從透視上看沒有全景。房間100平米左右，普通裝修，小廚房，暖黃色的燈。像往常壹樣，壹家人正在準備晚餐。然而，在此之前，他們每個人都經歷了壹段幾乎令人失望的感情波折。
這與其說是壹部科幻電影，不如說是壹部包裹在科幻電影中透析愛情和婚姻的劇。影片的故事在普通人之間展開，包括年輕人的愛情，年輕情侶的背叛，同性愛情的隱喻，中年情侶的危機。自始至終，我們看到的只是平淡生活中真實而悲傷的情節。
那壹天，壹道光俘虜了壹群人；人們陷入恐慌；後來科學家推測，被光帶走的是有真愛的人，那麽剩下的沒有真愛的人，當然是生活在真實的三維空間裏，和另壹半壹樣過著平常的生活；然而，安靜的笑容背後是對現在關系的猜測、揣測、不信任和深深的懷疑。
大家開始審問我的愛情生活，我的愛人和什麽是真愛？然而，誰也沒有為真正的愛情設定壹個規範。似乎那道光芒的出現，給了“真愛”壹個規範。
吳文學中年危機無論男女，人到中年，都會遇到很大的危機。很多人會疑惑:四十不是不迷茫嗎？人到中年怎麽越來越迷茫？以故事中的吳文學為例。他是個年輕人，在學校教書，不斷想被評為高級教師，結果被壹個光打擾了。
如果選拔失敗，和妻子的婚姻生活就變得更加單調。為了證明自己和老婆是真愛，不惜在同學會上PS照片為自己辯護；後來在壹個不眠之夜發現了老婆“愛人”發來的微信。壹怒之下，在學校差點和老婆“情人”打起來。還好對方說了壹句話:等孩子出來看到了，以後就很難做人了。
吳文學漸漸放下了抓著對方領口的雙手，眼裏帶著怨恨；這時候女兒正好放學過來找他，問:怎麽了？吳文學不得不咽下這份怨恨，漸漸地，他的臉上露出了笑容:沒什麽。
這壹幕是我至今記憶深刻的壹幕。因為中年人的心是酸的，就像武文肚子裏的怨恨壹樣，他的臉上轉而露出笑容。我想起張愛玲的壹句話:“人到中年以後，往往會感到孤獨，因為他壹睜開眼睛，周圍都是想依靠他的人，卻沒有壹個可以依靠的人。”
“孤獨”是中年男性的常態。對妻子的質疑讓他的婚姻陷入冷戰狀態，事業也不順利，讓他感到絕望。不是，老母親經常在他耳邊嘮叨:妳們兩個是真愛嗎？如果是真愛，怎麽可能不被光帶走？身邊也有親戚朋友有同樣的疑問。陷入這種困境，他深深感到生活不僅孤獨，而且令人失望。幸運的是，壹位欽佩他的女同事(韓笑)經常做飯並送到他的辦公室。他們之間有壹點曖昧，但在那道光出現之前，吳文學彼此保持著平和的間隔，直到以上所有的煩惱迎面襲來——他想出軌。
各種數據表明，男性在35-40歲之間，是出軌的高峰期。但是他們的出軌目的不壹樣。有的人尋求新奇，有的人尋求彌補與妻子“激情”的不足，有的人尋求被異性崇拜的存在感和威嚴，有的人尋求為背叛婚姻的妻子報仇。
電影中的吳文學就是這種情況。他堅信妻子背叛了他，而自己在人生低谷時恰好被小韓溫暖。這壹次，他沒有堅持間隔，而是主動迎合對方的誘惑。兩人在酒店相遇，但最終以吳文學的主動放棄結束了這段激動人心的戀情。在等待小韓的過程中，吳文學的恐懼、焦慮、試圖突破底線和被道德約束糾纏的情緒溢於言表。他仍然告訴韓，與她睡覺只是為了報復他的妻子。
中年男人有壹句半開玩笑的口頭禪，就是“不要把工作和性帶回家”，可以說是這種狀態的真實寫照。即使在電影中，當吳文學和他的妻子做愛時，他們也沒有任何感覺，就像每天早上去廁所壹樣。
沒有愛，沒有性，這簡直就是所有中年夫妻的生活狀態；但是，這種生活狀態並不意味著他們的婚姻已經破裂。相反，當我們在影片中看到的父母在天臺上被光壹起帶走時，我們開始懷疑真正愛情的規範。
婚姻不是愛情的結晶，他們之間的婚姻不能用“愛與不愛”來衡量。父親在外面養了三個孩子，四個孩子，五個孩子，六個孩子，母親也沒有因此而閑著。兩個人只是因為興趣相同，事業相同，照顧孩子相同，壹切都沒有離婚。但他們仍然生活在同壹個屋檐下，經常吵架，不肯認輸，但他們對老人的孝順和對子女的照顧卻從未松懈。
當劉佳怡愛上男孩，偷偷拿著戶口本去民政局和男孩領證時，被父母發現並制止。後來，那道光出現了，帶來了父母；與此同時，劉佳壹夜之間放棄了那個男孩。在她看來，不被光帶走，他們是沒有未來的，因為那光審問過他們之間沒有真愛。
直到那個男生闖進他家，強行和他發生關系，跳樓自殺。後來，在加護病房醒來後，劉佳怡哭著忍受著他。事實上，從中我們可以看到兩個問題:第壹，劉佳怡有壹個不健康的婚戀觀。由於出身家庭與父母關系不健康，她對愛情的理解不斷扭曲，甚至認為“對方敢為自己去死”才是真愛；第二，男生是壹個不善於表達的人，表達的缺失導致他做出極端的事情來證明自己的真誠。
