軍聽軍，民聽民懼。哪裏分辨的出真假？
把目光投向某些人的石，使某些人的生命力，直吹得幹鵝飛跑，家破人亡啊！初中古詩吟誦和註釋的翻譯
小號和嗩吶，音樂很短，但聲音很大。官船往來頻繁如壹團亂麻，都是因為妳的名聲。
軍隊擔心軍隊，人民害怕軍隊。哪裏能分辨出真假？
眼看著有的人傾家蕩產，有的人元氣大傷，水被吹幹大雁飛走，家破人亡！
翻譯2
小號鎖嗚，嗚，嗚，嗚。公務船亂七八糟，漲價全靠妳。
軍人擔心軍人，人民害怕軍人。我在哪裏可以辨別真偽？
把這個房子吹倒，把那個弄傷，只會把河水吹幹，大雁飛起來！
主題表面上引用了小號和嗩吶，實際上是借物抒情，諷刺和揭露了明朝宦官殘害百姓的惡行，表達了人民的仇恨。詩壹樓，小號和嗩吶的特點是“小調大腔”，這是小號最突出的特點。“小”與“大”的對比也透露出作者的愛恨情仇。壹個“腔”字道出了小號和太監的相似之處，把那些貪官汙吏的醜惡本質刻畫得惟妙惟肖。詩的第二層，說的是喇叭和嗩吶的作用，是為了給像麻壹樣的官船提價，也就是官用。“聲價”，即信譽狀況，要客觀評價；但這裏我們要“擡”，意思是說喇叭和嗩吶的性質是卑微的。詩中的第三層，表現了角嗩吶用途的另壹面:害軍民，即在擡高官船價格的同時，肆意侵害軍民利益，使百姓壹聽到角嗩吶聲就不寒而栗。在詩的最後壹層，我寫了壹個小號，吹了壹個嗩吶。結果就是這壹家被吹翻，那壹家受傷，直到民不聊生，家破人亡。縱觀小號，真實可信。
這首詩是作者目睹了宦官在運河上遊歷的種種惡行後寫下的，寄托在什麽東西上。小號與宦官不同，但與宦官的相似之處在於“調小調大”和“能力小位大”。所以作品在物與人之間找* * *的，作者其實是根據宦官的嘴臉來唱小號的:以虛張聲勢為特征，是政府害民的幫兇，處處囂張，挑釁軍民。作者在揭露宦官殘害百姓的現實黑暗的同時，也向最高統治者發出了警告，批評之聲尖銳。因此，這首詩的思想內涵是豐富而深刻的。
這部作品不是詠物，它對現實社會的深刻洞察和強烈的色彩感在傳遞壹種反抗的聲音，而這些思想內涵都蘊含在詠物之中。作品是在批判宦官害民，但最後不攻自破。結論留給讀者去思考，既激蕩又微妙，這就是“不離不棄”。
背景:此曲創作於明朝武帝鄭德時期(1506—1521)。當時宦官當道，在運河上往來頻繁，所到之處都會耀武揚威，魚肉百姓。詩人王磐住在運河邊的高郵縣，目睹了宦官的種種惡行，寫下了這首《朝田字》的詩，用吹號的方式揭露宦官的罪惡。
欣賞二這首散曲寫於明朝武東帝年間。真實地反映了當時宦官的醜惡嘴臉，同時也暴露了他們給百姓帶來的深重災難。據姜異魁《瑤山堂外筆記》記載:“鄭德與德之間太監廟當道，江下無虛日。每次吹喇叭，人民都不高興，西樓就是壹個“唱喇叭”來嘲弄它。”從這裏可以看出王攀創作這部散曲的用心。
從寫法上看，這部散曲可以分為三層。在前六句中，“雀兒小”的第二句通過對“雀兒”的“小二”和“強二”的“大”的對比描寫，抓住了“小號”和“嗩吶”的特點，給人留下了深刻的印象。“Quer”本來就很小很細，但是聲音經過“腔”的放大後卻可以到處傳播。這裏用“調小腔大”來比喻太監出行的形式，諷刺太監的樣子。宦官以前是朝廷的奴隸，地位本來就低，卻要靠皇帝的寵愛來炫耀自己的威望。他們壹出宮，就跟史密斯壹樣，裝腔作勢，目中無人。他們以前對諾諾的消極態度消失得無影無蹤，他們完全不同了。“曲小腔大”最能表達太監的* * *情態，很諷刺。“官船”壹詞抓住了“亂”的特點，表現了宦官和殘暴官員的醜惡嘴臉。他們在河裏橫沖直撞，作惡多端，如入無人之境；“如馬”充滿了文字，凸顯了其傲慢野蠻的情態。公務船越多，遭殃的人就越多。“漲價由妳說了算”這句話指的是太監的失態。表面上看，“有”是“小號”、“嗩吶”的意思；其實就是直戳封建最高統治者，藏而不露，含而不露。宦官之所以如此放肆，是因為他們有最高統治者做靠山。在這裏，作者強烈地批判了當權者，無情地揭露了宦官對人民的剝削和壓迫。進壹步說明社會風氣的敗壞。
