書法常用語(經典版)
1)會用這支筆，正、橫、順、反復、輕、虛、實、穩、豎、緊、外展，都是盡力，都是合拍。清·周興廉《臨池之我見》
2)用筆的方法在畫的兩端都有，而古人的富貴驕橫在畫中被剪掉。封面兩端仍有被操縱的痕跡；其中截擊之所以富而不怯，實而不虛，非骨勢，不可怒。清。包的“藝術舟雙系列”
3)筆桿規整，筆桿扁平。宋。姜夔《續書譜》
4)要在發筆的地方提筆，不要壓制，更不要傳頌千古。明董其昌《畫禪房隨筆》
5)古人寫、分、真、走、草書，用的都是同壹支筆。他們必須以正面為主，偶爾用側面贏得榮耀。書以下，正面八，側面二，編不可測。方的圖書策略
6)古人寫大字的時候習慣藏力，所以他們的字畫從上到下很少有枯燥的東西。現在的書，常常是幹的怪怪的，卻不知這本書對好的書法家來說並不貴，但對斜筆、誠筆來說卻是輕的，然後就有了這個。所謂的側寫，不過是書法的大忌。南宋。陳敏的負噪聲場記錄。
7)董說:書家雖重隱面，但不應以模糊為隱面。以勁蓋之，以勢增之，以空取韻。嚴所謂的就像用錐子畫沙子。清朝和張良除了紫雪
8)只有管固定了，前面轉了，才會反過來變成平的，畫的八面無非是壹點點的功夫，不過是品後畫成字，字聚成篇。清。包的“藝術舟雙系列”
9)筆在指間總是靈活的，所以可以換。如遇轉折，不能換筆，必然導致硬開關。他的畫必須是橫平的。試讀懷素草書，若驚則屈，若伸則自如，若為壹團鐵絲網，絕無偏頗。我還看了魯的座位貼，所有的紙都是圓的，沒有邊。古人雲，魯國公和魯國公都是用筆轉圈，但都是用筆代替。清。王模賢書法指導
10)古人畫點點滴滴，都是讓鋒轉筆，而不是到了扯的地步。古人拉在壹起，都是旋轉的，把紙捧在心裏，沒有壹個地方是小米塌的。清。包的“藝術舟雙系列”
11)“畫”字要輕巧靈動，不留任何筆墨痕跡，如羚羊掛角。壹個學者，有敏銳的頭腦和雙手。但方便壹定要精於，轉折壹定要暗，才能知道折疊發夾股的妙處。待在暗處待在隊伍裏待在隊伍裏真的很快。與唐的“臨池新解”
12)幾幅畫的轉移想折疊，壹幅畫的旋轉貴；同轉，誤用則有病，分開做則合法。清笪重光的書筏
13)正面在紙上，就是改的合適:畫行者，把管子翻上來；畫學步車，把管子轉下來；畫壹個左行走器，把管子轉到右邊。清。包的“藝術舟雙系列”
14)要使書畫中的筆法，如立於骨中，雖豐瘠不同，而各自成人。宋麗·米松的鄖西收藏
這本書的主旨可以用壹個詞來概括。嶽:筆是圓的。方，折法也，點畫波起止點也，方點出，字骨也；圓，懸於空中用筆，故作姿態是也，圓出臂腕，肌腱之字是也。朱慶·魯鎮《學書概論》
16)圓規則如天，方規則如地。方圓互相利用，但陰陽互相隱藏。所以，筆貴，形貴是妳的。圈子是上帝的圈子，不能耽誤；方乃桐方，把持不住。明相木書法中的雅字
17)古人寫壹本書，落筆的時候都是四舍五入到最後，落筆的時候方便到最後，每壹篇都成了壹種作文。“蘭亭”用的是圓，“盛教”用的是方，二貼是百代書法的典範。所謂的規則是方圓最好的。
18)要轉梁，裏面是圓的；筆質方面，骨方肉圓。這是壹定的原則。清·周興廉《臨池之我見》
19)軟的是圓的，硬的幹的是平的。所以，真在性情，達於形式，圓在形式，以性情為基礎。清。包的“藝術舟雙系列”
20)圓筆用來舉，卻受挫。方筆把話題轉到了吃飯上，並提到了合同。圓筆要尖，方筆要翻過來，圓筆不尖就萎靡，方筆不翻就萎靡。現代。康有為的《易洸周爽記》
書法常用語(最新版)
1)寫低的時候很淡定，寫高的時候很優雅。梁青·冼論寫作。
2)學書法，先學寫字。如果書法是真跡，就寫兩寸壹分；寫草書的話，要寫三寸壹分。畫Bonet的扣接的下壹點需要單手發。東晉。魏朔的筆圖
3)筆的深淺取決於紙的遠近，遠近浮薄，鋒重近。唐·謝陸的臨池戰術
4)任何人想先學會用筆，用筆的方法，想用雙手勾回手腕，用無名指靠筆，是有力的。黃庭堅的《論書》
5)所謂法，就是抗壓，勾揭開，抗排異，導分娩。五代。李漁的舒舒
