《晝顏》的靈感源自利佳子在劇中提到的1967年由凱瑟琳·德納芙主演的法國電影《白日美人》，但又將目光投射於當下的日本。
“平日晝顏妻”壹詞是DRESS雜誌主編山本由樹創造的詞匯，指的是平時在送丈夫上班後，與其他男人陷入婚外情的家庭主婦。所謂的“晝顏妻”，就是平日送老公去上班後認真做完家務，然後忙著偷野漢子的犀利人妻。“晝顏”是壹種白天綻放、夜晚雕零的花，“晝顏妻”以這樣的方式給自己的生活增添亮色，引起人們壹窺她們心理世界的好奇心。
劇集采用了已婚之婦的“出軌”故事作為故事主題，話題禁忌，“三觀不正”，劇情敏感大膽，有可能會煽動助長不正之風，但是劇集敘事、拍攝、剪輯的手法皆堪稱精妙。（中國新聞網評）
該劇講述的是難以啟齒的出軌，制作團隊卻把它拍得像個純愛片，運用了大量暖色調的鏡頭，白雲和樹木、街道和木頭小橋，將男女主角情愫交流的場景裝飾得溫情脈脈。兩個人不像是在出軌，倒像是初戀，小清新風格淡化了道德糾結，更強調人性的美好。劇集有著亞洲女性的思維情感，更像是身邊的閨蜜娓娓道來，講述著她們的情感經歷。該劇給社會壹劑針，刺激社會來關註家庭主婦長期來被忽略的精神情感世界，壓抑已久的家庭主婦也在此劇中找到了***鳴。（揚子晚報評）
《晝顏》能在中國引起廣泛***鳴，還是與中國國情分不開的。保守的中國人還不能坦坦蕩蕩地接受諸如暴力、援交等陰暗題材，但對婚外情卻屢見不鮮，無論是肉體出軌還是精神出軌。《晝顏》並沒有鼓吹婚外戀這種行徑，只是真實地表達著人性欲求，思考著關於婚姻與愛情的失衡、關於物質與心靈的需求、社會認同與自我認知的掙紮，這讓它更易被中國人接受。事實上，《晝顏》真正厲害的地方是它描繪的都是最最普通的生活場景，都是我們每個人都經歷、以及有可能經歷的內容，可以推己及人迅速代入。它把我們對於情感與欲望的需求，控制在合理的範圍之內表述出來，讓每個人尤其是女性地位不高的亞洲女性感同身受。我們無法道貌岸然地做旁觀者或審判者，因為《晝顏》裏的這種矛盾，永遠存在。（觀劇報告評）