暗淡色調的電影以其壹貫的暗淡色調給人壹種壓抑、淒涼的感覺，仿佛真的回到了20世紀初，場景多為北京的老胡同、劇院、四合院。特寫的人臉和擁擠的街道給人壹種真實感，體現了北京壹個角落的風貌。最美的壹幕是小豆子和小豆子逃跑的時候，大木門緩緩打開，外面是壹堆五顏六色的風箏，充滿了童話情節裏的唯美風格，讓我覺得外面的世界對這兩個常年被囚禁的孩子來說是那麽的絢爛和自由。
比較有特色的是，鏡頭往往放在玻璃窗後面或薄幕後面，這在蝶衣的場景中用得最多，給人壹種朦朧的視覺效果，心中產生的對這個人的想象多於看透。另壹方面，在劇場審判中，故意把攝像機放在火的前面，拍攝火後面的人的臉，這反映了壹種對人的扭曲。街道上經常覆蓋著厚厚的灰塵，這揭示了舊時代的混亂和荒涼。
體現了老北京特有的地方文化氛圍。音樂上，以鼓、京胡等傳統樂器為背景音樂，在胡同裏聽到鴿子的叫聲和回聲效果，體現了老北京特有的地方文化氛圍。在故事發展的很多關鍵環節，音樂裏總有壹句話:只恨無情的秦，殘害生命。
中國的獨特風味其實是導演在整個故事中對人物命運的暴露，而他們悲劇的罪魁禍首是生靈塗炭的社會。菊仙上吊的時候，背景音樂諷刺的響起:聽奶奶講革命，我是勇敢的，也是悲壯的，原來我是在風雨中長大的。有了這樣的革命歌曲，歌曲就是聚賢可憐的命運和結局。還有地道的京味兒方言，即使罵人的時候也能給人壹種中國特有的味道。
總的來說，這部電影絕對值得壹看，值得思考。這部電影也體現了陳凱歌的電影宗旨:“藝術最終是壹個衡量生活、解釋人性的洞。”
影片最精彩之處在於，粉絲們被推上刑場的時候，依然在行進，展現了傳統文化的深遠影響，超越了人類的生死，融入了民族的血肉。同時也體現了傳統文化推崇的儀式和節日，具有“自貢節加冕而死”的風格！
《霸王別姬》揭示了文化環境變遷導致的個體生命悲劇命運，表達了歷史的循環演變對個體生命的殘酷踐踏。壹方面挖掘文化傳統的“劣根性”，批判和否定民族文化和民族傳統的愚昧落後；另壹方面是尋求歷史文化復興的優秀根源。導演對歷史文化的深深眷戀，渴望弘揚民族傳統，復興民族文化，振興民族精神。
就是這樣壹部給人帶來深刻感受的電影，才真正成為壹部好電影。