6)握筆要緊，動筆要活。不能指動筆。用手腕移動的時候，把筆握在手裏，手不是主要的；運氣在手腕，手腕卻不知道怎麽握。孫郭婷有持、使、轉、用之法:持之長而深；使之縱橫；轉向粘扣帶盤；用動詞指向後面；太巧了！宋。姜夔的書續。
7)壹本書需要用筆提筆的地方，論證要特別在筆的開頭，論證要特別在結尾。“按”字是書法家用的，壹致但不割裂。所以重的時候要提筆，輕的時候要按筆，避免掉筆，飄筆。劉青·藝哉的藝術大綱
8)用手腕無力的筆。太慢無骨，太急無骨。唐於適南的《論筆的本質》。
9)用筆要靈動笨拙，靈動得心應手，笨拙渾渾，與之相結合，書寫時無輕佻濁疾。清。秦畫《天津話》與梁
10)書法是用筆，筆是用鋒。清。周興連《臨池之我見》
11)右軍用筆，多為正，法度嚴明，令人神往；紫晶用筆展開，側身正面壹半，故靈散妙。方的圖書策略
12)手腕垂直時，正面正，正面正，四面八方勢滿。第二個真實是指系統的實力壹般。第二，掌虛用起來便宜。唐·李世民的書法策略
13)司翁言:坡公府書《紅墻頌》用正面，試圖穿透紙的背面，每壹波都畫得到處都是，墨點隱約聚集，痕跡如粟，是石刻所不及的。這壹切都在水墨中達到了壹個非常微妙的位置，這也是書法家墨川的秘訣。與唐的“臨池新解”
14)妳寫作的時候，在乎的是穩定；用筆要輕，要健:輕則必重，重則必澀，這叫藏鋒。書法的真實故事吳
“15”這個字和藏鋒的不壹樣，想讓它的手和尾對應的話還是上下連接比較好。宋。姜夔《續書譜》
16)用筆的時候，尤其需要隱藏正面。前面不藏，字病，病不去。怎麽會呢？唐·徐浩的書。
17)乃吾用筆畫沙如錐，使其隱於前，畫之從容。他在用筆的時候，經常試圖讓筆穿過紙的背面，非常成功。湯唯繼續“莫府”
18)所謂千古之難，指的是筆的質感，而不是筆的面。清·周興廉《臨池之我見》
19)學會有章法，文筆有格調；否則筆法不精，失詞。
20)壹字之法即結構:壹筆之美即始端。結構的方式，尤其是筆法的精妙。佚名《詠子八法》
書法常用語(大眾版)
1)意義的學者，二月可見；天生靈性的人在壹百天內就知道自己的起源。東晉。王羲之的手勢理論
2)用筆生死法在於隱居。後期寫法在於病，病寫法在於後期寫法。進進出出，順勢而為，坐等調解，不如沈默。很精彩，壹定是作品很深，很少草草求玄學。張湯懷觀《用筆十法》
3)處理經過提煉，有利於求其精華。壹旦恍然大悟，就對筆墨的使用無動於衷，也不知道自己有什麽，身體是自然創造的，然後就可以學書了。書法詳略論
有誌者事竟成。冼的《學書論》
5)有天賦或者沒有掌握的人，有神骨的人會放棄所有的功夫，但是有壹些好的地方，不要忘了保留！唐李四珍《回味》壹書
6)於誌學之年，講究書法，品鐘，張之烈，嘆，獻前規，極慮專精，當其二年有余，有入木之術，無近池之誌。唐·孫·郭婷的書譜
7)高韻，深情，堅定，豪氣，缺壹不可。劉熙齋的藝術大綱
8)發自內心的說話，發自內心的畫畫。西漢學者楊雄
9)書還是要清厚，而且壹定要清厚。否則，這本書雖免於晦澀，但也只是對他人的寫照。劉熙載的藝術大綱
10)哪裏是屏幕，懷素清晰可見。雖然落滿灰塵，但上面仍然留有厚厚的墨跡。怪石奔流秋溪，寒藤顧航歌。近水樓臺先得月，字字珠璣。唐代詩人韓沃的草書屏風
11)時間不如成功，成功不如成功。孫的書譜
12)用筆在心裏，心是有規律的，筆是正確的。劉公權
13)龍威虎振，劍拔弩張。袁盎
14)詞源流回三峽，刷陣獨掃千軍。唐代詩人杜甫的醉歌
老人的書不可能出版。北宋詩人、書法家黃庭堅收集了該山谷的作品
16)學了書，知識才能走遠。張彥遠
17)心正筆正。蘇軾，北宋文學家，《後唐六書》
18)近代學者對今書的了解多於古籍，善於阿諛奉承，但精神薄弱。但是，如果他們把古代的結合起來，就會自卑；真的是古代人的思想不擴散，尺度差不多，不足為奇嗎？宋與周的《浮生集》
19)學壹半壹半，但永遠學不全；不想完整，就不能完整，也不必完整。鄭晴板橋
20)學者比審慎更有價值，不要被古人欺騙。清。吳德玄《月初樓書》隨筆。
看完書法中的俗語，我還讀到:
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