壹、彌補選材空缺，突破宮鬥格局
作為《宮心計》的續作，《深宮計》與前作最大的不同在於，它並非壹部“宮鬥劇”。故事以唐高宗去世，睿宗李旦繼位的這段歷史為依托，雙線並行，壹邊是太平公主和太子李隆基之間的權力鬥爭，壹邊是平民女子入宮尋找姐姐在宮中的見聞，那位遲遲不露面的姐姐則是把兩條線連接起來的關鍵元素。
歷來編劇們津津樂道的是李隆基與楊玉環、太平公主與薛紹的愛情悲劇，《深宮計》的聰明之處在於把視角放在中年太平公主與少年李隆基之間的政
古代的傳奇故事本是觀眾喜聞樂見的題材，但近些年的古裝劇良莠不齊，更壹度出現了宮鬥題材泛濫的現象。相對於有的古裝劇將主角的“黑化”作為宣傳噱頭，《深宮計》就顯得三觀端正多了。皇室中婆媳和諧，宮女間姐妹情深，大反派太平公主也有柔軟的壹面，不像《宮心計》中的反派那麽臉譜化。其實，《深宮計》在三觀和格局上勝過某些宮鬥劇，並非因為它能創新，反而是因為它保守。
二、香港古裝劇曾是該類型片的領路者
香港的經典古裝劇大致可以分為三類，壹是由金庸、古龍、梁羽生、黃易等原創小說改編的武俠劇；
二是有著濃厚民間故事色彩的類型劇，如破案類的《洗冤錄》、神話類的《人龍傳說》、美食類的《金玉滿堂》，還有部分是在現今流傳的民間故事上直接改編而成；
三就是《洛神》、《楚漢驕雄》這類依托於歷史大框架上的演義。
《深宮計》屬於第三類，和以前的劇作相比，除故事不同外，在思想內核和服飾設計上均沒有明顯創新，傳播價值觀仍舊靠的是濃濃港式雞湯，服裝和九年前的《宮心計》壹樣是花花綠綠影樓風，服裝道具的壹成不變和演員日益精湛的演技完全不成正比。苛刻壹點地說，《深宮計》的好，很大程度是源於當下同行拍的爛片襯托得好，但和過去的經典作品比，進步不大。
黃金時代的香港古裝劇，拓寬了古裝劇的類型，豐富了古裝劇的題材，壹直是古裝片的領路者。不過由於地域的局限，壹直存在場景小、服飾戲曲化、臺詞過於現代等問題。隨著香港和內地合作加強以及電腦特效的進步，場景問題基本解決了，但服飾、道具的設計仍是不符史實且連起碼的美感也沒有。臺詞也是，縱然成語、歇後語、俗語、順口溜密集轟炸，還是沒有壹絲古早味。