第壹場
19王克超在西藏躲藏了幾個月，在陰冷潮濕的山洞環境中煎熬了壹段時間後，離開了這個硝煙彌漫的世界。洞外的世界槍林彈雨，死亡時有發生；雖然洞內的世界是冰冷的，但大自然的巨大力量使洞穴展現出獨特的魅力。對王來說，人間仙境是他安放靈魂的最好地方。所以，面對死亡，她表現得從容淡定:她壹絲不掛地來到這個世界，然後幹凈利落地離開。——“王克超向來隨遇而安，更何況她在壹個銀杏樹洞裏落腳，那是她祈求人生最終歸宿的地方。——壹幅貴族畫像，看起來像是印在那裏的女性人物。久而久之，就和老銀杏樹完全融為壹體了。”
場景2
”服務員照顧老首長洗了個澡。為了讓他睡個好覺，度過炎熱的中午，他特意拿出了他壹刻也離不開的布偶貓。留給齊靜的時間很充裕。他不慌不忙地進口了40多片維生素C，滿滿的冰水，脖子猛地壹仰，撲通壹聲就下去了。然後平躺在床上，把被子拉到胸前，就像在正式的追悼會上安放屍體壹樣，除了周圍的松柏枝葉和壹簇簇素色的花朵...布袋貓不知從哪裏冒了出來，跳上桌子，伸出壹只前爪，熟練地撥著古琴的琴弦，然後貼近死者躺下，閉著大海壹樣的藍色丹鳳眼，壹動不動。”
場景3
”軍部幾個參謀壹起上手，要強制執行。曹水兒打了壹個小拳頭，然後他把男孩們打了個底朝天......行刑歸行刑，我不會用繩子做的！’.....槍響了，壹個排的炮沖了過來。騎兵通信員曹渾身顫抖，高大魁梧的身軀似乎要崩潰了。然後他試著直起腰。因為他滿嘴都是血，他的聲音咕噥著，“他媽的急什麽？妳看，我打了我老鄉！第二排槍沖過去，第三排槍沖過去..."
場景4
“壹具完整的大動物骨架，白花花的，就像是脊椎動物展廳裏的珍貴展品。可以肯定的是，‘潭棗’的屍體被鷹隼搶走了，只剩下尾巴在那裏，好像是專門留給齊靜的憑證。”
四組特寫重疊在壹起，構成壹幅悲傷的畫面。畫卷中主角的命運和世間萬物的命運是壹樣的。無論他經歷怎樣的風風雨雨，最終都會理清壹切，回到原點。面對同樣的結局，後來者未必能理解每壹個生命過程的演繹。為了突破扁平化的結果，找到立體化的過程，必須進入人物的內心世界。四個特寫中的主體出自獲得第十屆茅盾文學獎的《引領風》壹書。該作品以晉冀魯豫野戰軍1947挺進大別山的歷史背景為背景，以王、、曹三個人和壹匹馬“譚棗”的故事為主線，以現實主義和浪漫主義相結合的方式描寫戰爭，以非凡的勇氣探索戰爭中的愛與人性，向讀者展示了犧牲者平凡而偉大的格局，描繪了普通人豐富的精神世界。就作品的標題來看，《引風》充滿了空靈空靈的感覺。風本是無形的，無色無味的，那麽為什麽要領導它呢？顯然，作者以此為書名，“拉風”不再指向人對自然風的拉扯，而是被賦予了特殊的含義。從小說描寫的內容、描寫的故事、塑造的人物、寄托的情感來看，《引風》中的“引風”可以理解為“在整體實力強我弱的形勢下，突破戰爭歷史的局限，引領戰略進攻之風。戰爭時期軍旅生活的文化色彩、美好思想和復雜考驗，在艱苦歲月中閃耀出璀璨光芒，在特定情境中留下遺憾和遺憾，在自然山川間展現出美好人性的溫度。”
