其實這是壹個巨大的開放性命題，可以講個三天三夜不變樣，也可以壹句話去概括，用心寫好自己想要表達的壹切，就是壹篇好文章，其實這樣說起來容易，做起來卻很難。散文寫到最好的境界就是老少鹹宜，婦孺皆懂，當然這樣的功底不是與生俱來的，需要大量的練習。
愛讀書的朋友們很容易發現，為什麽西方很多學術大佬們，寫出來的通識類作品是那樣的深入淺出，那樣好懂，即便讀者沒有專業背景知識，讀起來依然沒有障礙？?而不像國內很多學術大牛，不屑於去寫通識類作品，以至於目前市場上最為常見的通識類作品，多是翻譯作品，比如《全球通史》《七堂極簡物理課》等等，當然，這些都不是?以散文的形式存在，相比這些而言，散文是更為自由的文體，更容易去表達壹些東西。
李娟的散文可以拿過來做壹個範本，她筆下的新疆有著獨特的魅力，令諸多作家為之折服，剛出版不久的《遙遠的向日葵地》在獲得2017年度“中國好書”之後，又摘得魯迅文學獎散文獎。是怎樣的魅力，讓她的作品在出版業處於疲敝的情況下，壹再摘得桂冠？我想，沒有好好讀過她作品的人，不知道其中深厚的功力。
嗯，寫好壹篇文章，是需要深厚的功力來修煉的，所以當別人稱呼李娟為“散文家”時，李娟笑說，自己並不認同這個稱呼， 更願意稱呼自己為“寫作者”，像廣大的寫作者壹樣，渴望被認同，而自己寫的每壹篇文章，很少時壹氣呵成的，都是經過反復修改，反復錘煉的結果，壹篇草稿出來，需要減去其中拖沓的字眼，直到修改的讓人感覺行雲流水壹般，才是壹篇文章最後的模樣。
作為讀者，李娟的散文，給我的感覺是，在自己熟悉的領域內的深耕，用飽滿深情的筆觸去觸碰日常的生活。我有時候會想，好的作品往往會讓人讀出別的文章中所沒有的美感，而這樣的美感能夠不經意間觸碰讀者的感官，讓讀者感受到其中的美。好的寫作者能夠用文字挑逗起讀者的觸覺——眼，耳，鼻，舌甚至是全身的感官神經，讓讀者能夠聞到文字中的芬芳，聽到文字中的鳥鳴，看到文字中的美景，並品味到文字中所描繪的美味，所以我覺得，美好的文章是可以饗食的，無論是精神還是身體，就像看到《風味人間》紀錄片時，看到滿屏的美食，嘴巴不自覺的就會“吧嗒”壹下。
這樣的寫作，算不算是高級寫作呢？我覺得不是，而是寫作者將身體低入塵埃裏，從最為生活的細節中把握到最感人的部分，需要寫作者極為敏感的神經和極為開闊的眼界，細致的觀察力。
對於多數的寫作者，往往會忽視身邊發生的最細微的事情，但事實是，越是細微的，越是渺小的，就越能觸動人心，因為妳能看到別人看不到的生活的內核，並將這樣的美好再現，肯定就可以抓住讀者的心，妳說高級嗎？不見得多高級對不對？
於李娟講，她寫的所有文章，都是生活的經歷，無論是寫牧場生活，寫種地的時光，還是去寫冬日裏鏟雪的經歷，她都是以參與者而不是旁觀者的身份去再現這些生活，讓讀者在讀這些文章時，會讓人覺得，她文字中的牛羊兔雞鴨鵝狗等都在身邊環繞著，叫聲此起彼伏，好玩的事兒接二連三的發生。其中的酸甜苦辣也牽動著讀者的心， 所以好文章的前提之壹，是在自己熟悉的領域內用心的去書寫。
於李娟講，她寫的所有文章，都是與時間和寂寞的對抗，而對抗的方式，是精心的打磨每壹篇文章。忘記她在哪壹篇文章中提出說，日子可以無聊到思緒飄飛漫長。我想時間瘋長，日子累計，不見得壹定會給心靈帶來絕對的空虛，看似空虛的生活，其實是將這些無聊的印記壹遍遍的打磨蝕刻，才讓作者對這些日子記憶的如此之深刻，在成稿之前，這些經歷已經作為腹稿在心中打磨千遍，到最終落在紙上時才那樣的活靈活現。 所以好的文章，需要用心琢磨，琢磨其中的每壹個表達，每壹個字眼的呈現，每壹段話的精彩和每壹個字的精彩，才能讓整篇文讀起來活色生香。
於李娟講，她寫的所有文章，因為加入足夠的細節和情感，每壹篇散文就是壹篇迷人的故事，而故事對所有讀者都是適用的，好的故事更是能夠浸潤每壹個讀者的心，她的故事獨特溫暖，絕望中透著希望，就像沙漠中的胡楊，讓人感受到底層百姓生活的艱難，但永不向命運低頭的硬氣，給人壹種隱形的激勵——她們那麽艱難，還堅持生活的熱火朝天，而眼下我的生活並沒有那麽糟。
所以，鉆研每壹篇李娟的文章，妳就會找尋到寫好散文的妙方了。