中間三句分別從“軍”和“民”兩個方面分析了宦官給社會帶來的巨大危害。“愁”是這壹層的中心。“軍隊”在擔心什麽？原來明朝中期，社會黑暗，宦官當道。他們不僅是皇帝的侍從，也是皇帝的耳目和鷹犬。因此，宦官在封建統治集團中有著特殊的地位。他們習慣了搬弄是非，顛倒黑白。所以官兵們壹聽說太監來了，都提心吊膽，小心翼翼地進貢，生怕壹有風吹草動，就會抓住他們，迫害他們。人民在擔心什麽？原因不外乎這些:提款、征稅、接受捐款。這些宦官“口惠文書”(白居易《賣炭翁》)冒充王命，武力欺壓百姓。同時，他們表面上故作威嚴，理直氣壯，手段陰險毒辣。“where”這個句子來源於前兩個句子。宦官的危害，讓人聞之“驚”，聞之“懼”。這樣，地痞流氓就有了可乘之機，以假亂真，冒名頂替，渾水摸魚。這句話是前兩句話的延伸和總結。作者猛烈抨擊宦官專制的罪惡，使整個社會亂作壹團，使大家都沒有安全感。有力的揭露和深刻的批判。
如果說作者是從整個社會的角度來反映宦官的罪惡，那麽後三句話就是從宦官給勞動人民帶來的災難寫出來的。
“炸掉這壹家”就是近，“炸掉那壹家”就是遠。遠近結合，可見範圍之大，危害之大。“只有吹走的水才飛走”，這句話是從危害程度來說的。這裏有兩層意思:首先是比喻人民的財富都被搜刮壹空，人民為了交糧稅失去了壹切，無粟無錢。其次，這裏的“水中飛雁”和“竭澤而漁”都是約定俗成的話，作者嚴正警告統治者，如果這樣做，只能進壹步增加人民的負擔，激起人民的反抗，只能搬起石頭砸自己的腳，自討苦吃。在這壹層中，作者從廣泛和深刻兩個方面分析了宦官帶來的災難，諷刺了宦官在運河沿岸裝腔作勢，魚肉百姓，傳達了百姓對宦官的痛恨。
王慶的《朝田字？吹號是深刻的反思。在結構上，圍繞“吹”字組織人物，表現“吹”字，寫出“吹”的結果，畫出統治者爪牙的身影，吐槽人民對“吹”的仇恨。循序漸進，有條不紊。用“樂”的聲音表達“怒”，壹針見血，揭示了封建統治者與人民的對立，反映了人民的痛苦和不幸。在文字中，小號通過誇張和諷刺與宦官聯系在壹起。“性由此而生，義由此而生”，看完讓人很開心。這首散曲寫得很好，對比很好，充滿了諷刺。像這樣嘲笑和詛咒當權者在音樂界是很少見的。
王攀(約1470 ~ 1530)被譽為南音之冠。明代散曲的文學家、畫家，也懂醫學。字鴻漸，江蘇高郵人。我年輕的時候，沒有參加科舉考試。我這輩子沒當過官。我沈迷山水詩畫，在城西建樓，終日與文人雅士對歌，因名“西樓”。散曲題材廣泛。鄭德時期，宦官當道，船到高郵，便吹號擾民，作諷刺曲《向皇帝吟角》。著有《王西樓樂府》、《王西樓先生樂府》、《野食譜》、《西樓律詩》等。王磐
背井離鄉總要寫詩訴苦，那有心思細細欣賞春景。碧水茫茫，美不來空心田。牛郎織女遙遙相望，妳壹個人在限河梁。關河無限悲，痛定思痛。如果妳想抱怨奇怪的煩惱，妳不能抱怨。數漲跌是常事。清江邊有村，閨房裏冷落誰？多麽憔悴的欄桿人。在永豐西角的野園子裏，壹直沒有人屬於那個人。霜花葦花落淚濕衣，光頭已無多倚柴飛。我對不起我的老朋友，也對不起我的馬。愁與西風應約，年年去清秋。千千什麽也沒做，這讓人更加難過。回到家，要孩子氣的嘲笑我。如果北方的吸引力沒有那麽吸引人，我該如何挽留這個悲傷的地方。陰雲密布，細雨蒙蒙。黃昏回朝。都市河韓文在悲傷的閱讀中，舒緩的空氣就像是在問仙女mago撓癢癢。