出生在北京書香門第的王，18歲的姑娘，帶著哥哥的革命熱情，奔赴革命聖地延安。但在乘船途中，兩兄妹失散，王克超滯留在革命最前線，成為第九旅的壹名真正的軍人。充裕的家庭成長環境，富有書香門第的熏陶，王看不到壹點點大城市女孩的女人味，而壹雙樸實、隨和清澈的大眼睛充滿了對未來美好的期待，給人壹種溫暖舒適的感覺。家庭成長的民主寬松的環境培養了王珂無拘無束的性格。身處軍營，面對壹群來自不同階層的士兵和將軍，王並不膽怯和害羞。雖然獨處時會撫弄心愛的古琴，但他會積極參與軍事活動，做自己力所能及的事情:用古琴音樂化解矛盾，緩解士兵的緊張情緒，用人性馴服壹匹關山月的老軍馬。因為古琴的介入，王克超和“壹號”團長齊靜之間有著特殊的感情。(然而，這段非同尋常的友誼卻因為壹場誤會而消失了:魯西南戰役打響。戰鬥中，王克超被敵人逼得走投無路，決心為正義獻出生命，跳崖自盡，被俘虜昏迷，搶救了五天才蘇醒。齊靜說，作為壹個男人，她需要知道她是否被敵人強奸了。她非常生氣，因此斷絕了與齊靜的外交關系。當然，在壹個以男性為主的團隊中，女性的存在肯定會引發壹些矛盾，制造壹些麻煩。艱苦的戰鬥環境，連綿的陰雨，壹絲不掛的王為了擦幹衣服，赤身裸體地躺在壹扇門後。當壹個美麗的女人的屍體被放在齊靜面前，這不是淫穢和卑鄙，而是對藝術的崇敬。齊靜按下了相機的快門。面對齊靜的行為，王珂朝齊靜微笑，而不是生氣和吵鬧。對於事件的主體來說，這樣的巧合和尷尬並沒有造成任何影響，但是在壹個紀律嚴明的軍隊中，這是治軍的大忌。於是，由此引發的轟動，將兩人推向了絕境。好在經過多方調解，當事人不但沒有受到懲罰，反而有了意想不到的收獲:齊靜升任軍區壹號首長，王克超成為軍區參謀，更重要的是，壹個女人在男人面前裸露身體，兩人感情進壹步發展。
個人命運與社會息息相關，無法避免時局的影響。進軍大別山，強渡黃河。無論是佯攻還是真進，對廣大軍隊來說都是極大的挑戰。缺少渡河工具，水流又快，再加上幾萬士兵。形勢嚴峻而緊迫。作為女隊隊長，王珂發揮女性超乎常人的想象力，率先帶領女兵上船渡河。為了降低風險，王帶領壹船赤條條的女兵，乘風破浪，駛向對岸。然而，悲劇還是發生了，壹艘船只有幾個人幸存，成了俘虜，被敵人蹂躪。(王因為昏迷了五天五夜活了下來。這場災難是災難性的，齊靜也難逃其咎。也就是說，王與之間存在著不可彌補的誤會。為了減少尷尬，王沒有跟隨大軍繼續前進。反而在曹的庇護下，拖著未愈的腿，東躲西藏。身處敵占區，隨時隨地都有生命危險，幸好機警的曹沈著應對，化險為夷。外界惡劣的生活環境可以應付，但王的傷勢卻因為得不到及時的治療而壹天天惡化。這是曹最頭疼的事，但王對自己的處境表現得異常冷靜。雖然她只有19歲，但不到壹年的軍旅生活經歷，讓她對生死看得很開。躲在山洞裏，除了饑寒交迫，就是難以忍受的孤獨。面對這種情況，看出曹的焦慮和煩躁，盡力幫助他緩解。在兩個人的世界裏，沒有性別偏見。為了生存，他們與各種困難作鬥爭。對生命自然狀態的追求和詮釋，是王克超最本真的生命呈現。時候到了，王珂晁並不害怕，只是對他的遠房父母深感遺憾。壹把古琴和壹匹好馬，是王珂朝壹生中最放不下的東西。19歲，本該盛開的生命之花，經歷了血灑的洗禮。她沒有磨滅自己的天真和善良，而是在面對生活中的重大災難時表現出超人的冷靜和沈著。對於王來說，的生死只是時間問題。生活的質量不在於數量的計算，而在於對最真誠最珍貴的東西投註的真誠和確定。
