下面列出了許多評估。
然而，最引人註目的是人們對嶽雲鵬和孫悅在晚會上的相聲《三十年之歌》的稱贊。
有人感嘆，語文課確實是高潮密碼，兩人掀起了第壹次高潮。平克雷是對的，熱搜不是問題；
也有人評論平克雷控制法庭的能力，好像全場都是托兒！
嶽雲鵬和孫悅好評如潮，可能是得益於德雲社的專註培養和不懈努力，更可能是得益於他們對央視春晚舞臺的熟悉。
畢竟從2014開始，嶽雲鵬、蔡明、華少等人合演小品《打擾妳了》，第壹次試水之後，第二年又攜手孫悅重新登上春晚舞臺。
隨後幾年，兩人成為春晚常客，每次演出高潮叠起，效果精彩，大獲成功，好評如潮！
正因為如此，人們不禁好奇地問:第壹個把德雲社相聲搬上央視春晚舞臺的不就是郭德綱嗎？
為什麽師父好像曇花壹現，站不穩？但是徒弟超越了師傅。真的是因為青出於藍而勝於藍嗎？
2013年，紅遍全國的德雲社班長郭德綱攜手老搭檔於謙登上蛇年春晚，著實引來了巨大爭議。
有人認為春晚的相聲是戴著鐐銬跳舞，老郭講法律不容易。
而更多的人吐槽，郭德綱說的太籠統，大場面沒喊住，整天教徒弟大小和留白，他的春晚卻亂七八糟，破破爛爛，充滿了樂趣！
但是在春晚之後，郭德綱，為什麽他說他第壹次只為壹個人表演？並表示節目頻頻遭遇臺下標語牌的幹擾？
而且他曾經開玩笑調侃，很多人替他發誓，這輩子再也不上春晚了。發生了什麽事？
相聲起源於華北，興盛於京津冀。
1973年十二月，郭德綱出生在天津，天津被稱為“天津的首都”。
按理說，相聲講究父子傳承，像馬、，還有侯、、、楊毅等相聲父子，都是壹脈相承，有著深厚的家世底蘊。
然而，郭德綱的父親是壹名警察，母親是壹名教字謎的老師，他的親戚中沒有壹個人與相聲有任何關系。
命運，有時候，就是這麽偏向。
因為他的父母很忙，郭德綱小時候沒人照顧，所以他被父親放在附近的茶館和劇院裏。
那時，郭德綱壹家住在天津老城區。雖然街道和建築有些陳舊，但幾十年前興起的茶館和小劇場經常有藝術家演出，直到今天依然欣欣向榮。
孩子們對新奇感興趣。郭德綱在劇院裏不哭不鬧，而是對各種表演充滿興趣。
九歲時的壹天，郭德綱覺得當觀眾還不夠，於是他拉了壹個藝術家壹起去舞臺上說相聲。
人生第壹次，觀眾反應如何？妳自己怎麽說的？幾年後，郭德綱保守了這個秘密。壹個沒學過美術的孩子和觀眾“起義”，相聲首秀怎麽樣？想想就知道結果了。
不管怎麽說，從現在開始，郭德綱兩三年都不敢“傷害”相聲了。他又看中了京劇演員的道具胡子，有空就帶著假胡子去演包公，朋友們都笑他是老頭。
任何事情都有兩面性。第壹次登臺，郭德綱就明白了相聲真的不是用嘴就能說出來的。這也是他日後成名，依然緊盯弟子練基本功的原因。
從那以後，郭德綱開始渴望向老師學習，從評書到相聲到西河大鼓，他拜了四五個有名有姓的師傅。
其中包括盲人藝術家王天宇，以及後來自稱“盲人”並誤讀了郭德綱的楊誌剛。
當時，楊誌剛不僅官銜正高(擔任虹橋文化中心主任)，而且還是相聲大師白全福的高足。
郭德綱在他身邊學了7年相聲，很多傳統段子如宮廷九藝、八扇屏風、大保鏢等都是被楊誌剛打破傳給他的。
正是因為這層關系，15歲的郭德綱才敢冒險進入“京派圈”。不幸的是，白全福的學徒和楊誌剛的學徒的跡象未能覆蓋郭德綱。
2006年，楊誌剛和郭德綱反目成仇，對簿公堂。學徒被誹謗的原因是什麽？還是師父在蹭流量？恐怕除了兩黨，誰也說不清楚。
然而，成名後的郭德綱，即使聲望很高，也趕不上壹百個徒弟。
、何、顏等弟子陸續離開了俱樂部。這是老郭的視力不好嗎？還是與楊誌剛事件的自然循環和報應相比？真的很值得玩味和品味。
1988年，年僅15歲的郭德綱，想憑借自己的相聲功底在體制內混個“鐵飯碗”，於是和壹個叫陶大偉的小夥子壹起考上了北京市文聯說唱團。
