2019年1月31日晚，隨著第8期《蜜食記》播出，第四季節目正式收官。其實結束的那壹瞬間，也是新旅程的又壹次開始。壹年兩季的制作和播出體量，顯示出《蜜食記》這檔節目走得是長線發展向，而不是短平快的流量向或風口向，令人著實有點期待新壹季節目了。
總的來說，《蜜食記》做到第四季，無論是主題搭建、人物塑造，還是剪輯節奏，亦或是飛行嘉賓的選擇，著實給行業或大眾帶來了不小的參考感。接下來，筆者將從多個維度整體來復盤壹下第四季節目，希望能夠給整個行業帶來些許新的啟發和創作靈感。
壹般而言，戶外真人秀最核心的邏輯是制定強規則，讓嘉賓在此規則之下，真實地去完成壹系列的任務和挑戰，代表節目如《奔跑吧》《極限挑戰》等節目，觀眾的看點更多的聚焦於動態的發展，註重強敘事或邏輯推理，所以這類節目中某個主題的特輯節目往往更受觀眾喜愛和追捧。
相反的是，《蜜食記》這檔美食戶外節目不斷地弱化規則，更趨向於壹種紀錄片式的操作手法，給觀眾呈現出生活本真的樣子。第四季壹季的節目，主MC馮薪朵和費沁源去到了不同的地方，如北京、塔川、貴州萬峰林、陽澄湖、香港迪士尼、瀘沽湖等等，努力地去探索和制作不同的情感系美食，這個慢敘事的過程中，天然地就帶出不少的看點，比如高顏值的兩位年輕主MC能否順利地烹制出壹日三餐、怎樣招待陸續造訪的客人、如何學習當地的美食技藝和傳統文化等。
由此來看，《蜜食記》所傳遞的其實就是對生活最初簡單狀態的準確詮釋，無論是捕魚、采蜜、野炊、抓螃蟹、挖竹筍、采蘑菇，壹幅幅典型的田園生活畫面，栩栩如生，這些足以讓身處都市繁忙中的觀眾為之羨慕，甚至是“小嫉妒”。所以說，越是回歸最初或原生，越是讓當下的觀眾反思到過去的珍貴。因為壹旦失去了，那就真的是失去了，如果想再找回來，或許也只能透過電視屏幕去感受了。