除了良好的家庭教育外，王在年輕時變得沈穩、成熟，與交往不到壹年也是壹個重要因素。古琴討論、音樂欣賞、銀杏樹歷史追溯.........................................................................................................................................................花月之間雖然沒有愛情，但都在心裏為對方留下了重要的位置。出生於大家庭的齊靜，在國家危難之際走出家門，以“為國捐軀”的勇氣參軍。懷著軍事救國、軍事強國的信念，他漂洋過海，專門從事軍事理論研究。從學校回來後，齊靜成了壹名前線作戰指揮官。雖然入伍時間短，但在他的成長記錄中，他只是第壹，而不是第二。——“九旅壹號”和軍區“壹號”。感謝大自然，與18歲激情燃燒的王的不期而遇，是他軍旅生涯中最難忘的心結。活潑、大方、開朗、博學的王是九大隊壹道亮麗的風景線。面對的無拘無束的自然生活，王的才華和大度使他對她產生了壹種說不出的好感。要不是硝煙彌漫，轟轟烈烈的愛情壹定會在兩個年輕的生命裏上演。但是因為形勢和戰爭的原因，壹對在心裏偽裝成對方的戀人，不得不把這份感情深深的埋在心裏。畢竟他是受過軍事專業訓練的，幾次遇險都是他化險為夷。升任軍區“壹號”首長的與軍委參謀王的關系雖未公開，但在軍區已不是秘密。用自己的方式保護和關愛王創造條件與王討論軍事以外的話題:面對王的身體缺陷——平足和夜盲癥——夜間行軍時把自己的坐騎讓給了她；追溯古琴和銀杏樹的歷史，讓兩個人的心理距離越來越近。然而，戰爭讓壹切美好變成了悖論。雖然接受了新思想的教育，但封建思想的殘余仍留在齊靜的骨髓裏。王珂的被捕，加上幾名同伴的辱罵，給齊靜的心裏蒙上了壹層陰影。雖然我多次試圖從王那裏得到確切的答案，我卻羞於開口。然而，齊靜在自己面前的反常表現讓敏感的王珂看出了端倪。兩個人之間戰爭不可避免，壹段戀情到此結束。
看到王克超近乎絕望的眼神，聽著她尖叫的指責，齊靜意識到她傷害了她多少。由於戰爭的發展，兩人走向了不同的方向——王在曹的保護下留在敵占區，率軍進入大別山。愛情很難繼續，但意義還在。身處不同的生活環境，為了生活，我們在各種困難中掙紮。然而，對王的負罪感並沒有因為時空的阻隔而消失，反而成了壹種煎熬。在19歲時，王珂經歷了自己的生活，並從曹那裏了解到他在分離後所遭受的痛苦。齊靜更加痛苦。正是因為王的道歉，才選擇了孤獨終老。對他來說，只有這樣做，才能壹點點減輕內心的愧疚。他在戰爭中指揮冷靜，但面對天使般女孩的死亡，齊靜變得如此脆弱。面對敵人，以萬眾壹心的決心面對對方；面對戀人，出於對聖潔的敬畏，他只能用真誠去守護。
