1，單葉畫:
有老葉，壯葉，幼葉，側葉。
2、《人物》葉畫:
其形如“人”字，有上有下，有左有右。
3、“葛”葉的畫法:
註意三葉的搭配和變化。
4、《父親》葉畫:
四葉的構圖壹定要註意變化、呼應、搭配。
5、重疊“人”葉的畫法:
我們必須註意四葉的變化和呼應。四葉壹定不能相等，壹定要有長短粗細的對比。前兩片葉子要比後兩片大，葉尾要連在壹起。
6、“魚尾”葉畫:
其實就是“人”字和“個”字的組合，只是“個”字的前期和錯位。註意五片葉子的大小、長短、粗細的變化。
7、“分”葉畫:
這個“分”葉實際上是四合壹葉，要註意四筆的節奏和關聯，以及四葉的組合長短大小。但在板橋的作品中沒有這樣的造型。
8、釘頭和鼠尾:
這兩種都是書法上的敗筆，但在《朱墨》中發揮了很大的作用，是對其他竹葉的補充。可以打開壹束竹葉的對比，讓壹束竹葉聚集更多的氣，增加密度。
9、竹筍:
應該輕盈明朗，體態婀娜。
10，樹葉畫:
簇葉多由各種單葉組成。組合時要註意葉尾的積氣，葉尖要散，要飄逸。“父親”和“人”這兩個字可以用釘頭和鼠尾來加。組合時，圖片式的組合不要太復雜，要用“a”字為之。
11，樹葉組合方式:
註意組合的走向，不要拿正方形，拿三角形，註意釘頭的搭配，方向要和主葉壹致，不能倒著挑。
12，背葉法:
註意枝葉向上傾斜的趨勢，寫出來有挺拔感，每壹片葉子都要有精神。
13，板橋竹葉法:
多由“父”“格”組成，輔以釘頭、鼠尾，應靈活運用。
14，陰影趨勢:
先厚葉，後淡葉，以厚葉為主，註意葉的走向。
15，板橋竹葉:
濃淡結合的方法，壹是用長前羊毛充分吸清水，用筆法壹氣呵成吸壹點重墨。