在黃州，在嶺南，在海南島，不管環境多麽艱苦，他都能苦中作樂。“空皰煮寒菜，破竈燒濕葦”卻也怡然自得，“酒足飯飽，倚於幾上，白雲左繞，清江右回，重門洞開，林巒岔人。”如此悠哉遊哉，比之陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”的閑適與灑脫，有過之而無不及。眼前皆美景，只因心中有陽光！因此他得以實現從現實人生到
藝術
人生的轉化，使他的坎坷境遇化作充滿藝術審美情趣的人生，詩意的生活體現在他豐富多彩的文學藝術創作中。這就是蘇東坡，官身不由己，卻能隨遇而安，不怨天不尤人；不以物喜，不以己悲；寵辱不驚，去留無意。好壹個東坡，是真英雄自灑脫，是真名士自風流！
蘇東坡作品風格：
蘇東坡為什麽不寫草書
蘇東坡壹生絕少寫草書，這與其為人處世不偏不倚，不走極端有極大的關聯。新黨當紅時，蘇東坡的政見與激進改革派的王安石時有不合，也因此埋下了後來受迫害的禍根；王安石失勢後，蘇東坡又與頑固保守派的司馬光不睦。蘇東坡處理公務，主張具體問題具體分析，而不是壹概而論，壹滅俱滅。由此，他與舊黨、新黨都不相容，像皮球壹樣被踢來踢去。官是越做越小，家是越遷越遠，從汴梁到杭州，從杭州到英州，從英州到惠州，最後遠徙荒蠻之地的儋州（海南島）。
蘇東坡之壹生，都在追求中庸處世，平心待人。他就是再落魄，再得意，都沒有吐過張狂之言，有過過激之舉。由此，蘇東坡本能地會抵觸寫草書，就是寫，也會把它寫得圓潤起來。這正如“蘇門四弟子”之壹的黃庭堅所述：“東坡書隨大小真行，皆有嫵媚可喜之處。今俗子譏評東坡，蓋用韓林侍書之繩墨尺度，是豈知法之意哉。余謂東坡書，學問文章氣，郁郁芊芊，發於筆墨間，此所以他人終莫能及爾。”元代的趙孟頫也曾評論蘇東坡的書法是“ 字體結構自然，肥瘦適中，行草相間，變化豐富，既有蘭亭格調，又有恢弘之氣”，其“字劃風流韻勝”，流露壹股“中庸”之美，堪稱“世間墨寶”。
俗話說，字如其人，蘇東坡之書法，確如其人。