當然，兩人之間愛恨的演繹並不是面對面進行的，而是通過騎兵通訊員曹粘在壹起的。曹，壹個農家娃，身高壹米八，相貌英俊。生活迫使他從結婚第二天起就告別了生他的父母，讓他變成了男人(只是形式上以夫妻的名義，不是夫妻)。因為她很年輕，對男女之事壹無所知。甚至在被妻子誘導開花後，她依然保持女兒的完整，直到死去。先天的身體條件，加上超人的軍事作戰天賦，曹成為了騎兵班的壹名戰士。而其過硬的技術和端莊的外表壹下子吸引了“壹號”首長的註意。所以成為禁衛軍首領也就順理成章了。因為他英俊的外表，有無數關於曹水兒的緋聞。但不管外人怎麽說，曹心裏有他自己的敬佩。即使不拒絕壹些對我投懷送抱的人，我也壹直敬畏地仰望著她，保護著她。在曹眼裏，王是壹件神聖的遺物，容不得絲毫玷汙。正是有了這種虔誠，他才不允許自己用手去接近王的。當他不得不的時候，他也試圖減少與她身體的接觸。在勇敢地承擔起保護王的任務後，他盡最大努力盡可能地減輕王的痛苦。看著王克超的傷勢越來越嚴重，曹水兒深深自責自己沒能改變現狀。曹水兒絞盡腦汁為王克超略顯浮腫的身體設計了“白紗”，使之成為壹件神聖的藝術品..作為壹名保安，曹兢兢業業，甚至超額完成了警衛任務；曹作為守護者，以聖人的虔誠，盡力減少外物對受害者的傷害。作為壹個男人，雖然最終因為壹個女人走上了刑場，但他死時所表現出來的擔當，詮釋了壹個真正男人的真諦。戰爭和火的洗禮使壹個少年成長為壹個剛健勇敢的人。曹知道的不多，但在他心中種下信仰的種子後，他盡自己最大的努力去呵護它。
梳理了三個人的人生軌跡，最後還是回到了壹匹軍馬。壹曲《關山月》把王、、、曹和“譚棗”——軍馬緊緊聯系在壹起。軍隊的主人齊靜盡職盡責，多次救人於危難之中；對於車友曹，我和他們相處了很長時間，建立了深厚的友誼。它能讀懂曹的壹舉壹動，也能理解曹的眉頭緊鎖。至於她的知音王，只要琴聲響起，無論什麽情況，她都會沖破重重困難，出現在她的身邊。老馬識路，老馬識人，老馬更有人性。王克超死後屍體被放在冰冷的山洞裏時，“潭造”找到了王克超生前最愛的壹棵老銀杏樹，然後想盡辦法把屍體運到樹洞裏。搬動王克超屍體後，倒地死亡。滾滾紅塵，知己難求，無論是人還是動物。充電器遇到認識自己的人，就用命來還；男人遇到了解自己的軍馬，會想盡辦法用自己的方式保護它。人和動物之間，沒有猜疑，沒有防備，只有坦誠。
《引風》以戰爭為背景，但在描寫戰爭的時候，把更多的筆墨放在了愛情上。作者把美好的愛情放在殘酷的戰爭背景下，以此來歌頌人間最美好最完美的人性和永恒的溫情；作者用抒情的筆墨書寫戰爭的情境，從人性、人情的角度切入戰爭，讓戰爭變得殘酷而傳奇，同時又美麗而靈動。正是現實主義和浪漫主義的結合，以特殊的勇氣描述了戰爭，探索了戰爭中的愛和人性。從小人物、小細節切入，以小見大，在大環境、大場景中塑造人物、形象，如敵軍的興衰、戰役的進退、整體和局部的戰鬥。壹部小說《引風》展現了平凡的受害者和偉大的格局，描繪了普通人豐富的精神世界。文末，細細咀嚼作品中的兩段話——“揉皺的紙團，浸泡在清水中，會逐漸散開，直至回到原來的紙片。人，人生的整個過程，也應該這樣看待。”“人是壹生，但他沿著自己設計的直線向前延伸，壹步壹步，想盡辦法進去。而王克超才剛剛起步，他已經踏上了回家的路，直到歸零公裏。”——也許我們可以品味更多的隱喻意義。(安徽皖西經濟技術學校陳世同)