在說唱組合的三年裏，郭德綱很少有機會登上舞臺。他平時打零工，打零工。
那時，他還會邊搬桌椅板凳邊問自己:郭德綱，妳什麽時候才能領先？什麽時候能成為相聲大師？
都說不想當將軍的士兵不是好士兵，但郭德綱不僅沒有憧憬自己的未來，後來甚至成了說唱團裏的奢望。
眼看著自己在全總打雜的洛桑受到了尹博林的稱贊，已經在屈原雜壇嶄露頭角，郭德綱無奈收拾行李走人。
就這樣，郭德綱失去了專業劇團打雜的機會，也可惜了中華全國總工會文工團日後拒掉了這樣壹個“大喇叭”。
以至於幾十年後，春節酒局再開會，全總文工團團長滿面羞慚，連連向郭德綱敬酒。
在這方面，郭德綱非常謙虛，主動幫助對方。他說自己當初真的壹文不值，只比那些不會說相聲的人強壹點點！
剛來北京的時候，還是壹個青蔥少年。當我收拾行李回到天津的時候，我進入了成年人的行列。
此時的郭德綱已經沒有時間去追求相聲的夢想，他迫切需要壹個穩定可靠的人生出路。
為此，他不惜擱置相聲事業，跟著壹些草臺班子下鄉演唱。西河大鼓、梆子、評劇，郭德綱抓到什麽就唱什麽，為的是尋找出路，嘗試各種可能。
但現實是殘酷的。在過去的兩年裏，郭德綱不僅賺了壹些辛苦錢，還在無意中培養了紮實的國劇功底，他對未來的路仍然很迷茫。
1994年，郭德綱在天津承包了壹個小劇場，結果卻是天翻地覆，還欠了不少外債。
困在“相聲窩”裏卻無路可走的郭德綱，再次把目光投向了北京。
可是承包了壹個小劇場，把錢都賠光了，想去北京卻連車費都沒有。還好有幾個同學有錢交，最後湊夠了四千元。
1995年秋天，郭德綱再次來到北京。
這壹次，郭德綱變得有點急功近利了。比起舞臺上的相聲，他更迫切的心情是掙錢。他想發財，掙很多錢。
然而，現實再壹次將他擊得體無完膚。
還沒成名的郭德綱，不管是打零工、唱戲、寫劇本，能掙多少錢？
人只有先談生存，才敢奢望發展。
進京後，郭德綱先在豐臺青塔村附近的河邊租了壹間平房，只有十幾平的房間，壹床壹凳壹馬紮。
郭德綱白天跑來跑去唱歌，晚上回來寫作，所以他只能坐在馬紮上，在床邊寫作。當時他就覺得有壹張桌子該有多幸福啊！
後來，郭德綱的經濟形勢變得更加困難。眼看平房住不下了，他開始在通州、大興、海澱等地尋找便宜的出租屋，但不管出租屋有多遠多偏僻，郭德綱還是不好意思交房租。
據小班長郭麒麟在壹個節目中說，他在6歲前只見過父親壹次。他和爺爺奶奶去北京看父親，父親假裝生活很好。但是那時候他真的沒錢，房東來收房租，在門口踢門。他躲在屋裏不敢說話！
那時，郭德綱甚至不得不與饑餓作鬥爭。
在蒲黃榆附近的壹個小劇院演唱了兩個月後，郭德綱壹分錢也沒拿到。
這壹天，工資無果的郭德綱不得不賣掉她的小靈通手機，只為了換兩個饅頭充饑。
有時候，郭德綱寧願步行十幾公裏，也要省下坐公交車的錢去買包子填飽肚子。結果他剛推開出租屋的門，肚子又咕咕叫了。
2019，郭德綱回憶當初的情況時說，那時候，他做了壹個可以充饑的食譜。他去市場買了壹捆大蔥和壹些掛面，然後把面條放在鍋裏煮，煮成糊狀，再把醬料放大。他每天喝大蔥糊！他還自嘲說，這種吃法不僅補充了維生素，還補充了碳水化合物。
即使填飽肚子很困難，郭德綱仍然沒有回去，因為在他身後，沒有路。
也許是上天的賞賜，或者是轉機。
壹次偶然的機會，郭德綱路過程楠的壹家小茶館，看見幾個年輕人在裏面說相聲。
這不禁勾起了他的相聲夢。他是從小學的相聲過來的，現在困在北京為了相聲！
看到幾個年輕人站在舞臺上談論相聲，郭德綱的腿再也走不動了。他點了壹壺茶，躲在角落裏聽相聲，感慨。
這些年輕人逐漸意識到郭德綱是壹個相聲演員，所以他們邀請他在舞臺上表演。壹來二去，郭德綱和《青春》裏的搭檔王玥波有了相聲，積累了最初的觀眾。
