因為演員和觀眾的要求是不壹樣的！每個演員都希望自己的演唱或演奏音量高於伴奏音量，但主音響總線傳回的聲音絕對不是這樣。可能有的演員覺得可以但是有的演員聽不出來。在這種情況下，妳不可能討好所有的演員。我們需要輔助聲音總線來分別為每個演員混合伴奏音樂！
畫
輔助聲音總線獨立於主立體聲總線！它的英文縮寫是[AUX]。每個輸入通道都有壹個旋鈕將聲音發送到輔助總線！請看上圖。這是發送到輔助總線的音量控制。
輔助通道有兩種，壹種是通道推子前取信號，我們稱之為“前衰減輔助”，另壹種是通道推子後取信號，我們稱之為“後衰減輔助”。UB1622FX混音器上有兩條輔助總線。輔助1可以切換到兩種狀態:衰減前或衰減後。註意輔助1旁邊的[PRE]開關。我們必須按下它來獲得預衰減輔助。預衰減輔助通常用於送回演員。因為我們不用擔心調節推子時演員反饋的聲音會變大還是變小。
有些高級調音臺有很多輔助總線，所以可以分別為每個音樂人和演員混合壹個混音。壹般來說輔助是單通道！當然，我們可以用兩個助手做壹個立體聲折返，但前提是我們有兩個預衰減助手可用！
輔助的另壹個目的是給每個聲道的聲音添加效果！我們先來了解壹個概念:“回送”效應。
簡單來說，發送回傳效果就是將聲音發送到效果器的輸入端，效果器輸出的效果聲與原始信號混合，這樣我們就得到了添加的效果聲！
請看示意圖
壹些吉他揚聲器後面有“發送”和“返回”插孔。這是用來連接合唱，延遲和混響效果。這三種效果壹般不接吉他音箱的失真通道，否則聲音會很難聽。通過發送和返回添加效果，聲音會更好！
有點跑題了，還是回到調音臺吧。如果我們想給壹個通道添加混響呢？非常好辦！還記得前面提到的插入點效果嗎？我們可以使用插入點為通道添加混響或延遲。但如果要同時給多個通道添加效果，就需要在每個通道插入壹個混響效果器？這顯然很難。而且就算有那麽多混響器，也很難營造出整體的空間感！
沒那麽麻煩。我們仍然使用輔助總線來完成這項工作。例如，我們想給通道1的聲音添加效果。首先讓1通道的聲音進入主立體聲總線。現在我們聽到的是沒有效果的原聲。然後我們用輔助發送旋鈕將1通道的聲音信號發送到輔助總線，輔助總線輸出的信號輸入到效果器，效果器產生效果信號，再返回到混音器進入主立體聲總線與原信號疊加。所以我們能聽到加特效的聲音！這是渠道情況！那麽多通道需要添加效果怎麽辦？不要忘記，輔助總線可以用於任何需要添加效果的通道。我們可以通過依次打開每個通道的輔助旋鈕來給所有通道添加相同的效果！而且只要控制發送到輔助總線的音量，就可以給每個通道添加不同的效果！同理，返回到調音臺的效果音也可以送到演員返回使用的輔助總線上。所以演員也能聽到有效果的聲音！
通常，推子用於將聲音發送到效果器。這樣做的好處是，當通道推子發生變化時，發送到效果器的音量也會發生變化，這樣原始信號與效果信號的比例就始終保持不變！
在UB1622FX混音器上，有壹個輔助發送和返回的專用通道，英文是AUX RETURN。實際上，這個AUX返回輸入是壹個非常簡化的輸入通道。它沒有增益控制和均衡，只有輔助傳輸功能。我們壹般不用她，直接把效果回傳到連接調音臺的普通輸入通道。可以獲得最強的控制能力。但是！需要註意的是，絕不能將效果器返回通道的聲音再次發送到用於發送效果的輔助總線上，否則會造成反饋嘯叫，造成設備損壞！！！
我們使用下圖來說明發送和返回效應器在混音器中的應用。
返回效應器在攪拌機中的應用
使用輔助總線送返和送返的效果示意圖。使用圖片來說明對比圖像。
第四部分:主控部分，主立體聲輸出推子，聽音狀態選擇，輔助傳輸和回傳。
我們先來看看UB1622FX調音臺的主控部分！請看下圖
主要控制部分
所謂主控部分，其實就是控制前面介紹的主立體總線、編組總線、輔助總線、監控總線。
分編組公交車的音量控制。這部分前面已經講過了，主要的搭配就不重復了。這是控制主立體聲總線總音量的衰減器，俗稱“主推子”。所有聲道的聲音最終匯集在這裏，並從混音器主輸出端輸出。主輸出應連接到最終的混音效果，如磁帶機，或為觀眾準備的最終現場音箱。
控制房間& amp電話旋鈕用於控制監控總線的音量輸出。註意這個旋鈕左邊有三個開關，分別是[tape]、[sub]和[main]。當按下[TAPE]開關時，監控總線從磁帶返回端口選擇聲音，用於檢查磁帶返回聲音。壹些先進的卡座支持“帶後監聽”，這樣我們就可以檢查和監聽已經錄制在磁帶上的聲音！如果您按下[SUB]開關，請收聽分組的聲音。如果按下[MAIN],控制室將監聽來自MAIN MIX主立體聲總線的聲音！壹般情況下，我們默認打開這個[MAIN]。
控制房間& amp手機旋鈕下面有壹個[MODE]模式開關，有兩種狀態——PFL和SOLO。這個PFL的意思是推子前聽，推子前聽。它用於監控輸入信號的原始狀態。SOLO實際上是在聽通道推子發出的信號。推子聽後，壹些混音器上的獨奏也稱為AFL。SOLO的好處是可以監聽立體聲信號。
AUX發送輔助發送和輸出控制旋鈕。不用說，當然是控制輔助總線的總輸出。至於stereoaux return立體聲輔助返回輸入控制。不想贅述，因為我已經講過效果發回的原理了！通過我們對攪拌機的了解，能理解他的奧秘嗎？希望妳能研究壹下。