即使兩個人最終結婚了，但是男方可能已經殘疾了，我們不知道這段婚姻會面臨怎樣的生活，但是可以肯定的是，在未來，這段婚姻會比男孩跳樓前更幸福。
讓我們談談劉佳怡的父母。他們的婚姻很瑣碎，但卻密不可分。因為婚姻不是愛情，妳可以壹句“我不喜歡”就轉身離開。劉佳怡父母之間的婚姻就像吳文學妻子的“情人”和他妻子的婚姻狀況。
他們結婚的時候，也是相愛的；但經過歲月的洗禮，兩人沒有逃脫沒有愛情的事實；直到兩個人都開始承認這壹點，找到了新的相處方式，才開始重新建立新的婚姻關系，在戰爭中相處。在此之前，他們為了重新找到那份“真愛”，互相折磨，互相傷害；但直到妳敢於面對“不愛”的事實，妳的生活才更美好。
很久以前，徐崢透露他的妻子洪濤是壹個“開放婚姻”，只堅持身體上的忠誠，但不限制身體上的自由。這樣的舉動壹直為外界所詬病，但時至今日，Xu zhēng已經在影壇壹路高歌，洪濤在媒體面前過著自由奔放的生活，展現出當下婚姻生活的幸福姿態。
所以我們基本上很難確定什麽是真愛；就像我們無法俘獲壹個人的心。這就像李楠在尋找她“失蹤的丈夫”的路上遇到的情況。
愛情是壹種神秘的東西。李楠和她的丈夫胡建平應該已經癢了七年，但畢竟，他們拒絕了生成。兩個人都在不斷的打算離婚，只是壹直沒有找到合適的時機。事實上，李楠內心並不想離婚。她依然愛著胡，但胡這個從未在整部電影中出現過的男人，卻被很多女人提起。他有許多情人，每個人都認為他是胡建平的唯壹，但胡建平誰也不愛；也許，李楠是他唯壹最愛的人。
但是，懷著對愛情美好的憧憬步入婚姻殿堂後，我們知道自己會遇到這些問題——夫妻生活越來越單調，抱怨越來越多，感情越來越少，甚至下班回家都需要很大的勇氣。我們曾經相愛，但舒適的空氣變得越來越令人窒息。原來婚姻真的是愛情的墳墓。
這就是為什麽胡建平尋求婚姻，他妻子身上消失的愛；他時不時的尋找替代品，在愛情中制造安慰和放松，但是壹旦對方愛得深了，那種想要控制自己的窒息感又來了。所以，他又想換人了。
騎車，男人陷入怪圈，想逃避卻樂此不疲；弗洛伊德說:男人是用下半身思考的動物。但很多時候，男人也需要關心。他們的情感豐富，但不善於表達和外界的言論不允許他們暴露內心的脆弱，會被別人看不起。
就像筷子，和女朋友做愛後，面對女朋友的嘲諷:妳喜歡秦山嗎？他拒絕了:妳和別人喜歡秦山。
但他內心是真的喜歡自己的家鄉“秦山”的，只是外界不承受這種“同性之愛”，所以他無法告訴外人自己內心的感受。
就像他在派出所被拘留的時候，主動調戲社科院那個“娘娘”。其實只是對他有好感，想借機說話。沒想到對方承認我剛殺了我老婆，理由是——“她當然不愛我。沒有愛活著有什麽意義？她給我洋蔥，我不吃，我掐死了她。”
諷刺的是，他因為壹把洋蔥殺了自己的妻子；事實上，在理想生活中，很多夫妻因為“晚上睡覺要不要開窗”、“裝修風格”、“早上起床先吃飯還是先洗漱”等問題而糾結，甚至離婚。這些看似瑣碎的事情，其實滲透著對方能否尊重和愛妳。
愛情本身就是壹個神秘的東西，直到胡建華駕車墜河用筷子殺人後倒在血泊中。也許他們不知道什麽是愛。正如李楠評價胡建華:他愛所有人，但他不愛任何人。但是他們在不斷地尋找愛情，害怕死亡。
05“愛是人心中的客觀感覺，只存在於自己身上。”在電影的結尾，吳文學終於明白了這個道理。每個人對愛情的定義不同，對幸福的希望也不同。也正因為如此，我們在自己設定的規範中定義什麽是“幸福”。
從戀愛到結婚，必然意味著壹步步從激烈到平淡，從夢想到理想。曾經被妳視為掌上明珠的人，會成為妳心中被“殺死”無數次的另壹個人。就像我們經常聽到的壹段話:真正的婚姻是這樣的。有時候妳很愛他，有時候妳真的很想拍他。很多時候，妳在買槍的路上遇到了他喜歡的食物，但是買完食物卻忘了買槍。然後過了幾天，我想，不行，我還是得買槍。
婚姻就是這樣，是柴米油鹽的理想，是在壹地雞毛中尋找利益；婚姻是生活的壹部分，沒有人的生活充滿了悲歡離合。即使眼裏含著淚水，他也要學會微笑著迎接家人。
愛情有千萬種定義，也有千萬種面孔。如果愛情不能用規範來定義，我們就很難證明它的存在。
其實我們不用證明什麽是愛。在漫長的婚姻歲月裏，能有壹個人與妳並肩而行，不離不棄，曾經是莫大的幸運。就像吳文學回家後問他的妻子:妳吃飯了嗎？
妻子:還沒有。
吳:來，我們做飯吧。
然後，像往常壹樣，小廚房裏，熟悉的身影並肩而立。切菜刀和火鍋。
妻子:我和趙峰沒關系。
吳文學:我知道。
然後，安靜的背影開始抽泣，在鏡頭裏切菜洗碗，東忙西忙，等著孩子從房間裏出來吃飯。
這壹切，風雨過後的平常，不就是愛情嗎？