後來，郭德綱、張文順、李京在天橋樂茶園創辦了京派相聲社，也就是德雲社的前身。
然而，已經逐漸回歸本行的郭德綱在北京主流音韻學界仍然沒有壹席之地。有時候，舞臺上的表演剛結束，臺下就坐著壹群人，拿著書，化著妝，戴著墨鏡，等著記錄哪壹句話有問題，好讓人向有關部門反映。
“就因為妳會說相聲，就有人要殺妳！”
多年以後，郭德綱回憶起當初的困境時說:“我求求妳收留我，我已經被生活逼得走投無路了。如果有人站出來說，留下來做信使，我就投！”！我願意為妳做壹只狗。妳不想要我。妳害怕我會咬妳。妳必須把我趕出去。結果我變成了壹條龍！"
2004年，經於謙介紹，加入了後。
2005年，郭德綱帶領德雲社異軍突起，隨後在人民大會堂舉辦了壹場別開生面的相聲專場，成為音韻學領域的佼佼者。
然而，頻繁出現在商演影視作品中的郭德綱卻總是缺席央視春晚。他什麽時候能出道？
從1983創辦到2013，央視春晚走過了整整30年。雖然名聲大不如前，但仍是各路藝人最向往的舞臺。
2011由趙本山、王曉麗、小沈陽表演的小品《同桌的妳》成為趙本山央視春晚的閉幕作品。
此後，央視語言類節目急需大結局。也許正是在這樣的背景下，郭德綱進入了春晚導演的視線。
2013年，郭德綱攜手於謙，成功登上央視春晚舞臺。然而演出結束後，卻引起了巨大的爭議。
雖然有人覺得春晚的相聲是帶著鐐銬跳舞，但不是每個人都能跳好。這麽大的平臺，這麽多的規則，不顫抖的才是英雄。需要幾十年的技巧才能完全表演出來。
春晚的相聲幾分鐘就爆了，每句話都被踩。郭德綱的相聲功力毋庸置疑，足夠了！
然而，有些人對郭德綱在春晚的首秀的評價壹般，沒有任何借口。有些人聲稱，他們寧願花錢去看壹個小劇院，也不願去看春晚的郭德綱。
也有人認為“郭德綱在春晚舞臺上的表現不如曹雲金”
甚至有人諷刺說:“不好笑就別吹牛！”“真的是那句話。給妳機會也沒用！”
也有人認真分析，認為春晚郭德綱相聲的敘事內容壹定是經過了層層篩選，低俗狗屎，倫理諷刺，卡住了，老郭才得以五分；
老郭又沒能在大場面大吼大叫，整天教徒弟大小和留白。春晚稀稀落落，密密麻麻，他不給觀眾壹個喘息的機會，就拼湊了壹個大雜燴，就這樣亂七八糟，破破爛爛，充滿了樂趣！
郭德綱在接受媒體采訪和他的個人作品中詳細回應了這些爭議。
他說他的春晚引來很大爭議，這是他預料到的。有人覺得相聲《害群之馬》不好笑，他覺得很正常。
郭德綱承認，春晚的首秀對他來說比內容更重要。只有普及，才能讓更多人喜歡；他還說他每年演出很多場，但只有春晚，他只為壹個人演出，就是為自己，只要他滿意就好！
郭德綱感嘆，壹個好的藝人需要知道如何適應不同的表演場合，比如春晚、廟會、體育館、小劇場，需要不同的表現技巧和手法。
他進壹步透露，春晚裏的表演都有嚴格規定的時間，因為這關系到後期節目的生死，還有整點打鈴的問題！說了幾秒鐘，壹會兒可能就要脫大鏡頭了。人家排練了好幾個月，因為妳不能去看春晚，真的不合適。
老郭還表示，節目時間比較緊，有人在下面舉著標語牌也是壹種幹擾。看著標語牌的提示，捏著節目內容，照顧到作品的完整性，真的很難。說出來已經很難了。
“我的節目開始十分鐘後，我會每分鐘舉壹次牌子。我得看看表，說說相聲。我還是要想好哪些段落是我不能要的，隨時刪詞。”
在此後的壹些采訪中，郭德綱還調侃說“很多人替我發誓，郭德綱這輩子再也不上春晚了，但說實話，我從來沒說過這話，我做過的任何采訪都可以查。”
郭德綱對以後不去春晚持開放態度。他覺得這輩子可能去壹次，也可能去幾十年！
然而遺憾的是，我們只在春晚上見過郭德綱壹次。妳期待老郭再次出現在春晚上嗎？