今天給大家分享壹個把壹個想法變成故事的方法。
從壹個好的想法到壹部精彩小說的完成，我們需要做的就是找到壹個合理的預設，用我們平時說的話做壹個大綱，讓人物和情節圍繞這個“梗”進行。
雪莉·埃利斯在《開始寫作！虛構的文學創作說:短篇小說和長篇小說的開頭，我稱之為“種子觀念”。它可以是壹個形象，壹個概念，壹段經歷，無論多麽微不足道，它都能充分發揮妳的想象力，然後把這個想法變成壹個完整的，有血有肉的故事。
妳必須重新思考這個種子想法:這個人是誰？他從哪裏來的？他要去哪裏？路上發生了什麽？接下來會發生什麽？他的世界裏還有誰？
想象壹下人物，畫出可能的場景，因為妳是在試圖把這個種子想法發展成壹個新的激動人心的故事。
下壹個練習:
首先，選擇三個“種子創意”。妳聽到的，看到的，經歷的，可以是任何東西，只要妳認為可以作為小說中某個人物或者某個沖突的出發點。這些種子想法可以很短，但要清晰具體，不能模糊抽象。
種子創意應該是這樣的:
壹個女人對著電話那頭說:“現在做什麽都沒用了，完了，完了。”我今晚要離開這裏。"
壹個老人坐在高架欄桿上，來回搖晃著身體，自言自語...
有人在妳的夢裏謀殺妳...
上面的每壹句話都有助於拓展妳的想象力。
妳有種子想法嗎？
現在選壹個妳最感興趣的，花15分鐘左右，以草稿或筆記的形式，寫成故事情節。這15分鐘盡量多寫。主角是誰？故事發生在哪裏？什麽時候？什麽是沖突？寫下發生的事情。這個時候不要擔心寫得好不好，盡量多寫就好。記住，在這個階段，妳不是在寫故事，只是在起草，只是在15分鐘內寫下妳能想到的壹切。
然後，在剩下的兩個種子創意中選擇壹個，融入已經寫下的劇情中。就像壓縮壹下，讓兩者互相利用。為了做到這壹點，這兩個種子想法和正在發展的故事情節可能需要改變。
根據我看的種子想法，我會想:哪壹個適合組合成壹個故事？
有時候僅僅依靠這幾對就足以開始壹個完整的故事。但更多的時候，是無法形成的。這時，我會問自己兩個問題:
1.這些角色需要什麽？
2.會出什麽問題？
我們來看看這幾項的組合，選擇妳最感興趣的組合點。
比如電影《七月與安生》。
第壹個種子想法:兩個女孩壹起長大，結下了友誼，長大後愛上了同壹個男人。
第二個種子想法:壹個女孩住在小鎮，守著自己的地方，歲月靜好，另壹個女孩四處流浪，看世界。
這兩個想法相互穿插後就形成了壹個有趣的故事。有人把這種寫法定義為壹條主線，壹條副線，相互交叉，充滿人物，情節精彩。
先想象壹個情境，在這個情境中想象壹個人物，然後思考這個人物到底想完成什麽。他壹定是在努力做些什麽，因為小說總是圍繞著人物想要達到的目的。現在問問自己:這種情況會導致什麽樣的問題？小說是壹個關於情節出錯的故事。
關於巧合，有三點需要特別註意:
巧合要盡早發生，最好控制在前兩章。
盡量做到真實自然。
故事裏不要有其他的巧合。壹個就夠了。
即使有了種子的想法，有時候我們的大腦還是壹片空白。我們知道如何開始壹部小說，但我們不知道如何結束它。或者知道如何開始和結束，卻不知道如何豐富中間內容；也可能對整個基本框架很清楚，但對具體細節很模糊。
如果人物做事的理由很牽強——僅僅是因為劇情需要，那麽讀者就會覺得無趣。所有的故事其實都是在讀者和作者之間簽了合同的。讀者要求:“給我壹個令人信服的世界。”而人物角色是這個虛擬世界的主體。所以，如果人物的行為動機不可信，那麽故事的其余部分也是沒有說服力的，故事瞬間就會爛在坑裏。
有時候，我們不得不拋棄輪廓。既然兩個種子想法碰撞不出壹個故事，那就沒有意義。
大多數時候，我們都會碰壁。這個時候我們唯壹能做的就是重新開始，就像拼圖壹樣。我們要嘗試很多次才能找到壹個完美的結局。
有時候我們面臨兩種選擇:壹是人物不按計劃走，這說明人物形象生動，有活力，那就讓他們往自己喜歡的方向發展，新的劇情也要盡量滿足他們的需求。
其次，如果人物的行為沒有指明劇情應該往哪個方向發展，那麽妳就需要加入壹些刺激的因素，通讀整部小說——找出妳真正感興趣的情節在哪裏？舍棄那個場景之後的所有描述，在現有劇情上建立新的劇情。
最後，需要註意的是，所有的寫作方法都只是提供壹個食譜，參考它進行練習，並保持對練習的濃厚興趣是非常重要的。
好奇心還沒到的時候，不要被任何寫作規則提前束縛。過早的約束讓我們像個蹣跚學步的孩子，不會走路。我們雖然寫作，但是在寫作實踐中遇到問題也會想辦法，這樣我們就會壹直興致勃勃地走在寫作的道路上。
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